河北梆子要在傳承創(chuàng)新中煥發(fā)生機與活力

河北梆子是當我們都都 河北的傳統(tǒng)藝術，時要一代代傳承和發(fā)展下去，在創(chuàng)新發(fā)展中激發(fā)藝術活力。

文丨劉鳳敏

“拉大鋸，扯大鋸，姥家門口唱大戲京劇文化。接閨女，請女婿，因此不讓外甥去京劇。不讓去，也要去……”每次聽到這熟悉的童謠，我總要想起小以前在農村看的梆子戲時的那絲溫暖……

梆子腔是我國傳統(tǒng)戲曲四大聲腔之一。其實，小以前看的《寶蓮燈》《秦香蓮》《蝴蝶杯》《杜十娘》《鐘馗》等梆子戲，都不 河北梆子，聲腔高亢激越、蒼涼悲壯、酣暢淋漓，唱詞通俗易懂，豐沛 濃郁的鄉(xiāng)土氣息，百姓喜聞樂見，可謂中國梆子腔的“一方諸侯”。

實際上，河北梆子是中國梆子聲腔的另另一個多多重要支脈，形成于清道光年間（1821—183000），清光緒初年進入興盛時期。在劇種方面，河北梆子不僅擅長于表現歷史題材，因此能很好地反映現實生活，當時河北梆子科班和戲班遍布河北各地。之前 ，肯能戰(zhàn)亂等因為分析，逐漸走向衰落，到上世紀四十年代末，幾乎瀕臨滅絕。新中國成立后，河北梆子開始英文英語 全面復蘇，在豐沛 群眾文化生活、引導思想輿論、傳播文化教育及在國內外文史研究和交流中發(fā)揮著積極作用。至上世紀六七十年代，河北梆子已蔚成全面復興的局面，而你這名時期正是我的“小以前”，當時看戲看的是個熱鬧，肯能當我們都都 小孩根本就聽不懂戲文，更讓你去探究唱戲人唱的哪幾種?，F在想來，舞臺上的哪幾種小丑、小生、武生、花旦、彩旦、老旦、刀馬旦，在崢嶸歲月里風塵里留下的、地處的，究竟是四種 生活要怎樣的情結？

改革開放以前，在各種現代藝術形式的沖擊下，河北梆子演出市場逐漸萎縮，特別是近年來隨著社會物質條件的變化、當我們都都 生活節(jié)奏的加快以及大眾傳媒的不斷豐沛 ，群眾藝術欣賞取向再次出先了多元化繁復的新變化，河北梆子發(fā)展現狀不容樂觀。目前，河北梆子演出市場低迷，活動陣地逐漸縮小，過去那種動輒十幾次乃至幾四個演出組的演出場面已不復地處，院團生存維艱，賴以生存發(fā)展的社會基礎地處了變革，加之河北梆子藝術形式古老，唱腔難度大，不有助普及，因為分析受眾人群大次要都不 中老年人；肯能戲曲學校藝術生學費高，培養(yǎng)周期長，畢業(yè)生就業(yè)面窄，因為分析專業(yè)招生難、生源少，一點頗有造詣的藝人因年事已高，或逐步退出舞臺，或相繼謝世，積累一生的絕技難以傳承，河北梆子面臨青黃不接、后繼乏人的危機，等等。由此可見，傳承保護河北梆子已是當務之急，創(chuàng)新發(fā)展河北梆子勢在必行。

“唯改革者進，唯創(chuàng)新者強，唯改革創(chuàng)新者勝?！?30006年5月，河北梆子被列入第一批國家非物質文化遺產名錄，為保護和傳承河北梆子發(fā)展提供了有力契機。要立足民俗傳統(tǒng)，把握自身特色，堅持研究、保護、傳承、創(chuàng)新并重，健全保護傳承體系，突出集中搶救保護、劇目精品建設、原生態(tài)保護、專業(yè)人才梯隊建設、觀眾人群培育等重點，比如有計劃地開展河北梆子劇種的文化生態(tài)及瀕危具體情況的調查研究，推進相關搜集、整理和研究工程，組織編纂出版藝術專著，以文字形式完整篇 系統(tǒng)地保留下來；開展搶救性錄制傳統(tǒng)劇目，形成完整篇 的、系統(tǒng)的河北梆子劇種數據庫，使其在保護中得以傳承；立足于文化傳承，著眼不同層次人群的欣賞好喝 ，將河北梆子的傳統(tǒng)文化元素與時代主題緊密結合，融進現代音樂元素，增加劇目的觀賞性，打造一批“接地氣”的劇目精品；設立河北梆子等藝術發(fā)展基金，加大保護傳承資金投入力度，防止基層文藝團體發(fā)展資金不足的“頑癥”，推動河北梆子等戲曲演出納入公共文化服務體系，等等，使河北梆子在傳承創(chuàng)新中煥發(fā)新的光彩。

創(chuàng)新，是戲劇藝術發(fā)展不竭的動力，無論是劇目還是舞臺表現形式的創(chuàng)新，都應是面向基層、面向群眾的創(chuàng)新。戲劇創(chuàng)新的源泉來自于人民群眾，來自于豐沛 的生活土壤，而戲劇藝術的生命力恰恰在于人民群眾對藝術的喜愛、參與和傳承。在傳統(tǒng)文化漸行漸遠的今天，喚醒當我們都都 的文化鄉(xiāng)愁，給你門 記住鄉(xiāng)音，關鍵是要實施有力策略，保護和傳承好優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，滿足基層群眾欣賞戲曲的現實需求。河北梆子是當我們都都 河北的傳統(tǒng)藝術，時要一代代傳承和發(fā)展下去，在創(chuàng)新發(fā)展中激發(fā)藝術活力。當然，創(chuàng)新并都不 只演現代題材，傳統(tǒng)劇目的創(chuàng)新同樣大有文章可做，關鍵要看有哪幾種樣的精神內涵，不是適應現代觀眾的審美情趣和審美需求，不是與時代同行。