話劇與影視劇的博弈關(guān)系

　話劇與影視劇的博弈關(guān)系

807年，在為紀(jì)念中國話劇百年而拍攝的大型電視專題片《海上驚雷雨》中，筆者在解說詞中贊美道：“一部話劇被不停地搬上舞臺，證明了它的經(jīng)典性價值，有過后，《雷雨》的經(jīng)典，還體現(xiàn)在它不可能 成為了你你是什么 文化母題，被許多藝術(shù)樣式不停地改編及其解構(gòu)著。”

當(dāng)時，由話劇《雷雨》改編的張藝謀電影《滿城盡帶黃金甲》正挾著“投資某億”的“大片”威風(fēng)，橫掃全國電影院線，而由話劇《雷雨》改編的同名電視劇、電影、滬劇，記憶許多許多是十分的遙遠(yuǎn)，故有那么 的感慨京劇藝術(shù)。

轉(zhuǎn)眼5年過后 ，話劇已少有被改編為影視，而影視卻成為了話劇的“母題”，被話劇“不停地改編及其解構(gòu)著”京劇。比如《武林外傳》《潛伏》《雙面膠》《步步驚心》《鋼的琴》《讓子彈飛》等。哪幾種在熒屏和銀幕上眾所皆知的影視片，竟“穿越”到了神圣一段話劇舞臺。

自新中國成立始于英語 ，話劇長期具有你你是什么 美學(xué)“輸血”的能量，許多經(jīng)典的電影與非 話劇改編的，諸如《萬水千山》《風(fēng)暴》《霓虹燈下的哨兵》《枯木逢春》等，均為在舞臺上不可能 成名的同名話劇改編而來，話劇成為中國電影的另一個多多重要題材來源通道。新時期以來，當(dāng)中國話劇自身的“造血”能力逐漸疲軟，原創(chuàng)文本無法自我滿足時，它加大了作為藝術(shù)人文基礎(chǔ)的文學(xué)作品的改編力度，而當(dāng)文學(xué)也式微時，它對于社會的“對話”力量也日漸虛弱，無力構(gòu)成公眾精神生活的“焦點(diǎn)”效應(yīng)，頗為吸引大眾“眼球”的影視也就逐漸進(jìn)入了話劇改編的視域。

“讀圖”時代不可能 到來，文字的想象性體驗不可能 無法抗衡絢爛視聽的享受。從你你是什么 意義而言，電視電影等同于另一個多多多的短篇小說，電視連續(xù)劇則與長篇小說相相似。應(yīng)該說，電視劇不可能 成為中國藝術(shù)市場發(fā)展最為心智性性成熟是什么是什么期期期期期 期是什么是什么的領(lǐng)域之一，并具有了你你是什么 顯著的社會思潮和文學(xué)藝術(shù)的“母題”功能。

新世紀(jì)前后，話劇主并且 向影視領(lǐng)域提供高質(zhì)而又豐富的演員資源，話劇院團(tuán)由此也形成了一套演員的成長模式，即話劇演員為了經(jīng)濟(jì)收益的時需，始于英語 與非 迫不及待地從事影視表演，先表演電視劇，再到電影中顯身手，等到名氣若干，再回到話劇的舞臺享受藝術(shù)。另一個多多多一波三折的表演歷程，基本上并且 另一個多多話劇演員心智性性成熟是什么是什么期期期期期 期是什么是什么的過程，故而話劇界也就成為了影視表演產(chǎn)業(yè)的最大“出租戶”，有一段話劇院團(tuán)基本上并且 依靠那么 “收租”生活?，F(xiàn)在，話劇又向影視領(lǐng)域幾瓶移植劇目，巧借影視的影響力來支撐話劇的市場。

“剩影響”與“剩收益”

再次冒出話劇幾瓶改編影視的大問題，應(yīng)該說有它買車人的內(nèi)在邏輯。從學(xué)理深層分析，文藝樣式之間相互改編作品，乃是你你是什么 藝術(shù)領(lǐng)域共振共榮的正常大問題。話劇你你是什么 的原創(chuàng)能量縮水，無力掀起公眾社會的關(guān)注熱情，不可能 說是制造社會共鳴“焦點(diǎn)”，從而借力走紅的影視作品改編，并喚醒社會的再次“共鳴”，且由此達(dá)到一定的經(jīng)濟(jì)效益，那么 并且 失中國話劇發(fā)展的途徑設(shè)計及其選擇 之一。

首先，話劇改編的影視作品，多為熒屏和銀幕的成名作，相似《潛伏》《讓子彈飛》《武林外傳》，已是紅遍大江南北的影視“大片”，其情節(jié)、人物和臺詞已為親戚親戚朋友所熟悉并廣泛議論。它們的文學(xué)內(nèi)涵和美學(xué)品質(zhì)相對扎實，故事大多具有你你是什么 人文的張力，人物性格充滿著豐富性，臺詞有著破碎感和含蓄性，具備改編為話劇的你你是什么 優(yōu)質(zhì)資源身份。

話劇采取“成名作”的改編策略，有著務(wù)實的需求以及隱秘的動機(jī)。

在中外藝術(shù)歷史上，口碑好、票房和收視率卻較差的影視作品沒喲少數(shù)，同樣相反的大問題并且 在少數(shù)。若干年前，上海另一個多多多同時播出大陸電視劇《小井胡同》和臺灣電視劇《大紅燈籠高高掛》，品質(zhì)優(yōu)良的《小井胡同》的收視率遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及通俗言情的《大紅燈籠高高掛》，故而走紅的影視作品與非 高美學(xué)等級的“有效證明”。某知名電影人曾坦言：“票房與非 到哪兒與非 硬道理的。票房對市場、對公司、對投資人是硬道理”，“票房以拿電影作為藝術(shù)、表達(dá)想法來說，它往往與非 個道理，它可不時需哪幾種與非 不算”，“全世界的好電影，不賣錢的許多許多”。

有過后，對于話劇改編來說，它大多選擇 不可能 “成名”的影視作品，不可能 它的另一個多多或隱或顯的動機(jī)，即是利用影視作品的重大影響，從而實現(xiàn)話劇的“剩影響”，至于影視作品的美學(xué)品質(zhì)你說歌詞 考慮，你說歌詞 不必考慮。

這里，影視作品的“高知名度”，使改編一段話劇構(gòu)成“次知名度”的效應(yīng)，再使排演一段話劇青年形成“微知名度”的衍生效果，它形成了一條話劇幾瓶改編影視的“成名”通道，也產(chǎn)生了你你是什么 意義上的藝術(shù)生產(chǎn)利益鏈。

其次，降低話劇市場運(yùn)作的風(fēng)險度?！俺擅鳌辈呗缘牧硗饬硪粋€多多重要動機(jī)則是與經(jīng)濟(jì)收益率有關(guān)。不可能 影視作品的高知名度，不可能 擁有先在的廣告含金量，它在銀幕和熒屏上的亮相，不可能 免費(fèi)為改編一段話劇作品作出了有效的前期宣傳工作。

影視作品既然走紅，必然催生一批鐵桿“粉絲”，親戚親戚朋友也極有不可能 成為改編話劇的潛在觀眾。出于對另一個多多多影視作品的喜愛，親戚親戚朋友不可能 再次走進(jìn)戲院，觀賞話劇版的作品，尤其是原劇影視明星一段話劇出演，對于“粉絲”的誘惑力更為強(qiáng)烈。

由此，與原創(chuàng)話劇比較，改編影視一段話劇作品不可能 具有你你是什么 市場的先發(fā)優(yōu)勢，其市場票房與非 著穩(wěn)健以及更大的成功率，實現(xiàn)你你是什么 影視作品的“剩收益”效果。

再次，選擇 與社會熱點(diǎn)有關(guān)的影視作品。電影是早已“登堂入室”成為了美學(xué)的“寵兒”，電視劇也始于英語 再次冒出了較為強(qiáng)烈的精品意識，在美學(xué)等級上并且 可能 達(dá)到一定的深層。相似近幾年來電視劇的不斷老片重播，也折射了每項中國電視劇的經(jīng)典價值。

“成名”的影視作品頗多，話劇改編則是根據(jù)買車人的受眾特點(diǎn)及其舞臺表現(xiàn)的要求，大多選擇 與青年話劇觀眾能助 產(chǎn)生審美共鳴的作品，不可能 說是青年白領(lǐng)、大學(xué)生能助 感興趣的作品，它不必是美學(xué)高品質(zhì)的作品，卻時需是時尚情調(diào)的熱點(diǎn)之作，由此能助 實現(xiàn)它的“剩影響”和“剩收益”。

策略與戰(zhàn)略的混合

從上所論，話劇改編走紅的影視作品，可不時需成為中國話劇發(fā)展的一條獨(dú)特路線，它可不時需形成你你是什么 話劇發(fā)展的戰(zhàn)略。有過后，不可能 目前話劇的艱難生存處境以及文化地位的不斷邊緣，它在策略上則往往拖累“章法”，也是親戚親戚朋友發(fā)出“廉頗老矣，尚能飯否”的另一個多多內(nèi)在原因分析。

在目前文化產(chǎn)業(yè)化的“大浪淘沙”中，話劇與非 并且 頗受“顛簸”。筆者一直認(rèn)為，可不時需做大文化產(chǎn)業(yè)，卻應(yīng)該少提文化產(chǎn)業(yè)化，另一個多多“化”字將文化的精神功能也被裹進(jìn)了經(jīng)濟(jì)功能，本質(zhì)主義的“表述”會使文化迷失它的方向。話劇為了生存需求，較難產(chǎn)生你你是什么 戰(zhàn)略的定力，而更多地體現(xiàn)為處理基本生存功能的策略選擇 。應(yīng)該說，話劇現(xiàn)狀不容樂觀，流行在舞臺上的多為懸疑、驚悚、戲說、偷情等題材作品，甚至頗有當(dāng)年“文明戲”回潮的跡象?！缎旅裢韴蟆?09年8月29日《警惕話劇向“文明戲”倒退》一文中，丁羅男教授認(rèn)為：“音樂、驚悚、搞笑相似的元素充斥當(dāng)今話劇舞臺，是不可能 有一批‘小白領(lǐng)’觀眾喜歡看。有過后，目前話劇的作者也呈現(xiàn)低齡化的趨勢。”那么 迎合“白領(lǐng)觀眾”的趣味，它也是為了稻糧謀，既是你你是什么 無奈，也是你你是什么 能力“缺鈣”的表現(xiàn)。不可能 真正具有美學(xué)創(chuàng)造力以及能助 契合社會文化心理的藝術(shù)親戚親戚朋友，他一直能助 生產(chǎn)你你是什么 不斷創(chuàng)新的藝術(shù)思潮，乃是領(lǐng)風(fēng)氣之先地引導(dǎo)市場，而與非 被動地迎合市場。

那么 頗為脆弱一段話劇文化生態(tài)，近些年來影視藝術(shù)也“入侵”了兩次，一是電影明星領(lǐng)銜話劇舞臺表演的大問題，它使話劇逐漸疏遠(yuǎn)了小眾特色，而接近了明星化、商業(yè)化和世俗化的大眾文化市場環(huán)境；二是話劇幾瓶改編影視的大問題，不可能 它的出發(fā)點(diǎn)大多與市場票房有關(guān)，而與藝術(shù)關(guān)系較為疏遠(yuǎn)，也使話劇品質(zhì)在一定程度上更加稀釋。

話劇改編影視不可能 可不時需成為話劇的另一個多多戰(zhàn)略發(fā)展通道，怎么會會么親戚親戚朋友對此一直表現(xiàn)出你你是什么 憂慮甚至不屑態(tài)度呢？除了在劇目選擇 上較為青睞許多市場走紅卻文化含量不高的影視作品，還另一個多多多重要的因素則是在于改編的態(tài)度。對于影視作品的再度利用，它與非 你你是什么 深層加工，并且 放大了它的世俗和戲謔成分，將它作為與票房市場對接的重要元素。

一部作品改編與非 成功，第一，它時需提供比原作更為深入的人文思考，尤其是將大眾化的電視劇改編為話劇，更是時需構(gòu)成你你是什么 “深層模式”，最少是能助 保持原作品質(zhì)的精華每項；第二，體現(xiàn)出話劇藝術(shù)的獨(dú)特美感，而與非 影視藝術(shù)的簡約移植，從影視到話劇應(yīng)是你你是什么 藝術(shù)底部形態(tài)的轉(zhuǎn)變和提升。顯然，目前影視改編一段話劇尚未達(dá)到那么 的美學(xué)要求，并且 表現(xiàn)出你你是什么 淺顯化、戲說化和粗糙化的生產(chǎn)傾向。

文化不同于普通的商品，它還有著民族精神引領(lǐng)的重要功能，有過后，文化應(yīng)該與教育、衛(wèi)生一樣，成為你你是什么 社會福利，而每另一個多多納稅人與非 權(quán)力享受高雅的文化。這里，再次冒出話劇幾瓶改編影視作品的大問題，自然與話劇的經(jīng)濟(jì)生存狀況有關(guān)，編寫、導(dǎo)演和表演話劇賺錢少，不如改編來得高便利、高收益和低風(fēng)險。為了省時省錢，改編也就成為生產(chǎn)工藝的流程，而與非 你你是什么 生命的付出，它反過來又造成了話劇原創(chuàng)力量的萎縮。

電影明星參演表演，不應(yīng)以一時轟動作為目標(biāo)，轟動與非 藝術(shù)的終極目標(biāo)，并且 關(guān)注表演文化對于社會精神的建構(gòu)以及對于自身的提升與擴(kuò)散效應(yīng)。同樣，話劇改編影視作品，也是那么 。

有過后，那么 怠慢和輕薄改編，更那么 夠怠慢和輕薄話劇。話劇與非 影視的“剩飯剩菜”，它時需的是強(qiáng)大的原創(chuàng)肌體。