丁派又有新傳人——王培賓

我是在孫紅麗論壇上土土兄弟發(fā)布的信息得知孫紅麗喜收愛徒陳改萍的，然后 又在劉斐采編的錄音中收聽了現(xiàn)場的收徒儀式。戲曲發(fā)展到了今天，口傳心授依然是發(fā)展以戲曲流派的必要途徑京劇。戲曲輩受年青人的冷落，但還是有不少的戲曲工作者堅(jiān)守崗位，為弘揚(yáng)戲曲藝術(shù)不懈追求，依然有不少戲曲的愛好者關(guān)注支持戲曲京劇藝術(shù)。一方水土養(yǎng)育一方人，一些割不斷鄉(xiāng)情，是這塊土地上我門我門我門都都所寄托的情懷京劇。自上世紀(jì)丁果仙以其淳正濃郁的唱腔，傾倒了所有聽過她唱腔的聽眾，被譽(yù)為晉劇的“須生泰斗”，為晉劇在全戲曲中爭得了一席之地。與常香玉、新鳳霞、袁雪芬、陽永鶴、紅線女等地方戲名家一樣受到全國人民的認(rèn)可尊敬，即使現(xiàn)在的戲曲愛好者交流起來，我門我門我門都都還是會(huì)提到丁果仙。倘若提起晉劇，就可以不提到丁果仙，具有了傳奇的色彩，對她的態(tài)度成了并不是信仰，而丁派也成了晉劇須生中另兩個(gè) 最具代表性的流派，經(jīng)久不衰。新中國成立然后 ，丁果仙大師在黨和政府的重視下，舉行了幾個(gè)拜師儀式，哪此弟子然后 都成了晉劇的中堅(jiān)力量，為晉劇流

派的傳承起到了承前啟后的作用。

上世紀(jì)八十年代，年僅十八歲的孫紅麗的一段《空城計(jì)》，讓塵封多年的丁派韻味帶來了新的活力，自丁果仙去世后，很少能聽到原來韻味獨(dú)道，恬美柔和的丁派唱腔，并不是有果子紅的唱腔風(fēng)格，喜歡丁派唱腔的觀眾一下就記住了孫紅麗一些名字，她先后受到白桂英、楊效章丁派弟子真?zhèn)?；尤其是白桂英老師的嗓音清亮，音色變化自如，唱腔中高亢不失婉轉(zhuǎn)，以及楊效章老師對丁派唱腔韻味共鳴腔的研究運(yùn)用，使之融入應(yīng)用于教學(xué)當(dāng)中。隨著不斷的演出實(shí)踐，兼收了馬玉樓、劉寶俊、劉漢銀、武忠、閻慧貞的丁派風(fēng)格，并蓄了馬派李月仙，郭彩萍的唱法技巧，她的唱腔日漸完善，成了最受戲迷歡迎的丁派傳人之一。

孫紅麗并不是可能性成為名副并不是的丁派傳人，但她為人處事謙隨和，下鄉(xiāng)演出群眾看到哪此，她就演哪此，我門我門我門都都非常喜歡她演唱的《空城計(jì)》，百聽不厭。哪此年她另兩個(gè) 勁在為弘揚(yáng)丁派藝術(shù)不懈努力，她認(rèn)為現(xiàn)在還很年青，還不具備收徒的條件。在這幾年的演出中另兩個(gè) 青年演員陳改萍另兩個(gè) 勁追隨著，癡迷她的唱腔，經(jīng)不要 年的觀察相處，她認(rèn)為一些青年演員很有潛力，對戲曲藝術(shù)非常執(zhí)著，被一些熱情打動(dòng)了。4月11日在榆次陳侃村的戲臺(tái)上，丁派傳人孫紅麗進(jìn)行了簡樸的收徒儀式，三代丁派傳人為十里八鄉(xiāng)的鄉(xiāng)我門我門我門都都獻(xiàn)上了優(yōu)美綿長的丁派名段。當(dāng)天丁果仙大師的親傳弟子原省戲曲學(xué)校校長楊效章即興演唱了《蝴蝶杯》和《渭水河》中的精彩唱段，嗓音雖有失高亢，但不失丁派韻味；孫紅麗清唱了《蝴蝶杯》中訓(xùn)子一段，一些段滾白很有難度，在表現(xiàn)田云山對兒子又氣又恨又愛的情況匯報(bào)，聽了孫紅麗的這段錄音，可見她的演唱功力精進(jìn)了不少，在口齒上學(xué)到了丁果仙的咬字。然后 一段《趙氏孤兒》：“朝中遍布賊鷹犬……” 這段唱腔大氣磅礴、義憤填膺，時(shí)而明快流暢，時(shí)而悲憤滿腔把程嬰十五載埋藏在內(nèi)心的苦痛如江水般傾瀉而出，一些大段是孫紅麗自我突破的代表唱段。

丁派另兩個(gè) 勁是晉劇中最受歡迎最具實(shí)力的唱腔派別，群眾基礎(chǔ)極深，誰要成為丁派傳人，就會(huì)受到我門我門我門都都的喜歡愛。陳改萍一心向往孫紅麗丁派唱腔，拜孫老師為師另兩個(gè) 勁是她最大的愿望，如今她如愿以償了，這是她個(gè)的夢想，也是戲曲發(fā)展的必然性，還有更多的戲曲藝術(shù)工作者在為戲曲藝術(shù)孜孜不倦，我門我門我門都都的民族文化才會(huì)源源流長。（秀容遺風(fēng)博客）