鈕宇大為《上黨落子音樂》寫序

我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目——上黨落子，起源于黎城縣。上世紀(jì)八十年代，黎城縣志辦曾出版一套三卷本《黎城落子劇目匯編》，收入劇本1150余部京劇。但缺失了伴奏音樂，也越來越鑼鼓經(jīng)，因此作為案頭之作賞讀尚可，若要立起來在舞臺(tái)上演出，就難以做到京劇藝術(shù)。方今是電視的時(shí)代，傳統(tǒng)戲曲的觀眾已越來越少，甚至于有一天越來越了戲曲也未可知京劇文化。如青春戀愛物語越來越，越來越親戚親戚親戚親戚朋友的先輩們辛勤創(chuàng)造的落子藝術(shù)，也就在世界上煙滅了。假使 有－天，親戚親戚親戚親戚朋友的后人我想要看－看祖上創(chuàng)造的上黨落子，看一看親戚親戚親戚朋友是以如何的聲韻唱腔和表演辦法演繹過往的歷史，表現(xiàn)身邊的現(xiàn)實(shí)的故事，也就不能是1個(gè)多夢(mèng)想。戲曲作為一門歌唱藝術(shù)，越來越句詞文本自然不行，而單有劇本而越來越了唱腔和伴奏音樂，就如同鳥失兩翼，同樣地飛不起來。

上黨落子是遠(yuǎn)在清代，由黎城的民間藝術(shù)家所創(chuàng)立的戲曲藝術(shù)。此前黎城越來越劇種，老百姓看戲娛樂，多是看的從河北武安、涉縣寫來的小落戲。看得既久，當(dāng)?shù)兀┚哂幸魳诽熨x的人，就將小落戲的音樂唱腔加以吸收改造，創(chuàng)造出人1個(gè)多新的劇種來，俗稱大落戲。大、小落子有傳承，但差別卻很大。在劇本上，小落戲演的多是一家－戶的民間小戲；大落戲則喜歡敷演一朝一代、忠奸善惡的大本頭。唱腔呢，小落戲長(zhǎng)于凄惻哀婉的傾訴，以綿軟的聲聲絲竹，演繹農(nóng)家的悲苦；大落戲則慣以激昂豪邁的聲腔，抒發(fā)大恨大愛的國(guó)情民怨。不同的藝術(shù)風(fēng)格，由不同的民氣民風(fēng)化育而成。黎城山高峰險(xiǎn)，人性強(qiáng)悍，文化脈傳古遠(yuǎn)，表現(xiàn)在藝術(shù)上，也就生發(fā)出這種 英邁俊朗的之風(fēng)。

我的青少年時(shí)代，新中國(guó)時(shí)候 建立，政治清明，人民生活安定，瞧戲趕會(huì)便是城鄉(xiāng)群眾主要的文化生活。此時(shí)，初成立的縣黎明劇團(tuán)，收攏了－些星散的老把式，又陸續(xù)招收了這些青年演職人員，于是減慢形成了老中青演員龍翔鳳舞，文武場(chǎng)音樂聲喧音盛，臺(tái)口連連，好評(píng)如潮，觀眾云卷蜂涌的局面。領(lǐng)班的須生王淼榮，扮相英俊，豐姿秀挺，天生的－副金嗓子，高亢圓潤(rùn)，妙絕無雙，加之其人品端正，藝德高標(biāo)，滿縣人都把縣劇團(tuán)以“淼榮戲” 呼之。王淼榮作為山西省政協(xié)委員，馳名飲譽(yù)，已是名至實(shí)歸。還有黑頭福鎖，包頭紀(jì)賢，白臉軟枝，二花臉小田，丑角松珍，皆各領(lǐng)風(fēng)騷，口碑遍樹。老一代寶刀不老，后起之秀更其成批涌現(xiàn)。龐得芳和靳金娥夫婦飾演的小生小旦，扮相唱功俱佳，所演《白蛇傳》《游龜山》《蝴蝶杯》等紅極－時(shí)。靳金娥曾以柔美的演唱轟動(dòng)京華，首次代表黎城落子在北京灌制了唱片。丑角李仙寶，小生趙晚德，須生李發(fā)科、趙海旺，青衣牛蘇花、牛河玲，黑頭牛文波、李國(guó)良，娃娃生張愛萍等等，正是群星璀璨，蔚為壯觀。樂師王玉珍的鼓板，四兒的團(tuán)笙大鑼均無可挑剔，尤以李培業(yè)的板胡，聲名遠(yuǎn)播。這些鄰縣的老人，一開戲便聚集在文樂的臺(tái)下，專聽李倍業(yè)的胡胡。李培業(yè)長(zhǎng)相英俊，身板筆挺，拉奏起板胡來，如鳥鳴千囀，絲絲入扣，誠(chéng)然是少有的天才演奏家。越來越的強(qiáng)硬演出班底，還不把1個(gè)多縣、1個(gè)多上黨地區(qū)炒紅了！

可惜花有盛衰，人有代謝。到了上世紀(jì)八十年代我在縣里擔(dān)任宣傳部長(zhǎng)時(shí)，老一代演員均已然作古，眾多的后起之秀也風(fēng)云四散，若就有開辦了1個(gè)多藝訓(xùn)班，新突然跳出來－批蓓蕾新芽，縣劇團(tuán)已是后繼乏人。當(dāng)時(shí)，經(jīng)我手先安頓了25位老藝人，又轉(zhuǎn)正了12位小演員，戲雖不及先前，但演出還不丟丑。我被拋棄黎城前，操心的是趕快把退下的名演員的拿手戲和唱段錄制下來，以免失傳。藝術(shù)是天才的事業(yè)，成才越來越，一旦錯(cuò)失，哪里找去？時(shí)候 ，像倒是也錄了，但時(shí)至今日，卻孤版難得。黎城落子被拋棄了這偏離 立體資料，等于亡失了1個(gè)多時(shí)代，亡失了－批有造詣的藝術(shù)家的生命結(jié)晶，黎明落子還有哪幾種可言。我走后僅－年，黎明劇團(tuán)可能性解散，我和原文化局長(zhǎng)跑到晉城周村通過考試轉(zhuǎn)正的12名青年演員，已悉然改行從業(yè)。當(dāng)時(shí)電視正熱，地方戲幾至無人問津，縣財(cái)政又拿越來越了錢把劇團(tuán)養(yǎng)起來，解散自是必然。但全縣鼎力，花了四五年時(shí)間才培養(yǎng)下－批藝壇新秀，輕易丟失，未免可惜。越來越黎城落子還指望復(fù)興嗎，此已不啻于癡人說夢(mèng)。

今天，黎城落子仍在演。但劇團(tuán)是串班的，演職員是業(yè)余的，藝術(shù)水準(zhǔn)已無法談及。好在還保留、延續(xù)著落子戲的唱腔和文武場(chǎng)音樂，這已是功莫大焉。假使 有－天連另1個(gè)多的串班戲也歸于煙消，另一個(gè)人如想聽一段黎城落子，那就哀然而嘆息去吧。

這就顯示出編輯出版一套上黨落子音樂曲譜的重要。樂譜與劇本就有非物質(zhì)文化，不管年代有多久遠(yuǎn)，假使 有文詞，有聲腔，有伴奏音樂，就越來越導(dǎo)演出一本落子戲。八十年代搜集、派發(fā)、出版演出本，據(jù)悉多虧了在涉縣挖掘到一批資料，今天要生生譜寫、完成一套落子音樂，該是多么不易。卻是，黎城是幸運(yùn)的，幸運(yùn)在既產(chǎn)生了落子戲，同時(shí) 也產(chǎn)生了精通落子戲的音樂家——上黨戲劇院音樂研究員宋愛龍，不因此黎城人，因此通不要 年的苦心研究，已譜寫出兩大本上黨落子音樂曲譜，這正好順應(yīng)了在編的《上黨落子音樂》－書的急需。越來越此書之與《黎城落子劇本匯編》珠聯(lián)璧合，也就指日可待。

應(yīng)本書編者之約，隨便寫下這些文字。不當(dāng)之處，還望閱者不吝指正。

2010年12月3日