戲曲電影的探索與堅(jiān)守——記秦腔戲曲電影《趙氏孤兒》的改編者孟云

湘妹子孟云歷經(jīng)十幾年的奮斗，在完成了一百余部秦腔的搶救性光盤制作后，又苦戰(zhàn)兩年，日前初步完成《趙氏孤兒》等七部秦腔戲曲電影的拍攝，為傳統(tǒng)戲曲的電影化探索，邁出了新的一步。

秦腔戲曲電影，是在電影和秦腔跨媒介融合的基礎(chǔ)上進(jìn)行人物形象的重新建構(gòu)，作者不僅要有豐沛 的秦腔、電影基礎(chǔ)，利于了有跨媒介融合的豐沛 經(jīng)驗(yàn)及豐沛 的資金支撐京劇文化。然而，憑著對傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著，甘肅百通影視發(fā)展有限公司董事長孟云頂著壓力勇往前行京劇。從戲曲電影《趙氏孤兒》的創(chuàng)作中，我們歌詞 都都利于感受到她在戲曲電影上的探索和堅(jiān)守京劇藝術(shù)。

拓寬秦腔傳播渠道

秦腔是舞臺劇，傳播渠道受到了一定局限；而電影卻不受你這些限制，既可在影院放映，又可在電視、網(wǎng)絡(luò)及手機(jī)等平臺上播放，大大拓寬了傳播渠道。孟云制作的百余部秦腔舞臺紀(jì)錄電影，僅光碟就在甘肅、陜西、青海、寧夏、新疆、河南、山西等省區(qū)銷售了近七百萬張，網(wǎng)上點(diǎn)擊率也頗高，觀眾老、中、青相間，由此不能自己看出秦腔是有市場的，這為戲曲電影的發(fā)展提供了機(jī)會。基于此，孟云把握住戲曲電影時(shí)間短和觀看方便的特點(diǎn)，對《趙氏孤兒》進(jìn)行改編，將時(shí)長達(dá)150分鐘的舞臺劇，改編成為時(shí)長116分鐘的戲曲電影。

豐沛 秦腔的表現(xiàn)力

中國傳統(tǒng)戲曲在審美上，偏向線性的情節(jié)社會形態(tài)，且多以大團(tuán)圓為結(jié)局。時(shí)候，從并都不 意義上說，其在情節(jié)社會形態(tài)上具有并都不 閉合的環(huán)形社會形態(tài)。比如《趙氏孤兒》中的滅門、救孤、復(fù)仇、復(fù)興，整個(gè)循環(huán)過程都居于在趙家。你這些一維、線性、閉合的情節(jié)社會形態(tài)，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)利于了滿足現(xiàn)代劇作的發(fā)展趨勢，機(jī)會照搬原作，必然會拋妻棄子其積極的現(xiàn)實(shí)意義。

孟云搞戲曲電影，而是想處里你這些間題圖片，給古老的戲曲帶來新的活力。為了適應(yīng)當(dāng)前我們歌詞 都都生活的快節(jié)奏，孟云在故事的“瘦身”上做了小量文章。她在把住忠義、復(fù)仇兩條線的請況下，把一點(diǎn)劇本中已明確的情節(jié)做了省略處里，以營造更多懸念。如：將小量線性敘述的文戲交替使用、交叉剪輯和平行剪輯，讓故事圍繞主人公程嬰進(jìn)行，使得故事更清晰，人物更豐滿。

孟云說，在刪減的時(shí)候她注意了三個(gè)間題圖片，一利于人物塑造；二使故事更加緊湊，精練；三不傷及經(jīng)典唱段，盡力尋找與觀眾的共鳴。比如掛畫的唱段，四句慢提雖有重復(fù)，但它是經(jīng)典唱段，幾乎所有喜歡秦腔的人前會 哼唱，而是特意保留了下來。

在改編中，情節(jié)有刪有增，全看人物的利于了。以忠諫一場為例，秦腔中屠岸賈放藏獒咬死趙盾一節(jié)，對展示屠岸賈你這所有人的狠毒是很有好處的，然而機(jī)會舞臺演出條件的限制，卻不得不做虛處里，僅一句“放靈獒咬趙盾老命難留”，趙盾就被咬死了。改編中，充整理揮電影的特點(diǎn)，專門增設(shè)了藏獒咬趙盾的戲，通過不斷反復(fù)總出 藏獒和屠岸賈疊加的面孔，強(qiáng)化藝術(shù)效果。

推動戲曲和電影融合

隨著傳播媒介和傳播方法 的多元化，跨界劇本開發(fā)，機(jī)會不僅是并都不 藝術(shù)創(chuàng)作方法 ，而是并都不 思維方法 、并都不 創(chuàng)作理念，有著更為豐沛 的源泉。時(shí)間和空間是一切敘述的基礎(chǔ)，電影的敘事空間，而是電影中的空間機(jī)會電影中的場景。戲曲的空間場景是虛擬的，可電影空間場景又是真實(shí)的，你這些三個(gè)對立的二元空間利于了對接，做到你含曬 我，我含曬 你在身邊身邊。

孟云說你這些融合全部前會 局部的，是整體的；全部前會 表面的，而是滲進(jìn)骨子里的，而是戲一開場，就結(jié)束英文了融合。秦腔舞臺劇《趙氏孤兒》一結(jié)束英文，是趙朔和公主游園，為了使其敘述方法 更適合電影你這些載體，孟云大膽采用倒敘的方法 ，改編為程嬰通過掛畫向孤兒講述故事，托孤、救孤、搜孤、扶孤三個(gè)矛盾接三個(gè)矛盾，三個(gè)懸念接著三個(gè)懸念，讓孤兒了解當(dāng)時(shí)人的身世，直接引出了復(fù)仇的主題。你這些調(diào)整，絕不僅僅是簡單敘事社會形態(tài)的交換，敘事邏輯的置變，而是對影片邏輯的串聯(lián)，情緒的鋪陳、表達(dá)與迸發(fā)都起到了非常關(guān)鍵的作用。你這些一維線性敘事方法 ，不僅符合電影的敘述方法 ，也附和了中國傳統(tǒng)的一維性欣賞習(xí)慣。

孟云認(rèn)為，戲曲和電影的融合，也是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。為此她在影片后半每項(xiàng)增加了三個(gè)時(shí)候的情節(jié)，孤兒一劍刺入屠岸賈腹部，時(shí)值公主駕到，孤兒轉(zhuǎn)身與母親相會，角落一邊的屠岸賈豎起大拇指點(diǎn)贊后拖著沉重的身軀淡出畫面的開放處里，給觀眾留下了豐沛 的想象空間。

除內(nèi)容外，戲曲電影《趙氏孤兒》在舞美、燈光、布景方面也做了很好的改編。如為三家莊搜孤這場戲，專門搭建了一座小屋。你這些小屋含曬 很強(qiáng)的象征性，觀眾通過窗口不僅就看頂端人的活動，還通過人物不同的內(nèi)心活動，突出了人性的思索與完善。

孟云說：“做戲曲電影是我多年的夢想，我知道前面的路還很長，但我前會 在戲曲電影探索的道路上三個(gè)勁走下去?！?/p>