八大樣板戲的詳細(xì)簡(jiǎn)介，一篇就看懂了

八大樣板戲簡(jiǎn)介

一、《紅燈記》(京劇)

京劇《紅燈記》

京劇《紅燈記》的故事取材于電影《自有后來(lái)人》，它的原創(chuàng)作者是黃泳江?！蹲杂泻髞?lái)人》是一部以東北抗日聯(lián)軍為背景、反映東北人民抗日斗爭(zhēng)的電影，故事的發(fā)生地點(diǎn)在虎林鐵路上的“輝崔”小站(黑龍江省雞西市境內(nèi))。上世紀(jì)60年代，電影在全國(guó)上映，不久，該劇便由上海滬劇團(tuán)改編為滬劇，接著由哈爾濱京劇院率先搬上京劇舞臺(tái)，當(dāng)時(shí)名叫《革命自有后來(lái)人》。此劇是中國(guó)京劇院的優(yōu)秀保留劇目，六十年代至今，眾多藝術(shù)家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、錢(qián)浩梁、劉長(zhǎng)瑜、李維康、馮志孝、孫岳、王晶華、杜富珍、張嵐等都曾先后參加演出。

二、《智取威虎山》(京劇)

京劇《智取威虎山》

1958年，上海京劇院據(jù)曲波小說(shuō)《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并參考同名話劇改編京劇《智取威虎山》，最初由上海京劇院一團(tuán)創(chuàng)演于1958年夏。編劇陶雄、李桐森、黃正勤、曹壽春、申陽(yáng)生(執(zhí)筆);導(dǎo)演以陶雄為主，李仲林、李桐協(xié)助;樂(lè)隊(duì)主要成員為王燮元、趙濟(jì)羹等;舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)有幸熙、周凡等;主要演員有李仲林(飾楊子榮)、紀(jì)玉良(飾少劍波)、王正屏(飾李勇奇)、賀水華(飾坐山雕)等。1958年8月首演于南京中華劇場(chǎng)，其后又在蘇州、上海等地公演，廣受觀眾歡迎。這一稿《智取威虎山》的劇本曾于1959年由上海人民出版社出版了單行本。在上海京劇院以后的演出中，由沈金波飾少劍波，童祥苓飾楊子榮，唱做繁重。曾經(jīng)成為京劇樣板戲劇目之一。

三、《沙家浜》(京劇)

京劇《沙家浜》

京劇《沙家浜》的前身是滬劇《蘆蕩火種》?！短J蕩火種》是由上海市人民滬團(tuán)于1958年根據(jù)真人真事創(chuàng)作的一個(gè)抗日傳奇。講的是1939年秋，在江陰縣顧山鎮(zhèn)對(duì)“忠義救國(guó)軍”的戰(zhàn)斗中，時(shí)任新四軍江南抗日義勇軍第二路政治部主任的劉飛，在戰(zhàn)斗關(guān)鍵時(shí)刻，親自率領(lǐng)警衛(wèi)班向敵人發(fā)起沖鋒，打退敵人進(jìn)攻，但自己也身受重傷。戰(zhàn)斗結(jié)束后，面對(duì)日偽頑匪相互勾結(jié)、下鄉(xiāng)“掃蕩”的險(xiǎn)惡環(huán)境，在地方黨組織和群眾的支持幫助下，帶領(lǐng)數(shù)十名傷員，不畏艱險(xiǎn)，重建武裝、堅(jiān)持抗日的斗爭(zhēng)事跡。滬劇《蘆蕩火種》上演后，在戲劇界和觀眾中引起了廣泛興趣和強(qiáng)烈反響，僅上海一地，就有不同劇種的9個(gè)劇團(tuán)對(duì)《蘆蕩火種》進(jìn)行移植，而在全國(guó)演出《蘆》劇的竟有31個(gè)劇團(tuán)之多。

1963年，北京京劇團(tuán)接受了改編滬劇《蘆蕩火種》的任務(wù)，創(chuàng)作組由汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚4人組成，汪曾祺作為主要執(zhí)筆者，在改編過(guò)程中把功夫放在了劇本的文學(xué)性上。改編后的《蘆蕩火種》的京劇最初取名為《地下聯(lián)絡(luò)員》，由趙燕俠飾阿慶嫂，譚元壽飾郭建光。后經(jīng)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人審看，批準(zhǔn)對(duì)外公演。劇名最后由毛澤東主席一錘定音，他幽默地說(shuō)：“蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢?再說(shuō)，那時(shí)抗日革命形勢(shì)已經(jīng)不是火種而是火焰了嘛……戲是好的，劇名可叫《沙家浜》，故事都發(fā)生在這里?！庇谑莿∶椤渡臣忆骸?。

四 、《海港》(京劇)

京劇《海港》

1963年，江青插手上海的京劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作，以需要一出寫(xiě)工人題材的戲?yàn)橛?，決定改編李曉民創(chuàng)作的淮劇《海港的早晨》為京劇。1964年由中共上海市委書(shū)記處書(shū)記石西民、市文化局副局長(zhǎng)李太成具體負(fù)責(zé)。郭炎生、何慢、楊村彬編劇，取名《海港早晨》，楊兼導(dǎo)演，舞美設(shè)計(jì)幸熙等。童芷苓飾金樹(shù)英，小王桂卿飾劉大江，趙文奎飾老娘舅，童祥苓飾俞寶昌。劇中主要寫(xiě)了人民內(nèi)部矛盾，并無(wú)暗藏?cái)橙恕?965年2月1日首演于人民大舞臺(tái)。

江青看后，認(rèn)為此本突出中間人物，要求修改為突出英雄人物和海港工人的國(guó)際主義精神，并對(duì)“風(fēng)雨追舟”一場(chǎng)運(yùn)用追光造成電影蒙太奇的手法大為反感，決定重組創(chuàng)作班子，改由聞捷、鄭拾風(fēng)、李曉民、郭炎生、何慢五人參加改編，要求用新詩(shī)樣式代替老唱詞。1965年4月2日完成試演本，將童芷苓換成蔡瑤銑，導(dǎo)演章琴，音樂(lè)設(shè)計(jì)于會(huì)泳。

江青看后又指責(zé)“無(wú)沖突論”。此后，反復(fù)修改，于1966年5月又完成一稿，定名《海港》。劇中人物名字全作了改動(dòng)，馬科導(dǎo)演，李麗芳飾方海珍。1966年10月1日演于滬東工人文化宮。1967年春，該劇赴京參加《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表25周年紀(jì)念演出，于6月22日在中南海請(qǐng)中央領(lǐng)導(dǎo)審看。

毛澤東看后說(shuō)：“《海港》可以成為樣板戲，但要改成敵我矛盾?！眲?chuàng)作組又先后調(diào)張士敏、王煉、黎中城、劉夢(mèng)德進(jìn)一步反復(fù)修改，強(qiáng)調(diào)了階級(jí)斗爭(zhēng)，塑造了階級(jí)敵人錢(qián)守維的形象。導(dǎo)演張鳴義，伴奏采取中西混合樂(lè)隊(duì)。1971年12月該劇在京定稿?！都t旗》雜志1972年第二期發(fā)表了此劇1972年1月演出本。中央人民廣播電臺(tái)隨即播送了全劇錄音。

1971～1973年由北京電影制片廠先后拍了兩次彩色戲曲片。導(dǎo)演傅超武、謝晉、謝鐵驪。李麗芳飾方海珍，趙文奎飾高志楊(李長(zhǎng)春配唱)，朱文虎飾馬洪亮，郭仲欽飾趙震山，周卓然飾韓小強(qiáng)，艾世菊飾錢(qián)守維。人民出版社1975年10月出版劇本主旋律曲譜、總譜。

五、《奇襲白虎團(tuán)》(京劇)

京劇《奇襲白虎團(tuán)》

京劇《奇襲白虎團(tuán)》由李師斌、方榮翔、李貴華根據(jù)中國(guó)人民志愿軍偵察兵副排長(zhǎng)楊育才在金城戰(zhàn)役中的英雄事跡編寫(xiě)，參照的是《志愿軍英雄傳》中《奇襲》一文，后經(jīng)孫秋潮執(zhí)筆加工。此劇的初創(chuàng)是在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，中國(guó)人民志愿軍京劇團(tuán)早在1955年就進(jìn)行了首演，1958年志愿軍回國(guó)后，該團(tuán)與山東省京劇團(tuán)合并，遂修改上演此劇。1964年，為參加京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)進(jìn)行復(fù)排，尚之四導(dǎo)演，孫樟、曲志剛等舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。宋玉慶扮演嚴(yán)偉才，邢玉民扮演韓大年，方榮翔扮演志愿軍團(tuán)長(zhǎng)，殷寶忠扮演志愿軍政委，俞硯霞扮演崔大嫂，栗敏扮演崔大娘。

“文革”期間，《奇襲白虎團(tuán)》被封為“樣板戲”，該劇的導(dǎo)演尚之四和編劇之一孫秋潮卻成為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”、“牛鬼蛇神”橫遭批斗。山東省京劇團(tuán)曾一度調(diào)往北京，編入中國(guó)京劇團(tuán)。1972年，該劇由長(zhǎng)春電影制片廠攝制成藝術(shù)片，基本保留了該劇的風(fēng)貌。近來(lái)，山東京劇院青年團(tuán)劉建杰等復(fù)排了這出戲，同樣非常成功。

六、《紅色娘子軍》(芭蕾舞劇)

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》故事取材于第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期海南島瓊崖縱隊(duì)娘子軍(即中國(guó)工農(nóng)紅軍第二獨(dú)立師女子特務(wù)連)的事跡，展現(xiàn)了那個(gè)特殊歷史年代一群女性為爭(zhēng)取解放而流血犧牲的動(dòng)人故事。是六十年代在周恩來(lái)總理直接關(guān)懷下創(chuàng)作演出的。是我國(guó)芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進(jìn)行改革的首次嘗試。1964年9月在人民大會(huì)堂小禮堂首演時(shí)，周總理出席并邀請(qǐng)了柬埔寨國(guó)家元首西哈努克親王觀看。

1964年10月8日毛主席觀看，稱贊《紅色娘子軍》劇的改革：“革命是成功的，方向是對(duì)頭的，藝術(shù)上也是好的?！贝撕髣⑸倨?、朱德、鄧小平等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人相繼觀看，并屢屢招待來(lái)訪的外國(guó)元首、政府首腦等。

1964年由編導(dǎo)蔣祖慧等赴阿爾巴尼亞為地拉那歌舞劇院排演本劇。周總理在當(dāng)?shù)赜^看了演出。日本松山芭蕾舞團(tuán)也排演了本劇，由松下洋子飾瓊花。

1986年中央芭蕾舞劇團(tuán)去英國(guó)、蘇聯(lián)和1979年中國(guó)藝術(shù)團(tuán)訪美時(shí)都演出了《紅》劇第一場(chǎng)。1994年被評(píng)為“中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品”。

《紅色娘子軍》劇在中央芭蕾舞劇團(tuán)曾復(fù)排多次。先后飾演瓊花的有白淑湘、鐘潤(rùn)良、趙汝衡、薛菁華、郁蕾娣、張丹丹、馮英、王珊等;飾演洪常青的有劉慶棠、王國(guó)華、孫正延、王才軍、孫杰等。

七、《白毛女》(芭蕾舞劇)

芭蕾舞劇《白毛女》

《白毛女》故事情節(jié)起源于晉察冀邊區(qū)白毛仙姑的民間傳說(shuō)。1945年延安魯迅藝術(shù)學(xué)院賀敬之、丁毅執(zhí)筆，馬可、張魯、瞿維、煥之、向隅、陳紫、劉熾等作曲，據(jù)此集體創(chuàng)作出歌劇《白毛女》。

1958年馬少波、范鈞宏根據(jù)同名歌劇改編成京劇《白毛女》。中國(guó)京劇院演出。李少春飾楊白勞，杜近芳飾喜兒，葉盛蘭飾王大春，袁世海飾黃世仁。

1964年上海舞蹈學(xué)校根據(jù)同名歌劇改編成芭蕾舞劇《白毛女》。藝術(shù)指導(dǎo)黃佐臨，編導(dǎo)胡蓉蓉等。主要演員有顧峽美、蔡國(guó)英和凌桂明。后逐漸發(fā)展成大型舞劇。1965年首演。舞劇塑造了喜兒、大春、楊白勞等舞蹈形象，在芭蕾基本技巧的基礎(chǔ)上，融匯了豐富的中國(guó)民間舞蹈。是芭蕾舞和民族舞結(jié)合的典范。是文化大革命中八個(gè)樣板戲之一。

八、《沙家浜》(交響音樂(lè))

交響音樂(lè)《沙家浜》

交響音樂(lè)《沙家浜》是中央交響樂(lè)團(tuán)根據(jù)現(xiàn)代京劇《沙家浜》改編而成。在當(dāng)時(shí)，它的意義不僅僅是用一種新的藝術(shù)形式豐富了舞臺(tái)，更在于它響應(yīng)了毛主席所提出的“古為今用、洋為中用”的口號(hào)。

為了響應(yīng)毛主席所提出的“洋為中用”的口號(hào)，交響音樂(lè)沙家浜中所有的演職人員都由中央樂(lè)團(tuán)的工作者來(lái)?yè)?dān)綱。對(duì)于滿腦子西洋調(diào)式的作曲者來(lái)說(shuō)，忽然轉(zhuǎn)向京劇風(fēng)格的創(chuàng)造，確實(shí)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)，更何況，這還是一個(gè)只許成功、不許失敗的任務(wù)。就在作曲人員潛心研究京劇曲調(diào)的同時(shí)，美聲專業(yè)的歌唱演員也在向京劇界前輩學(xué)習(xí)京劇的唱腔。

經(jīng)過(guò)創(chuàng)作和演出人員不懈的努力，一部由西洋管弦樂(lè)隊(duì)、京劇鑼鼓四大件和從美聲唱法改行而來(lái)的京劇演員所演繹的交響音樂(lè)《沙家浜》終于問(wèn)世了。從藝術(shù)上來(lái)講，它既有交響音樂(lè)的龐大氣勢(shì)，又保持著京劇的基本風(fēng)格。這著實(shí)讓當(dāng)時(shí)的觀眾耳目一新。

這部飽受了歲月洗禮的作品，流傳至今已經(jīng)有30多年了。在這30多年里，包括交響音樂(lè)沙家浜在內(nèi)的一批“文革”時(shí)期的文藝作品，由于種種的因素而留下了深深的時(shí)代痕跡?？墒?，直到今天，我們還是可以在文藝舞臺(tái)上，甚至是街頭巷尾，聽(tīng)到它的聲音，看到它的身影。

文革中比較流行的幾個(gè)樣板戲

一、京劇《龍江頌》

京劇《龍江頌》

該劇是繼八個(gè)"樣板戲"之后又一部很有影響的現(xiàn)代京劇，它也產(chǎn)生于"文革"之前，其主旨在于贊美犧牲自己、顧全大局的共產(chǎn)主義精神，這種"龍江"風(fēng)格曾被人們廣為傳頌。該劇在反復(fù)修改的過(guò)程中，直接受到"樣板戲"的影響，其藝術(shù)上的成就是突出，但過(guò)分夸大階級(jí)斗爭(zhēng)的內(nèi)容，以及對(duì)人物概念化的描寫(xiě)，也使該劇的藝術(shù)感染力受到消弱。影片基本保持了舞臺(tái)劇的特色。

二、京劇《杜鵑山》

京劇《杜鵑山》

楊春霞、馬永安主演的《杜鵑山》，雖在所謂"八個(gè)樣板戲"之后問(wèn)世，但稱得上是現(xiàn)代京劇中的一出"骨子老戲"。它誕生于1963年，最初由寧夏京劇團(tuán)移植于同名評(píng)劇。

三、京劇《磐石灣》

京劇《磐石灣》  

現(xiàn)代京劇。同名電影《磐石灣》由上海電影制片廠于1975年出品。該片由謝晉、梁廷鐸聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，李崇善、王夢(mèng)云、齊淑芳、施正泉、周魯中、華文漪等領(lǐng)銜主演。故事發(fā)生在1963年國(guó)慶前夕。影片通過(guò)一場(chǎng)發(fā)生在我國(guó)東南沿海漁港磐石灣的殲滅偷登特務(wù)的激烈戰(zhàn)斗，塑造了民兵連長(zhǎng)陸長(zhǎng)海的英雄形象。  

四、京劇《紅色娘子軍》  

京劇《紅色娘子軍》

中國(guó)京劇團(tuán)根據(jù)同名舞劇集體移植創(chuàng)作，唱腔設(shè)計(jì)李少春，1972年5月，中國(guó)人民解放軍八一電影制片廠《紅色娘子軍》攝制組將該劇搬上銀幕。中國(guó)京劇團(tuán)《紅色娘子軍》劇組演出。同年該片在全國(guó)放映。

五、京劇《平原作戰(zhàn)》  

京劇《平原作戰(zhàn)》

1966年2月，在阿甲、陳延齡、翁偶虹、張東川共同編寫(xiě)的現(xiàn)代京劇《平原游擊隊(duì)》的基礎(chǔ)上，按照江青"要另起爐灶"的指令，由張永枚執(zhí)筆，中國(guó)京劇團(tuán)集體創(chuàng)作演出，著名京劇演員李光、吳鈺章、高玉倩、袁世海和京劇團(tuán)青年新秀李維康聯(lián)袂主演。

六、芭蕾舞劇《沂蒙頌》  

芭蕾舞劇《沂蒙頌》

《沂蒙頌》是一部四場(chǎng)芭蕾舞劇。1973年5月16日，由中央芭蕾舞團(tuán)(當(dāng)時(shí)的劇院名稱為中國(guó)舞劇團(tuán))首演于北京天橋劇場(chǎng)。1975年八一電影制片廠攝制的同名舞臺(tái)藝術(shù)片在國(guó)內(nèi)公映。該劇以1947年沂蒙老區(qū)的擁軍故事為題材。

七、芭蕾舞劇《草原兒女》

芭蕾舞劇《草原兒女》

《草原兒女》創(chuàng)作于1974年，根據(jù)內(nèi)蒙優(yōu)秀兒女龍梅、玉容，斗風(fēng)雪保護(hù)羊群的真實(shí)事績(jī)，加進(jìn)了階級(jí)斗爭(zhēng)的內(nèi)容而編創(chuàng)，舞劇描寫(xiě)內(nèi)蒙古草原朝克圖大隊(duì)少先隊(duì)員---小兄妹特木爾和斯琴，在風(fēng)雪交加的夜晚不畏嚴(yán)寒、饑餓、疲憊，奮力保護(hù)公社羊群，英勇機(jī)智，不怕?tīng)奚鬯榱藬橙说年幹\的英雄事績(jī)，舞劇以新穎的芭蕾風(fēng)格和鮮明的人物形象使觀眾耳目一新，1975年由北京電影制片場(chǎng)攝制為彩色藝術(shù)片。

八、京劇《紅云崗》

京劇《紅云崗》

1961年，山東作家劉知俠根據(jù)沂南縣聾啞婦女明德英用乳汁救傷員的真實(shí)故事創(chuàng)作了短篇小說(shuō)《紅嫂》。小說(shuō)發(fā)表后，《紅嫂》被改編成舞劇《沂蒙頌》等多種文藝形式。1963年秋，為了繁榮京劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作，文化部決定次年在北京舉行全國(guó)性的京劇觀摩演出。淄博京劇團(tuán)將《紅嫂》改編成為京劇， 1964年5月底，淄博京劇團(tuán)攜《紅嫂》抵京參加全國(guó)京劇大匯演。演出結(jié)束，張春秋飾演的《紅嫂》榮獲演出獎(jiǎng)。

1964年，文化部決定將《紅嫂》拍成電影，但后來(lái)由于“文革”等種種原因，直到1976年9月《紅嫂》(張春秋主演)才被八一電影制片廠搬上銀幕，并改名為《紅云崗》。

九、鋼琴伴唱《紅燈記》

鋼琴伴唱《紅燈記》

1968年7月1日，鋼琴伴唱《紅燈記》上演，立即被大力宣傳和高度贊譽(yù)。它被稱為"江青同志親自培育的""革命文藝的新品種"，并與先前的"八個(gè)革命樣板戲"相提并論。此后，《人民日?qǐng)?bào)》在1968年9月26日和1970年2月10日的《工農(nóng)兵英雄的壯麗頌歌--贊革命樣板戲》《革命樣板戲鼓舞著我們奮勇前進(jìn)》等重要文章中，列出了含有鋼琴伴唱《紅燈記》的九個(gè)作品的名字。1969年，在北京參加國(guó)慶二十周年游行的革命樣板戲方陣?yán)?，新華社報(bào)道所稱的"九個(gè)革命樣板戲的舞臺(tái)彩車(chē)"中，有鋼琴伴唱《紅燈記》的舞臺(tái)彩車(chē)。

另外還有，《審椅子》、《戰(zhàn)海浪》、《津江渡》等京劇劇目。（綜合整理：《非常歷史》老農(nóng)）

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