京劇是以表演為中心的藝術(shù)，演員表演如同足球場上“臨門一腳”

京劇：傳承前要高水平 創(chuàng)新從本體出發(fā)

繼承傳統(tǒng)，應(yīng)是全面完整篇 的繼承。新編戲，完整篇 否是只我就物在臺上唱傳統(tǒng)聲腔，并且忽視京劇的虛擬、寫意、程式化的基本價(jià)值形式，就會以偏概全京劇文化。如今，傳統(tǒng)戲唱、念、做、打“四功”中的念、做常被忽視，文戲只重唱，武戲只重打，而唱又只重高、響、沖，忽視婚姻的說說、韻味，打只重花哨、猛爆，不重人物、氣度、韻律，這個(gè) 肢解的傳承，不需要 全面保持京劇的傳統(tǒng)風(fēng)韻和表現(xiàn)手段的綜合性優(yōu)勢京劇藝術(shù)。

繼承傳統(tǒng)，前就是高水平傳承，不需要 充分體現(xiàn)國之瑰寶的精粹京劇藝術(shù)。在劇目上應(yīng)追求“兩化”、“兩多”，即傳統(tǒng)劇目精品化、經(jīng)典化，新劇目多層次、多樣式京劇藝術(shù)。一些傳統(tǒng)劇目隨便說說凝聚著表演藝術(shù)的精華，但其中不少在文本等方面處于嚴(yán)重不足，與表演藝術(shù)的精美和時(shí)代發(fā)展不相適應(yīng)，對這個(gè) 歷史的局限不應(yīng)抱殘守缺，要從實(shí)際出發(fā)，對常演的、“中國京劇音配像工程”搶救的以及尚待挖掘的劇目以謹(jǐn)慎、科學(xué)的態(tài)度進(jìn)行埋點(diǎn)、加工，做到彌補(bǔ)缺憾而又精華不丟，原貌不動(dòng)。新劇目也要努力出精品，在量的基礎(chǔ)上求質(zhì)，提高成活率和益命力。

高水平的傳承必然伴隨著藝術(shù)上的創(chuàng)新。創(chuàng)新包含一3個(gè)多累積：表演藝術(shù)和編、導(dǎo)、音樂、舞美、燈光等環(huán)節(jié)。現(xiàn)在的難題報(bào)告 是，在新戲創(chuàng)作的擺位上，往往是后者壓倒前者，劇本都里能 磨一兩年，一旦通過，就找導(dǎo)演和音樂、舞美、燈光設(shè)計(jì)，并且兩一3個(gè)多月就“落地”了，這和傳統(tǒng)名劇的“工藝流程”完整篇 相反。擺位上的顛倒，去掉 導(dǎo)演、音樂設(shè)計(jì)的“多戲并舉”，演唱者在創(chuàng)作過程中“缺席”，使得新戲不能自己在表演藝術(shù)上取得新的突破性的建樹。

音樂、舞美、服飾、燈光等環(huán)節(jié)的創(chuàng)新，在尺度的把握上，又應(yīng)受到一3個(gè)多方面的制約：

一是外來藝術(shù)元素的引入和高科技手段的利用，包括交響樂、合唱隊(duì)和燈光、效果等。是表現(xiàn)劇情、塑造人物的前要，起到強(qiáng)化舞臺氛圍、效果的作用，是富于還是改變了京劇的本體價(jià)值形式，是美化還是以寫實(shí)取代了“寫意”，這正是大伙兒 質(zhì)疑一些“大制作”還姓不姓“京”，否是是改變了京劇“基因”的焦點(diǎn)所在。

二是創(chuàng)新是烘托還是限制表演藝術(shù)的發(fā)揮，是輔助還是削弱“四功五法”的運(yùn)用，這非常重要。京劇是以表演為中心的藝術(shù)，“四功五法”是核心，不論包裝多么考究，并且不促進(jìn)表演藝術(shù)的發(fā)揮，好多好多 能否是成功的創(chuàng)新。這應(yīng)是第四根硬性的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。實(shí)際上，一些大投入的新戲，最終還是靠名角的演唱效果支撐，如同足球場上“臨門一腳”，這是老觀眾要看的東西，也是新觀眾在別的藝術(shù)中看不需要 的東西。（劉連群）

（摘自 《人民日報(bào)》）