戲曲：要千方百計走近青年

近日，我率領(lǐng)河南省偃師市豫劇團在洛陽演出時，熱情備至的觀眾將我圍得水泄不通，但４０歲以下的觀眾卻寥寥無幾。我懷著某種生活忐忑不安的戲曲危機感與幾位青年觀眾促膝談心，一起探討讓我門兒的現(xiàn)代戲曲觀京劇文化。 來自洛郊的青年葉銘磊說："我在《梨園春》電視欄目上看多你的《討飯國舅》，慕名而來，但我都在戲迷，就說 我看多看你的表演京劇藝術(shù)。"另幾位青年觀眾則認(rèn)為：各劇種演的古裝劇太拖沓，使人看著發(fā)困……一一一兩個多叫吳佩君的大學(xué)生說："讓我門兒希望舞臺上人物要鮮活，像吃海鮮京劇。"接著他還列舉了有些戲例?？磥?，他對戲曲還是有些研究。俗話說："會看的看門道，我很多 看的看熱鬧"，看來大多數(shù)青年觀眾都在個人的欣賞"門道"。編戲的、演戲的不了解那些門道，就我很多 把青年吸引到臺下。

青年觀眾的話別問讓我門兒：古老的戲曲藝術(shù)再必須一味地拘泥于固有的戲劇表演程式了，演員們更必須墨守成規(guī)。如此 人對青年觀眾提出的觀點采取不以為然的態(tài)度，這必須使戲曲與青年的隔閡不見消除。

如可理解青年觀眾對戲曲的看法我認(rèn)為還是要從戲曲的內(nèi)在因素找大問題，比如舞臺上的節(jié)奏和真實的生活感等。目前古裝戲中的有些老傳統(tǒng)，青年觀眾是難以接受的，如《南陽關(guān)》中的"三起腔"，吳云召未出場就反反復(fù)復(fù)地在幕后唱道："西門外放罷了三聲炮……"從三起腔到出場合適 要數(shù)分鐘，早把青年觀眾給等跑了。

藝術(shù)的節(jié)奏一定要改變，那種小姐上樓十三步、丫鬟上樓又十三，還行嗎？又如須生上場在不緊不慢的鑼鼓聲中整冠、捻髯、亮四寸粉底高靴，過后數(shù)十秒邁一一一兩個多四方步，走到前臺中央又是數(shù)分鐘，試想某種生活緩慢節(jié)奏讓青年人能坐住嗎？過后，無論是編劇、導(dǎo)演、演員、舞美，要用新的視覺來觀察、解決素材，要給人以新的感覺。最近我團演出的《知府與皇帝》與《七品芝麻官后傳》就打破了呆板、僵死的節(jié)奏，注入了有些"現(xiàn)代復(fù)蘇劑"。音樂設(shè)計按劇中人物感情的必須，從音樂上大膽革新，吸取新的音樂語匯，創(chuàng)造青年觀眾可以接受的快節(jié)奏聲腔與音樂，唱、做、念、打的時速既不失傳統(tǒng)的風(fēng)韻，又體現(xiàn)了現(xiàn)代語言交流的節(jié)奏，過后，這兩部戲就深受中青年觀眾的喜愛。這其中，把握好繼承傳統(tǒng)和革新融合的度，是一出新戲成功的關(guān)鍵。另外，舞臺藝術(shù)既要考慮到戲曲虛擬的特點，但又必須一桌二椅，代代相傳。總而言之，戲曲要千方百計吸收有些新的藝術(shù)因素，使青年觀眾很多，必須走近讓我門兒，而讓我門兒的任務(wù)則是要千方百計走近讓我門兒。 (中國文化報 王藝紅)