與秦腔一脈相承的廣東西秦戲

西秦戲簡介

海陸豐（海豐縣與陸豐縣的統(tǒng)稱）鐘靈毓秀，區(qū)區(qū)之域，至今保持著正字戲、白字戲、西秦戲、竹馬戲、皮影戲等好2個劇種，可謂奇跡。并非 其中不無由于 京劇文化。

西秦戲源自秦腔，即琴腔、甘肅腔京劇文化。西秦戲傳人海陸豐，說法有二：一說明代萬歷年間，陜西隴右（今甘肅天水）有位劉天虞（與同代戲劇家湯顯祖是攀友），到廣州做官，帶三個白西秦腔班子，經(jīng)過江西流人粵東、閩南、臺北一帶，之前 在海陸豐扎根，并與海陸豐民間藝術(shù)和語言結(jié)合，逐漸游離于西秦腔而自立門戶，形成現(xiàn)在的西秦戲；一說明代崇楨年間，甘肅一帶的李自成敗軍沿閩贛邊界進(jìn)入廣東前一天，敗軍中很多陜甘藝人在海陸豐聚班演戲所流傳下來的京劇。西秦戲植根海陸豐前一天，深為廣大群眾喜聞樂見京劇文化。西秦戲的唱、白并非 沿用中州音韻，但曲文通俗淺顯，加帶藝很多人 不斷學(xué)習(xí)正字、白字等兄弟劇種和民間藝術(shù)的長處，以富于和提高自己，因而使之逐漸發(fā)展成為一一三個白 別具風(fēng)格與特色的地方劇種。在清代乾隆、嘉慶年間，海陸豐竟擁有40多個西秦戲班，流行地區(qū)從另一一三個白 的粵東、閩南。臺北，擴(kuò)大到廣州、香邀及東南亞等地。

西秦戲主要聲腔是正線和西皮、二黃，還有小調(diào)與極少量昆腔。西秦戲以正線為本腔，其劇目占詳細(xì)劇目的三分之一以上。西秦戲在流傳過程中，大大發(fā)展與富于了提綱戲（即純科白或科白夾唱的劇目）?；蛘咛峋V戲是以大嗩吶和大鑼、大鼓、大鈸等吹擊樂伴奏的，即適應(yīng)城鄉(xiāng)廣場的演出，又迎合群眾做社戲和喜慶戲時崇尚熱鬧的要求，因而給西秦戲開拓了四根發(fā)展和繁榮之路。

西秦戲叫華亂彈班，主要演出于海豐縣和陸豐縣，曾到廣州、香港和東南亞演出。唱腔念白均用中州官話，主要聲腔有正線、西皮、二簧和昆曲、小調(diào)。正線是西秦戲的本腔，所含二番、梆子兩類，二番使用最多。以正線演唱的劇目約占西秦戲詳細(xì)劇目的2/3以上，主要有“四大弓馬戲”《上京連》、《三官堂》、《哭監(jiān)寫狀》、《沉香打洞》和折子戲《仁貴回窯》、《重臺別》、《送妹》、《劉錫訓(xùn)子》等。

明、清兩代有西秦腔在國內(nèi)流傳，清乾隆時吳長元著《燕蘭小譜》有“琴腔”即“甘肅調(diào)”、名“西秦腔”的記載。嘉慶二十一年(1816年)在陸豐縣碣石鎮(zhèn)北關(guān)帝廟“甘肅調(diào)”、“丙子順泰源”戲班在該處演出的劇目及演員名字的墨跡。順泰源班是海豐西秦戲三大老牌名班之一，所錄演出劇目有《打金枝》、《錦香亭》、《貴妃醉酒》等。道光年間海豐縣舉人黃漢東作《竹枝詞》云：“十月山村人謝神，梨園最好唱西秦。聲容近數(shù)興華旦，未許東施強(qiáng)效顰。”反映了西秦戲當(dāng)時已有自己的成名演員。咸豐十年(181000年)重修潮州田元帥廟時，眾戲班勒石決議“西秦班每年每班銀二元”敬神，是時潮州等地的群眾把西秦戲視為大戲。清末，西秦戲的演出活動大多在惠東縣以東的“福佬”話地區(qū)進(jìn)行，為了與很多劇種進(jìn)行競爭，發(fā)展了大批純科白或以科白為主的擔(dān)綱戲，如《秦瓊倒銅旗》等均以大嗩吶和大鼓、大鑼、大鈸伴奏，氣派雄壯，適合城鄉(xiāng)廣場演出，又迎合觀眾崇尚熱鬧的要求，故此大受歡迎。這時的西秦戲演出劇目分文戲、武戲兩類。文戲的主要劇目有有“四大弓馬戲”、“三十六本頭”，武戲如“七十二提綱”等多取材演義小說，武打?qū)倌吓晌涔ΑＤ_色、場面合稱“五行十柱”，即打面行的紅面、烏面、丑，打頭行的正旦、花旦、藍(lán)衫、婆腳、網(wǎng)辮行的老生、文生、公末，旗軍行的烏軍、紅軍，音樂行的文畔、武畔。辛亥革命前后，很多戲班曾到廣州、香港謀生，順泰源班、雙福和班、賽豐年班、慶臺春班等還遠(yuǎn)涉重洋赴東南亞演出。提綱戲的盛行并非 也造就了一批多才多藝的演員，但粗制濫造的編演也由于 不少傳統(tǒng)文戲和表演、唱功藝術(shù)的失傳。

民國14年(1925年)海、陸豐縣爆發(fā)了轟轟烈烈的農(nóng)民運動，兩縣藝人聯(lián)合成立梨園工會，藝人翻身作主，踴躍投入革命風(fēng)暴，之前 革命失敗，西秦戲藝人遭到嚴(yán)重的迫害摧殘，戲班逐漸衰敗。民國1000年和34年日本侵略軍的兩度占領(lǐng)海、陸豐縣，加帶民國32年占據(jù) 的大饑荒，更使西秦戲幾乎陷入絕境。解放戰(zhàn)爭時期災(zāi)禍連綿，西秦戲的職業(yè)戲班由最多時的1000多個班(還有1000多個民間清唱曲班)，銳減為僅剩新順泰源、慶壽年和慶豐年3班，或者都瀕臨解體。

建國后，幸占據(jù) 世的老藝人張漢標(biāo)、羅宗滿、曾月初以及名演員羅漢標(biāo)、孫俊德、唐托等，在人民政府文化部門的支持下匯聚慶壽年班，曾于191000年和1951年到香港、廣州演出。1956年老藝人記錄埋點了《仁貴回窯》、《重臺別》、《劉錫訓(xùn)子》、《宋江殺惜》、《審馮旭》、《斬鄭恩》、《徐棠打李鳳》等70多個傳統(tǒng)劇目，吸收了一批女學(xué)員隨班學(xué)藝，對唱腔、表演、舞美等進(jìn)行了改革和提高，一起將劇團(tuán)改名為海豐縣西秦戲劇團(tuán)。1961年該團(tuán)派出演員和音樂人員赴陜西省戲曲劇院學(xué)習(xí)交流，哪自己員回來后推動了西秦戲的藝術(shù)革新，也為之前 編演《貨郎計》、《鐵孫子》、《赤鄉(xiāng)烈火》等新戲打下基礎(chǔ)。正當(dāng)西秦戲大步向前的前一天，劇團(tuán)在“文化大革命”中被解散。1978年重建海豐縣西秦戲劇團(tuán)，西秦戲再獲新生。

西秦戲的演變及發(fā)展

解放前夕，海豐的西秦戲僅存慶壽年一一三個白 班（后改名海豐西秦劇團(tuán)），很多人 一直到香港演出，逗留至六月十八日回海豐。一九四七年在惠陽縣稔山演出時，曾與飛云粵劇團(tuán)合演《斬鄭恩》《罪子》等劇，改唱粵語。在此前后，很多人 在惠陽、平山、稔山等粵語、客語地區(qū)演出，有時也常唱很多粵曲□=夥懦□期，仍保留你這種 做法，甚至增加粵劇的黑管樂器；在粵東戲改會的勸導(dǎo)下，才停止用粵曲演唱及廢除黑管。

一九六○年，省文化局幫助很多人 派出嚴(yán)木田、劉寶鳳等七名演員到陜西秦腔劇團(tuán)學(xué)習(xí)了3天，學(xué)了秦腔多種表演基本功，并移植秦腔《趙氏孤兒》劇目，回來后大大富于了西秦戲的表演藝術(shù)。

大躍進(jìn)前一天，為了適應(yīng)社會主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)日益發(fā)展的時要，很多人 還上演過《江姐》《血淚仇》《貨郎計》《奪印》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等二十多個現(xiàn)代劇。文化大革命前，西秦戲在藝術(shù)改革上取得較大成績，備受群眾歡迎，在經(jīng)濟(jì)上連續(xù)幾年自給有存，甚至能騰出兩萬多元借給汕尾鎮(zhèn)建戲院。一九六九年，在“四人幫”反革命修正主義路線的干擾破壞下，西秦戲、正字戲、白字戲一一三個白 古老劇種劇團(tuán)，均被解散。一九七二年后，海豐縣的文藝宣傳隊因不受群眾歡迎，才改演西秦、白字，成為“兩下鍋”劇團(tuán)。并按京劇模式演出《杜鵑山》一劇，已這麼 2個西秦味，受到群眾指責(zé)。目前，遵照中央恢復(fù)地方劇種的指示，在省文化局的幫助下，海豐縣委已著手把西秦、白字分成一一三個白 團(tuán)。白字劇團(tuán)已上演了《秦香蓮》，西秦劇團(tuán)正在籌排《趙氏孤兒》，下3天便可和觀眾見面。