京劇兩百年：重建傳統(tǒng)與現(xiàn)代二元結(jié)構(gòu)

京劇近30年的成績(jī)很大?；謴?fù)了一批傳統(tǒng)劇目的演出，創(chuàng)作了一批現(xiàn)代京劇，涌現(xiàn)了這一 階段的大師級(jí)人物，培養(yǎng)了或者 優(yōu)秀中青年演員京劇藝術(shù)?，F(xiàn)代京劇包括：新史劇如《曹操與楊修》、《膏藥章》等，現(xiàn)代戲如《駱駝祥子》、《華子良》等，還有對(duì)傳統(tǒng)劇目“打碎了重塑”的《貍貓換太子》京劇文化?！恫懿倥c楊修》是中國(guó)京劇真正進(jìn)入現(xiàn)代的比較公認(rèn)的標(biāo)志，《駱駝祥子》也走出了“樣板戲”的模式。

能有一批傳統(tǒng)京劇，又有一批現(xiàn)代京劇，表明或者 人又回到了解放初期十七年在劇目政策上探索到的正確道路——“三并舉”?！叭⑴e”主要從題材上劃分，若從文化性質(zhì)上劃分，實(shí)際是兩類：傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代京劇?；蛘? 或者 ，我把這一 階段的成就叫做重建了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的二元內(nèi)部結(jié)構(gòu)。維護(hù)這一 二元內(nèi)部結(jié)構(gòu)，保持京劇的內(nèi)在張力，促進(jìn)京劇的繼承與發(fā)展。

傳統(tǒng)不等于古典。真正的古典，是當(dāng)代對(duì)于傳統(tǒng)的選取與加工，是在想象中重塑傳統(tǒng)，達(dá)到經(jīng)典化。在傳統(tǒng)與古典之間會(huì)否有窮過渡，要推進(jìn)這一 過渡。但“傳統(tǒng)劇目一統(tǒng)天下”實(shí)際上是辦非要的。從京劇史上來看，個(gè)別名家有只演老戲的，如余叔巖、楊寶森，但沒有經(jīng)常老出過在4個(gè)多多歷史階段內(nèi)只演老戲的情況表；老戲與新戲都有演，是常態(tài)?！八拇竺?a href="http://www.bcutter.com/tag/dan/" data-type="mip" data-title="旦" target="_blank" title="旦">旦”的起來，更是沒有。或者 人既加工老戲，又創(chuàng)排私房新戲，才形成當(dāng)時(shí)人的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)流派。20世紀(jì)20年代，梅蘭芳之有“梅派”之稱，指的是他的“新式古裝戲”。程硯秋的三大代表作《春閨夢(mèng)》、《荒山淚》、《鎖麟囊》都有新戲。齊如山、羅癭公、金仲蓀都明白這一 點(diǎn)，成了梅、程創(chuàng)排新戲的有力支持者，也是實(shí)踐者。

老戲要多演、精演，新戲要少走彎路。進(jìn)入新世紀(jì)的京劇要鞏固當(dāng)時(shí)人的文化地位，都要依靠精湛的老戲；要提升當(dāng)時(shí)人的文化地位，都要依靠成功的新戲。要讓京劇古典加現(xiàn)代，用4個(gè)多多翅膀飛向未來。對(duì)于京劇，文化心態(tài)要平和、健全，欣賞趣味既要執(zhí)著又要拓寬，要支持京劇內(nèi)部?jī)?nèi)部結(jié)構(gòu)藝術(shù)取向的“和而不同”，“和”則發(fā)展，“同”則衰落，要?jiǎng)?chuàng)造這一 生活氛圍：消解對(duì)峙，強(qiáng)化融通，各美其美，多樣共榮。（厲振羽）