胡琴改革瑣談 　

胡琴與手

胡琴作為有一種較為古老的民族器樂，至今問世意味著著分析二百多年，絲竹系列當(dāng)首，奠定了深厚的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，不可組閣 ，從經(jīng)濟(jì)意識(shí)、社會(huì)文化意識(shí)等領(lǐng)域里也有不可估量的價(jià)值與貢獻(xiàn)，毋庸置疑的為燦爛傳統(tǒng)的民族文化增加了絢麗的色彩。然而，國(guó)家開放，科學(xué)進(jìn)步，國(guó)際文化要交流，面對(duì)落后的技術(shù)工藝意識(shí)，應(yīng)該有所摒棄，建立有一種新的開拓意識(shí)，很重是朋友兒民族文化應(yīng)有的有一種面向世界的開拓意識(shí)京劇文化。

胡琴問世至今，從制琴、教授到演奏等方面，幾乎原封不動(dòng)地沿襲下來，意味著著分析意識(shí)、技術(shù)、條件的落后，很多現(xiàn)象因錯(cuò)就錯(cuò)，把這麼 法律法律依據(jù)的法律法律依據(jù)法定下來，作為法律法律依據(jù)，并在其它拉弦樂器中相互影響著，這是有一種很可悲的現(xiàn)象京劇。比如：民樂二胡碼下面的海綿，在京胡皮膜上抹口水，在燈光下烘烤皮膜，以及胡琴用弦的一絲一鋼等，是是否傷大雅姑且不談，這里有有另1個(gè)多與西洋小提琴演奏所不同的立足點(diǎn)現(xiàn)象，我想要 ，這麼 相對(duì)穩(wěn)定的琴，演奏心態(tài)、技巧的發(fā)揮就會(huì)大打折扣。

另1個(gè)勁大家問，就胡琴演奏而言，…"琴重要?手重要?"我好的反義詞有一種 現(xiàn)象很含混，應(yīng)該更尖銳很多，即"琴第一?手第一?"很簡(jiǎn)單，"琴第一，手第二"，大家不以為然，這麼 李慕良先生、楊寶忠先生演奏也是這麼 嗎?是的，我以為，這不矛盾，所有演奏家不乏包括李先生、楊先生都承認(rèn)胡琴變量因素過大，意味著著分析琴是定量，是超穩(wěn)定性的，有一種 現(xiàn)象就處置了，眾多演奏家也有更上一層樓，這麼 ，李先生、楊先生更是如虎添翼。

我想要 ，就琴而言，琴是定量，手是變量，就人而言，手與手之間，相對(duì)來說是變量，絕對(duì)來說是定量。這里超穩(wěn)定性琴的前題，就成為勢(shì)在必行的改革核心了。

好的反義詞，左右也是適應(yīng)，我想要 要看適應(yīng)是否劃得來，青春戀愛物語(yǔ)是超穩(wěn)定性的琴一旦適應(yīng)成功，即可一勞永逸，既不換皮，如果換碼。

至于把胡琴作為有一種民間古董去保存、收藏那又是一回事了，我想要 有一種 "時(shí)尚風(fēng)"、"調(diào)侃風(fēng)"好的反義詞給實(shí)用主義者帶來很壞影響，常常把琴侃得天花亂墜，拉起來卻天壤之別，面目皆非。

好的反義詞，上述"琴手關(guān)系"是指琴暫且穩(wěn)定改革到超穩(wěn)定時(shí)期的"琴手關(guān)系"，一旦過渡成功，也就再不想大家提出曾經(jīng)的現(xiàn)象了，很自然的就會(huì)自生自滅了。

音型與現(xiàn)代音響技術(shù)

京劇胡琴音型的形成與朋友兒民族中的大多數(shù)器樂有著相似的狀態(tài)，即開放型音型，說起開放音型，當(dāng)然有它久遠(yuǎn)的歷史。

僅就胡琴而言，意味著著分析胡琴在民族拉弦樂器中音調(diào)最高，加之為開放式共鳴筒，又配以動(dòng)物蛇皮，三因素所致而決定了音型非常粗獷，音量相對(duì)很大，演奏起來頗費(fèi)心思，而也有功夫，好的反義詞粗獷如果有一種意境的色彩，而音量過大，又往往難于控制和表現(xiàn)(常冠以"炸"、"穿透音"、"金石宏鐘"美譽(yù)，但這暫且是音型的對(duì)位相關(guān)詞)。

上述有有另1個(gè)特色，在舊時(shí)代有其背景土壤(劇場(chǎng)秩序嘈雜、亂，無音響技術(shù)或音響技術(shù)低劣等)，現(xiàn)在不同了，劇場(chǎng)文明，觀眾欣賞水平很高，很重是伴有高科技的音響技術(shù)，有一種 狀態(tài)，以現(xiàn)代科學(xué)拾音深度分析也有其不科學(xué)的一面，我想要 ，具有特色的胡琴，就要面臨著有有另1個(gè)使得音樂理論界、電子音響理論界認(rèn)可的音響現(xiàn)象，現(xiàn)代音響拾音技術(shù)，已上升到"混響混聲學(xué)"的理論，即"劇場(chǎng)大廳效應(yīng)"，既要有多個(gè)樂器的層次與深度，又要有整體的"意境感"、"空曠感"，但把它作為具體的制琴標(biāo)準(zhǔn)，是絕對(duì)忌諱的，也是不可與之混淆的，這是有有另1個(gè)制琴原則。

胡琴需用粗獷，需用有一種"寫意"色彩，意味著著分析它是惟一的一把高音拉弦樂器，但要適中非要過，就色彩而言，應(yīng)再伴有很多"含蓄"、"雋永"色彩。 這麼 ，這有一種色彩的具體體現(xiàn)又如何呢?簡(jiǎn)單說來，即演奏起來，聲音不超前、音質(zhì)不粗糙，仍保留粗獷寫意色彩，音實(shí)且后置，并伴有雋永細(xì)膩色彩。

誠(chéng)然，非用有一種不同的琴在一段時(shí)間里進(jìn)行比較，僅用辭令開路是難有身臨其境的體會(huì)的。