桃李不言自成蹊，淡極始知花更艷

桃李不言自成蹊，淡極始知花更艷——西安三意社掌門人，中國戲劇“梅花獎”獲得者侯紅琴印象

在西北五省燦若星辰的眾多秦腔明星中，著名旦角，陜西秦腔肖派傳人，第17屆中國戲劇“梅花獎”得主，第八屆中國戲劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎”獲得者，國家一級演員，現(xiàn)任西安秦腔劇院有限責(zé)任公司副總經(jīng)理兼三意社經(jīng)理（社長）的侯紅琴絕對是個重量級人物。她在舞臺上那俊美的扮相、委婉的嗓音、細(xì)膩的表演、灑脫的身姿以及28歲就奪得中國戲劇表演藝術(shù)最高獎“梅花獎”的巨大成就，無不給廣大秦腔戲迷留下了深刻的印象京劇藝術(shù)。今年恰逢西安著名秦腔劇社——三意社百時光 誕的美好日子，作為百年秦腔名社現(xiàn)任掌門人的侯紅琴老師自然成為了西北廣大秦腔愛好者廣泛關(guān)注的秦腔明星，以后你這些 身處甘肅的秦腔鐵桿戲迷什么都由自主將目光重新聚焦于侯紅琴老師身上，而且對于侯紅琴老師的秦腔表演藝術(shù)再一次進(jìn)行簡單梳理京劇文化。說來慚愧，而且當(dāng)時人不在 西安的緣故，真是總愛 很喜歡侯紅琴老師主演的眾多秦腔經(jīng)典劇目，但什么都真是什么都在網(wǎng)上觀看了京劇。而且后要 網(wǎng)絡(luò)，我而且也永遠(yuǎn)那么 而且和侯紅琴老師有過簡短的交流，也更談不上哪些地方地方深刻的了解了。

侯紅琴是西安市周至縣人，那是另五個 素有“戲窩子”之稱的秦腔藝術(shù)熱土，據(jù)說一走進(jìn)周至的大小鄉(xiāng)鎮(zhèn)，隨便找?guī)桩?dāng)時人都能哼幾句經(jīng)典秦腔唱段、說幾條戲里的主要人物。跟我說是受故鄉(xiāng)濃濃秦腔氛圍的熏陶和感染，侯紅琴自幼就愛唱歌、愛秦腔，一有空甚至爬上樹唱歌，站在墻頭也唱歌，鄉(xiāng)大伙兒一聽見有小姑娘的歌聲，都知道是侯家的“小紅琴”。她的父母都很熱愛秦腔藝術(shù)，真是家在農(nóng)村，但看女兒那么 愛唱愛跳、頗有天賦，父親在負(fù)擔(dān)著５個子女生活重?fù)?dān)的一起也著力培養(yǎng)她，給她請了另五個 會拉板胡的音樂老師，教她不少戲曲唱段。1984年，夢想有一天才能穿上華麗的戲服，做一回公主的侯紅琴考入了周至劇校，開始了當(dāng)時人的戲曲人生。1985年，年僅14歲的侯紅琴本著當(dāng)時人對秦腔藝術(shù)的熱愛報(bào)考了西安市藝術(shù)學(xué)校。在當(dāng)時陜西全民都熱愛秦腔的大環(huán)境下，這次考試競爭的后要 上千人，光考試就花了一年時間，最后學(xué)校優(yōu)中選優(yōu)只招了40人。你這些 來自農(nóng)村，甚至無需講也聽不太懂普通話的女性，憑借在周至劇校一年多練就的扎實(shí)的演唱功底和感人的演唱熱情，被時任藝校校長的郭振民一眼看中，并打破三五個月才下錄取通知書的慣例，當(dāng)場被告知“回去收拾收拾東西來吧，你被錄取了！”

進(jìn)入藝校后，侯紅琴的學(xué)習(xí)并后要 順風(fēng)順?biāo)?，與什么都孩子相比，那么 舞蹈基本功的她而且錯過了最佳學(xué)習(xí)舞蹈的年齡，老師們對她的高速率 訓(xùn)練一度讓年幼的她渾身疼痛無法下地走路。于是，父親背著她上課，并鼓勵她無須放棄這來之不易的而且和榮譽(yù)。最終，熱愛秦腔的強(qiáng)大動力和對秦腔不舍的那份感情，讓侯紅琴堅(jiān)持了下來。進(jìn)入藝校兩年后，天生的好嗓音和姣好的外形條件讓侯紅琴成了學(xué)校潛質(zhì)最大的學(xué)生，話劇老師鼓勵她學(xué)話劇，轉(zhuǎn)行走影視路線會有更廣闊的發(fā)展平臺。一位副校長也說：“侯紅琴什么都的女兒，她一定是個歌唱家?！泵鎸ΨN種誘惑的建議，生性傳統(tǒng)的侯紅琴還是婉謝了大伙兒的好心，毅然堅(jiān)持在秦腔藝術(shù)的殿堂，永不駐足地去追求當(dāng)時人的人生理想。在西安藝校，讓侯紅琴真是最為幸運(yùn)的遇到了當(dāng)時人的恩師——著名秦腔表演藝術(shù)家肖玉玲老師，這位名師嚴(yán)格調(diào)教，直到今日還是侯紅琴業(yè)務(wù)上的“導(dǎo)航燈”。也正是你這些 段機(jī)緣，為侯紅琴過后秦腔方面的發(fā)展指明了方向。在老師肖玉玲的嚴(yán)苛指導(dǎo)下，通過六年刻苦系統(tǒng)的專業(yè)學(xué)習(xí)，在1991年畢業(yè)時，侯紅琴以唱、念、做、表、舞，基本功全面扎實(shí)的優(yōu)異成績被分配到西安市秦腔藝術(shù)團(tuán)。

在西安市秦腔藝術(shù)團(tuán)工作的日子里，候紅琴勤奮好學(xué)，加之靈性足，悟性好，減慢就在舞臺上嶄露頭角。她先后演出了秦腔傳統(tǒng)劇目《法門寺》（飾宋巧嬌）、《貍貓換太子》（飾李妃）、《少帝軼事》（飾玉措）、《三娘教子》（飾王春娥）、《蘇三起解》（飾蘇三）、《探窯》（飾王寶釧）等，很受觀眾喜愛。她的演唱委婉纏綿，韻味深長；念白字正腔圓，抑揚(yáng)有度；表演規(guī)范又不拘泥。更可貴的是她知道用“心”演戲，賦予程式更多的內(nèi)容，一舉一動都能比較準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物?！痘鹧骜x》是秦腔的看家劇目，幾百年來總愛 盛演不衰，觀眾耳熟能詳。為了讓觀眾接受當(dāng)時人演出的《火焰駒》，侯紅琴下了很大功夫。她的老師肖玉玲、王保易、樊允哲等也都給了她很大幫助?；蛟S是受恩師肖玉玲主演第一部秦腔影片《火焰駒》大獲成功的影響，侯紅琴默默許下愿望，要接過老師的接力棒重新排演《火焰駒》。1997年，侯紅琴專門請肖玉玲來團(tuán)里指導(dǎo)排練《火焰駒》。通過刻苦排練、不斷鉆研，蒼天不負(fù)有心人，終在1999年，建國80周年之際，侯紅琴攜此劇晉京參加全國優(yōu)秀劇目獻(xiàn)禮演出時，獲得了觀眾和專家的一致好評，她塑造的黃桂英，生動鮮活，又頗具大伙兒規(guī)范。她不僅唱得好聽，且韻味濃郁。臺風(fēng)沉穩(wěn)，扮相俊美，在劇場里，觀眾從始至終被她吸引，不由自主地和她一起經(jīng)歷劇中人物的喜怒哀樂。也正而且那么 ，她一舉奪得了中國戲劇最高獎——第17屆“梅花獎”，這也是眾多秦腔演員傾其一生都夢寐以求的最高榮譽(yù)。回憶當(dāng)年的情景，侯紅琴至今仍然感慨：“想后要 敢想，當(dāng)時西安而且好多年沒出‘梅花’了，我什么都想當(dāng)時人要盡最大努力好好演出。那就為宜金雞、百花獎，作為另五個 才能七八年資歷的年輕演員是可望而不可求的。”

自此，侯紅琴從青澀走向心智心智心智旺盛期的句子的句子是什么是什么，并以當(dāng)時人精湛的演藝獲得了秦腔同行和廣大戲迷的認(rèn)可。在她成長的秦腔藝術(shù)道路上，眾多的榮譽(yù)也接踵而至：1991年獲西安市第二屆戲曲演員石榴大賽新苗一等獎；1991年獲咸陽市第七屆秦腔清唱古渡杯一等獎；1993年獲西安市戲曲演員第二屆石榴花獎；1994年獲西安市戲曲演員第三屆石榴花獎；1994年代表西安市去烏魯木齊參加西北五省區(qū)名家新秀交流演出；1994年獲西安市新劇目調(diào)演優(yōu)秀表演獎；1995年獲陜西省秦腔青年演員易發(fā)杯新別窖表演二等獎；1996年獲陜西省第二屆西鳳杯精英邀清賽二等獎；1997年獲西安市優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目展演一等獎；1997年獲西安市新劇目調(diào)演優(yōu)秀表演獎；1998年獲陜西省新百名秦腔演員唱腔大賽一等獎；1999年12月，火焰駒劇目又獲得了西安市第二屆精神文明建設(shè)七個一評獎活動優(yōu)秀作品一等獎；800年2月，評為陜西省德藝雙馨先進(jìn)當(dāng)時人，西安市文學(xué)藝術(shù)德藝雙馨優(yōu)秀會員；800年5月，榮獲中國戲劇第十七屆梅花獎；800年9月，被評為西安市勞動模范；800年10月，獲陜西省秦腔清唱、折子戲大賽一等獎；802年9月，現(xiàn)代眉戶劇《谷雨》榮獲陜西省第三屆藝術(shù)節(jié)劇目“優(yōu)秀表演獎”；802年10月，榮獲西安市有突出貢獻(xiàn)青年專家；803年10月，又榮獲第八屆中國戲劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎”。

侯紅琴演戲“從人物出發(fā)”的創(chuàng)新意識自覺而又清醒，且勤于思考、調(diào)整。如《探窯》的唱腔，在藝術(shù)防止上：主張“留有余地”、“情隨聲出”，注重氣韻風(fēng)骨，追求品位格調(diào)。一出戲還才能傳播，機(jī)遇因素良多，而表演者尤其舉足輕重，唱表占相當(dāng)分量。在《探窯》一場中，王寶釧的含淚受苦，觀眾從音色語氣中，感受到另五個 相府的女子，為了當(dāng)時人的感情，她有傷心、痛心、揪心……哭的含義不同，哭的聲高低、長短、強(qiáng)弱各異，哭出你這些 美態(tài)。侯紅琴能聲情兼顧，得益于體驗(yàn)生活。以后物在寒窯貧苦的環(huán)境中，真摯含蓄地透露出一絲美好之情，實(shí)質(zhì)蘊(yùn)涵著生命的力量，重點(diǎn)突出印象極深,以特有的韻味、后味，完美地表現(xiàn)了人物蒼涼的情緒。她的唱腔把王寶釧的心緒描繪得淋漓盡致，愈顯聲情并茂，使觀眾體會到人物的內(nèi)心包蘊(yùn)豐富，感慨深沉。情與景,人物和環(huán)境渾然一體。侯紅琴在表演時，將功夫不停在口轉(zhuǎn)過身，什么都落在具體的藝術(shù)防止上，不墨守成規(guī)，一味地傻唱蠻唱，這是她含蓄淡雅、清麗秀逸，是文化底蘊(yùn)的滲透和體現(xiàn)。還是在《探窯》唱段中，侯紅琴始終把握住王寶釧人物身份，吐字、唱腔達(dá)到抒情的效果,顯得平實(shí)、質(zhì)樸、自然、親切，將人物從相府女子到寒窯女的生活落差拿捏得十分到位，非常具有感染力。

在侯紅琴主演的秦腔經(jīng)典劇目中，《火焰駒》無疑是最有分量的一出戲。在劇中侯紅琴以角色的感情變化為線索，恰如其分存在理劇情的點(diǎn)線關(guān)系，依照人物的感情內(nèi)在邏輯，前后貫通，一氣呵成，表演上雍容典雅、嫻靜沉穩(wěn)，唱腔還才能放能收，行腔圓潤，感情上跌宕起伏，哀怨凄切，給觀眾塑造了另五個 深明大義、忠貞感情的黃桂英你這些 藝術(shù)形象。在唱腔防止上，她以人物的心理流程為線索，巧妙地將音質(zhì)音色分為哀怨、柔婉、亮麗另五個 階段，表達(dá)人物見到李彥貴時尷尬、委屈、喜悅的心理流程。在唱到“小鳥哀鳴聲不斷，好似與人訴屈冤”時，她聲音微微顫抖，唯另五個 “訴”字唱得高亢有力。有點(diǎn)是唱到“我為你深閨帶憂慮，我為你淚灑青羅衣”時，唱得百轉(zhuǎn)回腸，凄麗哀婉，似愁似怨，如泣如訴，讓觀眾熱耳酸心，禁不住淚水潸然?！按蚵贰敝械狞S桂英身著素裝去法場祭天，路遇婆婆兄嫂，一頓杖打，黃桂英得知轉(zhuǎn)過身兩人身份，滿腹委屈，難以明辨。侯紅琴在此用一聲“噢”字拖腔，由低向高，而且慢慢落下，把黃桂英百口難辯的艱難境地和此時的羞愧、悲憤、委屈刪改蘊(yùn)藏其中。緊接著她跪于婆婆轉(zhuǎn)過身，一段滾白字字含淚，聲聲動人，一段“攔頭”唱得跌宕起伏，酣暢淋漓，表達(dá)了黃桂英對父親丑惡行徑的譴責(zé)，對當(dāng)時人做事不密的愧疚和與李彥貴生死永不分的堅(jiān)貞心態(tài)。“祭樁”中的黃桂英，因受李彥貴誤解，抬腳便踢，開口便罵。黃桂英面對李彥貴那么 委屈，那么 哀怨，唯有表明心跡，以死相隨。侯紅琴在表演中，跪在地上仰望李彥貴，眼里是堅(jiān)定的神情，唱腔中用噴口一字一字噴出，唱得堅(jiān)定、亮麗、鏗鏘、有力。讓大伙兒在驚呼侯紅琴老師秦腔技藝精湛的一起，更讓大伙兒看了了秦腔肖派藝術(shù)的后繼許多人。

一位美艷如花的女子，一段感天動地的感情故事。千百年來，楊貴妃的故事被后人用各種表演形式演繹著。大伙兒傾慕她那傾國傾城的容顏，訴說著她和唐明皇哀婉纏綿的感情。楊貴妃的故事存在在大唐、存在在長安，什么都西安人對她有著更特殊的感情，用秦腔表現(xiàn)她的故事，跟我說是最恰如其分的形式。809年8月，這出由西安秦腔劇院有限責(zé)任公司創(chuàng)作，由侯紅琴擔(dān)綱主演的大型秦腔音樂劇《楊貴妃》在易俗大劇院上演后，吸引了眾多秦腔愛好者前往觀看。不少戲曲專家對這部處處體現(xiàn)著變革和創(chuàng)新的秦腔音樂劇給予了極高的評價，更對中國古代四大美人之一楊貴妃的扮演者侯紅琴的表演成就贊不絕口。伴隨著一群曼妙女子動聽的歌聲，大幕緩緩拉起。舞臺轉(zhuǎn)過身亞洲最大的LED屏上展現(xiàn)了驪山的場景，另五個 第一幕是唐明皇驪山狩獵，邂逅楊玉環(huán)。唐明皇、壽王、梅妃、安祿山依次登場，以后才是楊玉環(huán)。只見侯紅琴扮演的楊玉環(huán)身著一襲粉裙，眉點(diǎn)朱砂，粉面含春，美目盼兮，淺笑盈盈，就連舞臺上的唐明皇都大贊“美，美，美！”而“貴妃”一開口，場內(nèi)就響起了一陣熱烈的掌聲。從驪山腳下另五個 充滿幻想和憂郁的單純少婦，到“一朝選在君王側(cè)”的大唐貴妃，再到馬嵬坡下的怨魂，到最后成為另五個 仍癡迷與來世的幻象抒情主人公，侯紅琴以她的唱腔聲韻，以她的始終壓抑但又不失魅力與神韻的角色把握，把你這些 人物的命運(yùn)起伏波線，演繹的淋漓盡致。侯紅琴在她的演唱中，從天真單純的壽王少婦寡淡無味的憂郁，到煥發(fā)出生命活力和親春激情的貴妃，再到馬嵬坡的幽怨哭訴，直到最后作為怨魂的魂魄靈動，自始至終后要 以情做戲，以情演戲。諦聽她的唱腔，讓觀眾攝魄鉤魂，讓觀眾感受到她的靈魂而且進(jìn)入角色的靈魂而與人物一起沉郁，一道歡欣，一道舞動，一道沉淪，一道飛升入天在蓬萊閣中婉轉(zhuǎn)低回?？春罴t琴的表演，能讓觀眾看了貴妃的雍容大度和從容不迫，真實(shí)感受閨門旦的舉止行為。婉轉(zhuǎn)低佪但又不失亮麗華美的唱腔與落落大方、張弛有度的做派，窘迫但又不失從容瀟灑的慨然赴死，把“肖派”藝術(shù)的表演風(fēng)格，發(fā)揮到了另五個 新的速率。

臺上一分鐘，臺下十年功。侯紅琴真是:秦腔那么 了，它是一門綜合藝術(shù)，包括了扮相、臺風(fēng)、嗓子、基本功、舞美、化妝、服裝以及樂隊(duì)配合。侯紅琴的表演在繼承了著名藝術(shù)家肖玉玲的表演風(fēng)格的一起，大膽創(chuàng)新、發(fā)展，巧妙地將美聲唱法融入秦腔的聲腔之中，形成了當(dāng)時人獨(dú)有的動作雍容，行腔圓潤，聲情并茂的藝術(shù)風(fēng)格。在繼承秦腔藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)的一起，侯紅琴大膽鉆研與創(chuàng)新。她一邊學(xué)習(xí)老一輩的錄音唱腔，一邊根據(jù)自身嗓音天賦和悟性鉆研出當(dāng)時人獨(dú)具特色的風(fēng)格。作為肖派傳人，侯紅琴的發(fā)聲繼承了肖玉玲唱腔明麗響亮、吐字清晰的特點(diǎn)，但與老師不同的是，侯紅琴博采眾長，吸取什么都劇種和藝術(shù)形式的特點(diǎn)，巧妙地將美聲唱法融入秦腔的聲腔之中，克服了秦腔演唱的嘈雜之感，給人以圓潤流暢、悠揚(yáng)柔和的感覺。另五個 的結(jié)合，演員們唱起來輕松，觀眾們聽著也更加優(yōu)美。除了對唱腔的改良，如今身兼西安秦腔劇院副院長和“三意社”掌門人的侯紅琴對秦腔的發(fā)揚(yáng)與傳承之心似乎更重。眼看被譽(yù)為中國傳統(tǒng)戲曲“活化石”的秦腔后繼無人，侯紅琴表示：“如今的年輕人對方言而且后要 不熟練了，這給年輕戲曲演員的培養(yǎng)增加了難度，換成秦腔的推廣也做得過高 ，人才流失非常嚴(yán)重?，F(xiàn)在，以后許多人想學(xué)習(xí)秦腔，我一定免費(fèi)指導(dǎo)，甚至還才能帶他跟我的老師去當(dāng)面學(xué)習(xí)。以可不可以盡當(dāng)時人最大的努力讓這寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)更具時代性，以后這些 古老藝術(shù)能在大伙兒你這些 代傳承下去?！?/p>

戲曲小世界,人生大舞臺。走近侯紅琴的人,大多對她堅(jiān)守家鄉(xiāng)、堅(jiān)守清貧而對秦腔藝術(shù)情真意切的熱烈追求的精神所感動。和她在網(wǎng)上聊天，“大腕兒”、“名角兒”的架子和演員多愁善感的習(xí)氣,在這位大名鼎鼎的秦腔表演藝術(shù)家身上毫無蹤影。工作之余的侯紅琴常會和大伙兒一起ＫＴＶ上面唱上幾曲，她愛唱《青藏高原》《我的祖國》，還有什么都韓紅的歌，結(jié)果露上一手后，大伙兒都說她不唱歌真可惜了。但在她看來，真是多唱歌對唱秦腔的氣息、唱腔、發(fā)聲很有好處。隨性單純、心無旁騖的侯紅琴一方面是對名利的淡薄,當(dāng)時人面是對藝術(shù)的熱望。當(dāng)時人在驚異于侯紅琴這份執(zhí)著和激情的一起,也更深刻體味到她簡單的信守:藝術(shù)才能摻假,秦腔才能懈怠。侯紅琴不但表演業(yè)務(wù)成績突出，行政管理上也小有成就。從西安市秦腔二團(tuán)副團(tuán)長到西安秦腔劇院的副院長，提起“官職”侯紅琴不好意思地笑了：“工作到今天我從來都那么 刻意追求過哪些地方結(jié)果，真是以后力很有限，行政工作無須在行，我還是喜歡從事和表演聯(lián)系密切的工作?！辈贿^，真是行政管理對侯紅琴來說而且那么 秦腔表演更得心應(yīng)手，但她卻從行政管理工作中學(xué)到了什么都難得的人生經(jīng)驗(yàn)，獲得了歷練，對她的舞臺表演和揣摩人物心理受益匪淺。讓大伙兒感動的是，在物欲橫流的今天，侯紅琴老師和三意社的秦腔藝術(shù)家們，淡泊名利，潔身自好，執(zhí)著于古老秦腔藝術(shù)的研究、傳承與繁榮，潛心于普通群眾的文化需求，把大伙兒用心血澆灌成的藝術(shù)之花奉獻(xiàn)給社會，奉獻(xiàn)給觀眾。難怪廣大觀眾在每一次三意社的精彩演出中都才能回報(bào)大伙兒以熱烈的掌聲和發(fā)自內(nèi)心的真誠贊譽(yù)。

侯紅琴老師秦腔《玉堂春》精美劇照

侯紅琴老師秦腔《火焰駒》精美劇照

侯紅琴老師秦腔音樂劇《楊貴妃》精美劇照

侯紅琴老師秦腔《王寶釧》精美劇照