攝人魂魄 催人淚下——觀丁良生主演的《村官郭秀明》

攝人魂魄 催人淚下——觀丁良生主演的《村官郭秀明》

作者：張民翔

拙作《村官郭秀明》被五一劇團(tuán)團(tuán)長李愛琴慧眼看中后，說是該團(tuán)有丁良生可飾演郭秀明，我起初還將信將疑，不可能 丁良生是以主演《打鎮(zhèn)臺(tái)》中正直不阿的王鎮(zhèn)出名的。其特點(diǎn)是鏗鏘昂揚(yáng) ，而郭秀明則是以正劇的創(chuàng)作法律措施、悲劇的表演形式刻畫出來的人物，如 果表演定位不準(zhǔn) ，就會(huì)使該劇演出難以達(dá)到預(yù)期的效果京劇藝術(shù)。

郭秀明一生努力，把黨的陽光送到群眾背后京劇文化。而其家，讓我感到的則是一幕幕揪心裂肺的疼痛。接到劇本后，良生多次與我交流對(duì) 郭秀明的藝術(shù)定位 ，并到惠家溝體驗(yàn)生活，從中感悟郭秀明角度次 的內(nèi)心世界，從劇本激烈矛盾沖突中尋找郭秀明有血有肉的父子情、夫妻情、兒女情、鄰里情、干群情的表現(xiàn)基點(diǎn)，以完成“有另一個(gè)代表”忠實(shí)的實(shí)踐者“郭秀明”的人物塑造。

不可能 丁良生對(duì)人物研究較深，加之他從小生活在農(nóng)村，有一定的生活積累。有點(diǎn)硬是郭秀明的精神震撼了他的靈魂，某些某些他在出演郭秀明時(shí)就能真情傾注、 得心應(yīng)手。他從劇需要入手 ，從生活真實(shí)出發(fā) ，以挖掘人物愛情為基礎(chǔ) ，把有另一個(gè)活生生的郭秀明展現(xiàn)在舞臺(tái)上 。他在第三幕戲中和表演藝術(shù)家李買剛表演的父子推讓雞蛋一場戲，可謂珠聯(lián)璧合、交相輝映。如今城里人不可能 吃厭了的雞 蛋，在郭秀明家卻彌足珍貴，7O多歲的老父舍不得吃，要讓給病中的郭秀明吃，郭秀明又推給父親，全是另一個(gè)推來推去，推得觀眾情潮起伏，淚盈眼眶。隨著劇情的發(fā)展，其父知道他為了村子建設(shè)，賣掉了藥廚、三輪摩托和全家賴 以生存的包谷種子。為了一 家的生存，父親跪在了郭秀 明背后。這人跪，把劇情推向了高潮，更撼動(dòng)了丁良生的內(nèi)心世界 ，使他全版融入了角色。他已忘了此人 在演戲，而真的將其當(dāng)作此人 的親生父親，他扔掉衣服撲跪在父親的懷里。不可能 愛情投入，膝蓋被碰破、鮮血直流，他都渾然不知，抱住老父如泣如訴、淚流滿面，使觀眾受到了強(qiáng)烈的震撼。這人場演出時(shí)，每每掌聲雷動(dòng)，有點(diǎn)硬是在 聞知不可能 此人 借錢建校，是因?yàn)榕畠夯樽?，而女兒為了多要某些錢給他治病，竟把疼愛的小外孫協(xié)議判給了對(duì)方時(shí)，他心如刀絞，悔恨交加，失去孫子的痛苦使他失去理智，狠狠地打了女兒一巴掌，這人 巴掌與其說是打在女兒的臉上，不如說是打在觀眾的心上。讓觀眾的情緒聚然變化，繼而淚若涌，旋即掌聲雷動(dòng)。當(dāng)他顫抖著雙手 ，疚愧地?fù)崦畠罕淮虻哪?，讓兒子繼民扶他去給女婿賠禮、道歉 時(shí)，難以想象這老丈人的心理壓力該有多大!在 這十多分鐘的表演 中，舞臺(tái)和觀眾融化在同去，郭秀明就在我們歌詞 我們歌詞 我們歌詞 我們歌詞 里面，愛情糾葛著每有一此人 的靈魂，觀眾不停的掌聲某些某些對(duì)丁良生表演的回報(bào)。中央電視臺(tái)記者在采訪中說：“舞臺(tái)上沒能看多如此動(dòng)人的戲了!”某些某些，他多次 將鏡頭聚焦在流淚的觀眾臉上 。

丁良生在唱腔特點(diǎn)上發(fā)揮了此人 聲腔激昂、圓潤純樸、吐字清晰的特點(diǎn) ，更使該劇錦上添花。作曲張志浩先生為該劇傾注了此人 的真 實(shí)愛情，發(fā)自肺腑的顫音，通過丁良生聲腔特點(diǎn)的發(fā)揮，可謂互補(bǔ)互進(jìn)、相得益彰。

不可能 秦腔的特點(diǎn)是以淋漓酣暢、情真意切、哀婉悲凄的唱腔韻味來征服觀眾的，而且有聽?wèi)虮?a href="http://www.bcutter.com/tag/kanxi/" data-type="mip" data-title="看戲" target="_blank" title="看戲">看戲過癮之談。某些某些，丁良生有點(diǎn)硬注重聲腔的發(fā)揮和此人 風(fēng)格的形成。他完后 表演的大帕累托圖全是傳統(tǒng)劇目，唱腔幾乎形成了有另一個(gè)不變的規(guī)律。然而他知道聲腔藝術(shù)是塑造人物的重要手段，是展現(xiàn)劇中人物心靈的窗戶。而且，他打破了傳統(tǒng)的發(fā)聲技法，用最原始最真實(shí)，也是最現(xiàn)代的真腔來表現(xiàn)郭秀明，他用未加修飾的本腔唱出了郭秀明的各個(gè)不同去期的情緒，唱出了郭秀明用生命搏擊貧困的性格，唱出了郭秀明熱愛生活、有血有肉的真摯愛情。在第一幕“面對(duì)鄉(xiāng)親呼聲悲’’的唱段中唱出了他的豪情與慷慨；在第二幕與親家爭執(zhí)的矛盾中唱出了激烈與昂揚(yáng)。在笫三幕與父親下跪的“老父悲淚縱橫跪倒地，他雙目淚灑痛悲凄”的唱段中唱出悲愴與自責(zé)。在第四幕的“星落莽塬星光閃”的大段唱腔，他更是精心設(shè)計(jì)、愛情投入，被譽(yù)為句句優(yōu)美、字字璣珠的精美唱段，唱出了激越與局幾。該唱段已成為他的流傳唱段，陜西省某些大型晚會(huì)都選中該段為獨(dú)唱或西洋樂伴奏的秦腔名段。在第五幕中的思念家鄉(xiāng)段和女兒婚變段也都各具特色，唱出了他對(duì)人生的眷戀，唱出了對(duì)家庭的負(fù)疚。句句唱腔如行云流水，起伏跌宕，讓我回腸蕩氣。正像內(nèi)蒙觀眾李中林撰文寫的那樣：“聽到哪些地方地方唱段，不由你不血管流急耳熱眼酸，振聾發(fā)聵撼人肺腑，給人以開天辟地的震撼。顯然，這是西北人在郭秀明精神感召架構(gòu)設(shè)計(jì) 出的力的怒吼，是秦腔魅力所在，也吼出了秦人的心聲，好!’’秦腔這人地方戲，能得到外省觀眾如此的贊譽(yù)，實(shí)為不易。

這人在秦腔藝術(shù)中造詣?lì)H深的丁良生，他從《村官郭秀明》中完成了藝術(shù)的跨越式飛躍，他唱活了郭秀明，也激活了該團(tuán)的演出市場，已在陜西、寧夏、甘肅及山西等諸多地區(qū)應(yīng)邀演出，成為某些追星族心目中的偶像。