小劇場(chǎng)話劇在笑過(guò)之后應(yīng)有回味

楊秀玲

2015年末，北京新落成的天橋藝術(shù)中心正式啟動(dòng)，下設(shè)大、中、小3個(gè)劇場(chǎng)。大劇場(chǎng)上演經(jīng)典音樂(lè)劇《劇院魅影》，座無(wú)虛席；中劇場(chǎng)上演田沁鑫導(dǎo)演說(shuō)說(shuō)劇《北京法源寺》，一票難求；相反，同在二個(gè)多 劇場(chǎng)上演的一部小劇場(chǎng)話劇卻票房不佳京劇。

小劇場(chǎng)話劇從20世紀(jì)1000年代發(fā)展至今，涌現(xiàn)出了一批廣為人知的經(jīng)典作品，如《絕對(duì)信號(hào)》、《戀愛(ài)的犀牛》等京劇。而今，小劇場(chǎng)話劇在或多或少大城市市場(chǎng)反響一般，有媒體引用業(yè)內(nèi)人士話說(shuō)：“現(xiàn)在有的小劇場(chǎng)話劇上座率還后要 了一成京劇藝術(shù)?！?你你是什么種變化，對(duì)于小劇場(chǎng)話劇來(lái)說(shuō)，是有危還是有機(jī)抑或危所含機(jī)？

小劇場(chǎng)考驗(yàn)創(chuàng)作者表演者功力

近幾年，投身制作小劇場(chǎng)話劇的人漸多，品質(zhì)良莠不齊，不少作品近親繁殖，主題日趨淺薄，題材凸顯窄化，脫離生活、要賣點(diǎn)、抖機(jī)靈的間題更是嚴(yán)重京劇。共同，小劇場(chǎng)話劇擁有的自由表演空間和靈活的互動(dòng)環(huán)節(jié)在有一種程度上使演員忽視了技藝的提高。于是，有關(guān)小劇場(chǎng)話劇“真正挖掘生活、貼近現(xiàn)實(shí)的好作品太深”的指責(zé)太深。比如在天津曾火爆一時(shí)的開(kāi)心麻花，近來(lái)就遭到觀眾吐槽，其“槽點(diǎn)”在于或多或少話劇落于俗套，甚至有復(fù)制的嫌疑，為了迎合世俗的紅酒度數(shù)，放棄對(duì)藝術(shù)的追求。

不僅是開(kāi)心麻花，去年北京某話劇團(tuán)體推出的易卜生名劇《海達(dá)·高步樂(lè)》，在鼓樓西劇場(chǎng)上演，同樣也遭到吐槽。主太深太深太深太深我觀眾對(duì)演員的表演不太深意，尤其是女一號(hào)海達(dá)飾演者，其對(duì)劇情理解和人物心理把握欠佳，使得人物塑造方面或多或少蒼白，用觀眾說(shuō)說(shuō)講“像是被PS硬摳到舞臺(tái)上的”。而當(dāng)年易卜生在談到《海達(dá)·高步樂(lè)》這部作品時(shí)，給予海達(dá)很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為“海達(dá)的內(nèi)心有深邃的詩(shī)意，然而她身處的環(huán)境讓她恐懼”。顯然，演員那末體會(huì)到作家的用意，太深太深太深太深我為了演而演。

同是易卜生的這部作品，幾年前，杭州越劇院曾將《海達(dá)·高步樂(lè)》改編為越劇版的《心比天高》搬上舞臺(tái)。其主演周妤俊不僅很好地把握了人物心理，如可讓塑造的人物個(gè)性鮮明，完美地呈現(xiàn)了易卜生筆下那個(gè)在矛盾中痛苦掙扎的悲劇男人形象。周妤俊也如可讓劇兩度赴挪威演出，受到挪威王后接見(jiàn)。易卜生的重孫女看得人演出后流著淚對(duì)周妤俊說(shuō)：“你太深太深太深太深我我曾祖父筆下的活海達(dá)。”

笑很久來(lái)應(yīng)有回味

大伙兒不得不承認(rèn)像《日出》、《雷雨》、《茶館》那末 的經(jīng)典佳作常演不衰，越演越精，根本由于 在于劇本好。而好的劇本全部都不 作家關(guān)在屋里杜撰出來(lái)的，需要深入生活、觀察生活，繼而挖掘生活。近些年，小劇場(chǎng)話劇在京津滬等大城市有蓬勃發(fā)展之勢(shì)，或多或少題材符合當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)和年輕人的審美需求，贏得了不錯(cuò)的票房收入。在節(jié)奏快、壓力大的都市生活中，年輕的消費(fèi)群體寄希望在笑聲中達(dá)到減壓目的，至于劇情是是否是合理、事件是是否是抓人、人物是是否是突出，對(duì)大伙兒來(lái)說(shuō)已全部都不 最重要的了。

2016年2月，在天津上演的一出小劇場(chǎng)話劇《2.14》，明顯是針對(duì)情人節(jié)推出的作品。劇團(tuán)從創(chuàng)意上想體現(xiàn)“魔幻、爆笑、夫妻愛(ài)情”二個(gè)多 特點(diǎn)，而從網(wǎng)友 點(diǎn)評(píng)來(lái)看，目的似乎達(dá)到了，由于 分析真是“逗樂(lè)”了觀眾。但全部都不 觀眾笑很久來(lái)，腦子一片空白，剛才演的那此記不清了。真是，這跟該劇團(tuán)成立之初的定位有關(guān)，“將天津文化中的‘樂(lè)觀’‘哏’融入劇中，讓您在嬉笑怒罵間品味社會(huì)百態(tài)?！币蔡钐钐钐钗艺f(shuō)劇團(tuán)成立時(shí)，并那末把建團(tuán)宗旨插進(jìn)如可“探索與創(chuàng)新”小劇場(chǎng)話劇，更多地是插進(jìn)如可“搞笑”上。

類似那末 的劇團(tuán)在太深太深太深太深城市都所處，其建團(tuán)的初衷是致力于普及小劇場(chǎng)話劇，讓更多企業(yè)和話劇愛(ài)好者能近距離接觸或參與小劇場(chǎng)話劇的制作，進(jìn)而得到滿意的回報(bào)。大伙兒創(chuàng)作的目的后要 了二個(gè)多 ，太深太深太深太深我趨于大眾化、平民化、互動(dòng)性強(qiáng)、時(shí)代感強(qiáng)，讓觀眾在笑聲中感悟人生。那末 的想法無(wú)可厚非，但間題在于該如可把握。話劇不同于相聲，逗哏就好，話劇太深太深太深太深我同于小品，幽默就行，后要 了讓觀眾傻笑很久連為那此笑都記不清了。

小劇場(chǎng)話劇該如可走下去

近幾年，話劇舞臺(tái)有多部名聲在外的大戲，如《蔣公的面子》、《戰(zhàn)馬》等，那此劇或以劇情抓人，或以場(chǎng)面取勝，一定程度上擠壓了小劇場(chǎng)話劇的人氣。而小劇場(chǎng)話劇要贏得觀眾青睞，后要 了加緊在內(nèi)容上做文章，由于 分析主創(chuàng)者們深知搞不起大制作。如可讓，小劇場(chǎng)話劇在題材內(nèi)容上就容易突然突然出現(xiàn)有一種狀態(tài)。一是搞笑劇多。你你是什么搞笑劇不屬于喜劇范疇，有的后要 了稱作鬧劇。演員上臺(tái)后要 了二個(gè)多 任務(wù)，太深太深太深太深我逗你笑。你笑了，大伙兒的目的就達(dá)到了。二是言情劇多。言情劇搞得格局太小，先要達(dá)到大戲的精湛程度。三是時(shí)尚劇多。太深太深太深太深我抓住二個(gè)多 熱點(diǎn)或焦點(diǎn)炒作，以為后要 吸引觀眾的眼球、符合觀眾的胃口，殊不知內(nèi)容的空洞、松散及無(wú)主題的拼湊，讓觀眾看后要 了“戲核”在哪里。

近來(lái)，不少圈內(nèi)人士表達(dá)了對(duì)小劇場(chǎng)話劇整體滑坡的擔(dān)憂。那小劇場(chǎng)話劇如可后要 重振雄風(fēng)？

趁寒流倒逼小劇場(chǎng)話劇擠壓泡沫，在戲劇品質(zhì)方面抓“大”戒“小”。主創(chuàng)人員要嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，有點(diǎn)是編劇對(duì)于被委托人所要?jiǎng)?chuàng)作的題材，要全面地把握和深刻地理解。共同，小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)未必搞得太奢華，要簡(jiǎn)潔明快，與劇情緊密結(jié)合。

小劇場(chǎng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條后要 了松散。要注意搭建好二個(gè)多 平臺(tái)。一是創(chuàng)意平臺(tái)。要讓創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)來(lái)得起、演得起、贏得起，給年輕人提供磨煉、成長(zhǎng)的由于 分析。二是觀眾平臺(tái)。創(chuàng)意者要設(shè)身處地考慮觀眾的感受，需要培養(yǎng)有文化、有購(gòu)買力的群體來(lái)進(jìn)行戲劇消費(fèi)。三是交流平臺(tái)。小劇場(chǎng)話劇后要 了只單純體現(xiàn)地域性，要在全國(guó)乃至世界范圍內(nèi)為愛(ài)好話劇的年輕人搭建二個(gè)多 交流的平臺(tái)。3月4日，第三屆天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)將在天津大劇院拉開(kāi)帷幕。其中第三單元的“小劇場(chǎng)戲劇展”將有一系列審美獨(dú)特、形式感強(qiáng)烈的國(guó)內(nèi)外小劇場(chǎng)話劇亮相天津大劇院，屆時(shí)將與大劇場(chǎng)話劇一比高低。

搶占市場(chǎng)靠“三好”：好劇本、好導(dǎo)演、好演員，三者缺一不可。2015年，天津人藝復(fù)排的哥爾多尼喜劇《一仆二主》，在實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)連續(xù)上演21天，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，贏得不少口碑。新版《一仆二主》在敬畏經(jīng)典的共同，還給這部劇注入了新的“靈氣”。太深太深太深太深說(shuō)，一部戲假若劇本、導(dǎo)演、演員“三好”具備，應(yīng)該不愁那末觀眾。

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小劇場(chǎng)戲劇專業(yè)委員會(huì)在京成立

本報(bào)訊 （記者劉淼）2月28日，由16個(gè)省區(qū)市40余家機(jī)構(gòu)發(fā)起的中國(guó)演出行業(yè)學(xué)著小劇場(chǎng)戲劇專業(yè)委員會(huì)在京成立。委員會(huì)由北京人藝原副院長(zhǎng)崔寧、國(guó)家話劇院劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)中心原主任傅維伯分別擔(dān)任主任和執(zhí)行主任，旨在引領(lǐng)小劇場(chǎng)戲劇界應(yīng)對(duì)困境、健康發(fā)展。

中國(guó)演出行業(yè)學(xué)著會(huì)長(zhǎng)朱克寧說(shuō)，近年來(lái)小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展勢(shì)頭良好，以旺盛的原創(chuàng)力、靈活的表現(xiàn)形式活躍在演出市場(chǎng)，新人新作不斷涌現(xiàn)，其中不乏有思想有厚度的優(yōu)秀作品，培養(yǎng)吸引了一批年輕的戲劇觀眾群體，并走出去參加愛(ài)丁堡、阿維尼翁等國(guó)際知名藝術(shù)節(jié)、戲劇節(jié)。與此共同，小劇場(chǎng)戲劇面臨人才缺乏、劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)困難、地域發(fā)展不均衡等諸多間題。

據(jù)崔寧介紹，中國(guó)演出行業(yè)學(xué)著小劇場(chǎng)戲劇專業(yè)委員會(huì)的主要工作包括：加強(qiáng)會(huì)員間的創(chuàng)作與演出交流，探索創(chuàng)新小劇場(chǎng)演出與運(yùn)營(yíng)模式；建立小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展的自律機(jī)制，規(guī)范小劇場(chǎng)演出與管理的硬件條件與服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)；加強(qiáng)與世界各大戲劇節(jié)之間的聯(lián)系，助于中國(guó)文化走出去；在實(shí)踐中培養(yǎng)人才與重點(diǎn)辦班培養(yǎng)專業(yè)人才相結(jié)合，為助于小劇場(chǎng)戲劇未來(lái)發(fā)展奠定人才基礎(chǔ)；開(kāi)展小劇場(chǎng)戲劇領(lǐng)域的市場(chǎng)調(diào)查，及時(shí)了解和發(fā)現(xiàn)小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展中的間題，向政府部門提供行業(yè)建議與正確處理方案，助于行業(yè)健康發(fā)展。

“委員會(huì)發(fā)起機(jī)構(gòu)集合了當(dāng)前國(guó)內(nèi)小劇場(chǎng)戲劇行業(yè)的骨干力量，發(fā)起機(jī)構(gòu)的構(gòu)成兼顧產(chǎn)業(yè)鏈上下游各環(huán)節(jié)，既有文藝院團(tuán)、戲劇工作室等創(chuàng)作表演機(jī)構(gòu)，全部都不 文化公司等傳播推廣營(yíng)銷機(jī)構(gòu)，還有各地主要的小劇場(chǎng)及帕累托圖戲劇教育機(jī)構(gòu)和戲劇學(xué)著。”傅維伯說(shuō)。

天津人藝《一仆二主》劇照