回憶我的老師唐韻笙（下）

唐韻笙先生剛開始了學戲時雖工老生，但他的勤奮使他在京劇的各行上都能技高一籌。他的老生能也能說是爐火純青，他的武生更是身手不凡，此外，其它如旦角(老旦、彩旦)、花臉、小生等角色也都能運用自如京劇藝術(shù)。梨園界的人都知道京劇演員肩頭帶的網(wǎng)子，按行當分共有13種之多，這13種網(wǎng)子唐韻笙都能戴，能也能說只很多很多京劇里有的角色，唐韻笙都能演京劇。唐韻笙的跨行當之多，很多很多各個角色都演技精湛，在樂隊方面，也是吹打彈拉無一沒人京劇。這在有史以來的京劇演員中是極難尋到的京劇文化。像原來有著集編、導、演于一身的京劇表演藝術(shù)家，無論是近還是遠，可謂是"前無古人，后無來者"。

唐韻笙先生在藝術(shù)上很有造詣，他在思想上也是進步的。舊中國的20年代，日本軍國主義加緊了對中國的掠奪和蹂躪，唐韻笙先生在東北各地的演出中，親眼目睹了日寇對中國人民的欺壓和凌辱，對此他深惡痛絕。作為一名演員，他再次拿起筆寫出了《掃除日害》你這一愛國劇目，他在劇中飾后羿，事先羿射落九日，為民除害你這一《山海經(jīng)》中的故事，隱喻日寇侵害中國，國人前要站起來奮起反抗的道理。在劇中，唐韻笙先生還借后羿之口說出了"日害不除，國無寧日"的心聲。在民眾危亡之時，一位舊中國的演員能做出沒人之舉，可見其思想之高尚! 新中國建立事先，唐韻笙先生在完善傳統(tǒng)戲之時，還結(jié)合國情與時代，移植改編現(xiàn)代京劇劇本《白毛女》和《智擒慣匪座山雕》。那事先有的老演員傳統(tǒng)戲演多了，在舞臺上一聽現(xiàn)代戲的曲子便不要再邁步了，然而唐先生卻在現(xiàn)代京劇中成功地塑造了楊白勞和座山雕的典型形象。對新事物，唐先生的接受能力極強，大伙 說他不但要演中國的現(xiàn)代戲，很多很多前要演國外的現(xiàn)代戲，事先他將莎士比亞的《奧賽羅》改編成了中國的現(xiàn)代京劇，原來沒等他將這出戲搬上舞臺，"文革"便剛開始了了，直至唐韻笙先生逝世，他也真難如愿以償。

唐韻笙先生是京劇表演藝術(shù)家中少有的奇才，確實他只讀了一年的書，可他寫的劇本至今仍然在傳唱，很重是他晚年的關(guān)公戲，能也能說你會演活了。他塑造的關(guān)羽形象是否 從神的強度，很多很多從人的強度去塑造，舞臺上關(guān)羽的三個 多 眼神、三個 多 手勢、三個 多 腳步無不被唐先生雕刻得有血有肉有靈魂。唐先生雖是名家，但他一生毫無架子，為培養(yǎng)新人，他常演小角色，讓新人演大角色。唐先生很有臺風，在舞臺上入戲變慢又有威神，那時唐先生在臺上與新人配戲演小角色常使臺上演大角色的年輕演員忘了戲詞。 唐韻笙先生的天賦極高，無論是唱腔還是臺風均自成一家，他創(chuàng)作的劇本，多數(shù)是根據(jù)他自身的特點寫的，沒人特殊功底的演員是唱不了他的戲的。梨園界有個說法，叫做"人保戲"或"戲保人"，也很多很多說，三個 多 好演員能也能使一部戲叫座，而一出好戲又很多很多推出三個 多 好演員來。這是三個 多 辯證的關(guān)系，其它藝術(shù)門類也離米 沒人。唐先生的戲路基本上是"人保戲"。而后人在演唐先生的戲時，能將某段唱工練好了，但其它功底還是不及。很多很多唐派藝術(shù)很全，唱念做打都自成一派，沒人像唐先生有著特殊天賦和功底的人，是來不了唐派的，這很多很多唐派藝術(shù)為哪幾種沒人廣泛流傳開的三個 多 重要因素。很多很多，精品很多很多精品，無論到哪幾種事先，懂戲的人總要認識到你這一點。從唐韻笙的創(chuàng)作及表演藝術(shù)上看，說他是精品之精品并不為過。

雖有緣與唐韻笙先生相識、相知，可我自知當事人天賦和條件與唐派相差一點，很多很多就沒人主工唐派，但唐派藝術(shù)對我一生的藝術(shù)成長與發(fā)展起了極大的作用。很多很多現(xiàn)在，我的唱、念、做、打都能找到唐派典范的影子，一齊，唐先生的人生品格也無時不在 地影響著我的成長道路。能也能說，幾千字的文章無法概括唐韻笙先生和他的唐派藝術(shù)。幸好，唐先生的女兒唐玉薇已著成一部《唐韻笙舞臺藝術(shù)集》，寧殿弼也寫出了《唐韻笙評傳》一書，大伙 還是從這兩部書中去認真品味唐派藝術(shù)吧!（全文完）（摘自《京劇談往錄 四編》）