京劇知識：京劇中的上口字粗考

凡京劇愛好者，都知道京劇有個(gè)上口字的問題。什么是上口字？簡言之，即凡是京劇語言中與普通話聲、韻（聲調(diào)除外）不同的那些字，就是上口字。換句話講，上口字就是至今仍保留在京劇唱念中的那些古音、方言字，古音來自《中原音韻》（或“中州韻”）；方言來自鄂、皖、豫、蘇等地。上口是順口的意思。

一、了解一下普通話

京劇語言中有相當(dāng)一部分不屬普通話，“學(xué)好普通話就能學(xué)好京劇”的說法沒有根據(jù)。既然上口字不是普通話，那掌握了什么是普通話的問題，也就弄清了什么是上口字的問題。下面不妨來研究一下普通話的問題。

我們知道，普通話聲母有b、p、m、f、d、t、n、l、g、k、h、j、q、x、zh、ch、sh、r、z、c、s等21個(gè)（京劇上口字系列還應(yīng)加方言聲母η、ň、v）；韻母有a、o、e、i、u、ü、ai、ei、ao、ou、an、en、ang、eng、ong、ia、ua、uo、ie、üe、uai、uei、iao、iou、ian、uan、üan、in、uen、ün、iang、uang、ing、ueng、iong、-i等36個(gè)（京劇上口字系列還應(yīng)加方言韻母io、iai）。照例這些聲如果都能兩兩相拼的話，那么普通話音節(jié)應(yīng)當(dāng)有21×36＋36（零聲母）=792，其實(shí)非也，普通話沒有這么許多音節(jié)：

1、聲母b、p、m、f及d、t能跟開口呼、齊齒呼、合口呼韻母相拼，但不能跟

撮口呼韻母相拼，聲母b、p、m、f與合口呼韻母相拼只限于u。

2、聲母g、k、h舌音zh、ch、sh、r和z、c、s能與開口呼、合口呼韻母相拼，但不能跟齊齒呼、撮口呼韻母相拼。

3、聲母j、q、x只能跟齊齒呼、撮合呼韻母相拼，不能跟開口呼、合口呼韻母相拼。

4、聲母n、l能跟所有的韻母相拼。零聲母在四呼中均有。

這四條主要規(guī)律是比較粗略的，聲、韻母不能相拚還有許多。能相拼而成的字，就是普通話語系的字，感興趣者可查閱《新華字典》，普通話音節(jié)實(shí)際上只有表中所列的400多個(gè)（當(dāng)然，漢字有多達(dá)數(shù)十萬個(gè)，一個(gè)音節(jié)可多達(dá)數(shù)十、數(shù)百甚至更多的同音字），京劇語言中如果出不能相拚的讀音的字，這就是上口字。例如，聲母b、p、m、f與韻母ong本來不能相拼，但京劇中“蹦”讀bong、“朋”讀pong、“夢”讀mong、“風(fēng)”讀fong，這就是上口字；再如，在普通話語系中，按規(guī)則聲母z、c、s是不與齊齒呼、撮合呼的韻母相拼的，如果出現(xiàn)相拼的字，例如zian（箭）、cie（且）、siang（廂）、zü（聚）、cü（娶）、süan（宣）等，就也屬上口字（這一類字同時(shí)也屬尖音字）。當(dāng)然上口字也有屬普通話音節(jié)的，下面要講。

二、上口字的來源及分類

上口字主要來自《中原音韻》，其次來自古音和鄂、皖、豫、蘇等地的方言。元代周德清著的《中原音韻》，共分19個(gè)韻部，即“東鐘、江陽、支思、齊微、魚模、皆來、真文、寒山、桓歡、先天、蕭豪、歌戈、家麻、車遮、庚青、尤侯、侵尋、監(jiān)咸、廉纖。”京劇中的上口字大都來自于該書，羅培常先生于1935年將上口字歸納為十一個(gè)方面：

1、《中原音韻》齊微部里舌尖后音zh、ch、sh、r四母字，北京久讀zhi、chi、shi、ri，而京劇讀zhi:（讀似“直衣”）、chi: （讀似“池衣”）、shi:（讀似“師衣”）、ri:（讀似“日衣”）。京劇歸入衣齊轍。例如“知”不讀zhi而讀zhi:，“癡”不讀chi而讀chi:，“世”不讀shi而讀shi:，“日”不讀ri而讀ri:。這里zhi、chi、shi、ri中的i和zhi:、chi:、shi:、ri:中的i:不一樣，后者是可以獨(dú)立存在的韻母，而前者是不能獨(dú)立存在，須與特定聲母相拼的后置性韻母，為了加以區(qū)別，將后者i旁邊加兩點(diǎn)（這是本人的杜撰）。

2、《中原音韻》魚模部里的舌尖后音zh、ch、sh、r四母字，北京人讀zhu、chu、shu、ru，而京劇中應(yīng)讀zhü、chü、shü、rü，歸入衣齊轍。例如“誅”不讀zhu而讀zhü，“處”不讀chu而讀chü，“書”不讀shu而讀shü，“如”不讀ru而讀rü。

3、《中原音韻》齊微部的輕唇音f和v（讀似英語的v）兩母字，北京人讀fei、wei，為灰堆轍，而京劇中讀fi、vi。京劇中歸入衣齊轍。例如“飛”不讀fei而讀fi，“未”不讀wei而讀vi。

4、《中原音韻》齊微部的l聲母字，北京人讀lei，屬開口呼，而京劇中讀luei（lui），屬合口呼。比如“雷”在京劇中讀lui而不讀lei。歸入灰堆轍。

5、《中原音韻》皆來部j、q、x這三母字，北京人讀jie、qie、xie，而京劇中讀jiai、qiai、xiai。例如，在京劇中“街”讀jiai，“揩”讀qiai，“鞋”讀xiai。

6、《中原音韻》歌戈部g、k、h、η和b、p、m、f這八母字，北京人讀e韻，而京劇中讀o韻。歸梭波轍。比如“歌”、“科”、“何”、“娥”不讀ge、ke、he、e而讀go、ko、ho、ηo；“學(xué)”不讀xue而讀xio，“岳”不讀üe而讀io，“虐”不讀nüe而讀nio，“掠”不讀lüe而讀lio。

7、《中原音韻》庚青部里開口、齊齒兩呼字，北京人讀eng或ing，在京劇中讀en或in。例如在京劇里，“燈”不讀deng而讀den，“生”不讀sheng而讀shen，“更”不讀geng而讀jin或gen，“京”不讀jing而讀jin，“定”不讀ding而讀din。

8、《中原音韻》東鐘部里的唇音b、p、m、f四母字，北京人讀beng、peng、meng、feng，而京劇讀bong、pong、mong、fong。比如“崩”、“鵬”、“猛”、“風(fēng)”在京劇里讀bong、pong、mong、fong。

9、《中原音韻》東鐘部古喻、娘、來三母字，北京讀rong，而京劇中讀yong，例如“容”字；北京人讀nong，京劇中讀ňong（ň可讀近似合讀的ni），例如“濃”字；北京人讀long（開口呼），京劇讀合口呼luong，比如“隆”字。

10、《中原音韻》古疑、影兩母的開口呼，北京人讀成沒有聲母，而在京劇中卻加一個(gè)η（讀ng，該符號亦為本人杜撰）聲母。比如“昂”不讀ang而讀ηang，“我”不讀wo而讀ηo，“愛”不讀ai而讀ηai，等等。

11、《中原音韻》車遮部里的zh、ch、sh、r四母字，北京人讀zhe、che、she、re，而京劇中讀接近于zho、cho、sho、ro，不過后來又逐步歸入北京人讀法，故這里不作上口字提出。此外，還有“臉”不讀lian而讀作jian。

羅培常先生在歸納這些條理時(shí)注意到了從昆曲到京劇的若干變化，而從羅先生的歸納到現(xiàn)在的半個(gè)多世紀(jì)里，京劇音韻又有若干變化，他的有些拼讀法與《漢語拼音方案》也有些不同，為了方便大家對上口字的掌握。編者把收集到的140多個(gè)上口字音節(jié)（可能還不全）按聲母的五音順序列出：

B：-eng～-ong（崩）-in（迸）、-an～-uan（般）、-ing～-in（兵）、-ai～-e（白）、

-o～-e（伯）、-u～-e（不）

P：-eng～-ong（捧）、-an～-uan（潘）、-ing～-in（屏）、-ai～pe（拍）、-o～-e（迫）

M：-eng～-ong（夢）-in（盟）、-an～-uan（瞞）、-ing～-in（明）、

-ao～-iao（貓）-iou（矛）、-o～-e（墨）、-ao～-ou（茂）、-ai～-e（麥）

F：-eng～-ong（風(fēng)）、-ei～-i（飛）

D：-eng～en（登）、-ing～-in（頂）

T：-eng～en（騰）、-ing～-in（廷）

N：-eng～-en（能）、-ing～-in（寧）、-ei～-uei（內(nèi)）、-a～-o（那）

L：-eng～-en（棱）、-ing～-in（靈）、-ei～-uei（雷）、-ü～-u（綠）、-iou～-u（六）、-ue～-io（略）、-ian～-uan（戀）、-ong～-uong（?。?/span>

G：-e～-uo（歌）、-eng～-en（耕）

K：-e～-uo（科）、-eng～-en（炕）

H：-e～-uo（何）、-eng～-en（哼）、-ei～-e（黑）

J：-ue～-io（覺）、-ie～iai（街）、geng～-in（更）、che～-ü（車）、

lian～-ian（臉）

Q：-ue～-io（卻）、-ing～-in（傾）

X：-ue～-io（學(xué)）、-ie～-iai（鞋）、-ing～-in（形）、han～-ian（喊）

ZH：--i～-i：（知）、-u～-ü（主）、-eng～-en（睜）、-an～-ian（戰(zhàn)）-uan（戰(zhàn)）

CH：--i～-i：（癡）、-u～-ü（除）、-eng～-en（瞠）

表4-3：上口音與京音讀法對照表

SH：--i～-i：（書）、-u～-ü（書）、-eng～-en（生）、-ao～-uo（勺）-a～-uei（灑）、-uo～-üe（說）

R：--i～i：（日）、-u～-ü（如）、-eng～-en（扔）

Z：--i～-i（擠）、jue～-io（爵）、jie～-ie（姐）、jiao～-iao（焦）、jiou～-iou（酒）、jian～-ian（箭）、jing～-in（精）、jin～-in（進(jìn)）、jiang～-iang（將）、ju～-ü（聚）、

jue～-üe（絕）、juan～-üan（雋）、jun～-ün（?。?ei～-e（賊）、-eng～-en（贈）

C：qi～-i（妻）、que～-io（雀）、qie～-ie（且）、qiao～-iao（悄）、

qiou～-iou（秋）、qian～-ian（淺）、qing～-in（清）、qin～-in（親）、

qiang～-iang（槍）、qu～-ü（取）、quan～-üan（全）、qun～-ün（逡）、chu～-u（初）、-eng～-en（層）

S：xi～-i（西）、xue～-io（削）、xie～-ie（寫）、xiao～-iao（肖）、

xiou～-iou（修）、xian～-ian（先）、xing～-ing（星）、xin～-in（心）、

xiang～-iang（相）、xu～-ü（徐）、xue～-üe（雪）、xuan～-üan（宣）、xun～-ün（循）、xie～-ia（斜）、-eng～-en（僧）

η：an～-an（安）、en～-en（恩）、ou～-ou（毆）、wo～-o（我）、e～-e（厄）、ai～-ai（愛）、ao～-ao（熬）、ang～-ang（昂）

V：wei～-i（未）

ň（讀似ni）：ni～-i（膩）、nue～io（虐）、nie～-ie（聶）、niou～-iou（妞）、

nian～-ian（年）、niang～-iang（娘）、nü～-ü（女）、nong～-ong（濃）

Y：yue～-io（岳）、ai～-iai（哀）、-ing～-in（英）、rong～-ong（容）、

-ing～-iang（映）

W：-eng～-ong（翁）

E：-ng～-n（鞥）

從聲、韻拼讀方法角度，上口字還可以分成兩大類：

第一類，非普通話音節(jié)。

（1）聲、韻母雖均屬普通話系列，但在普通話中無此拼合音節(jié)，例如be（白）、pe（拍）、me（墨）、kuo（科）、mong（夢）、zian（箭）、ciao（悄）、siang（相）等，此類上口字較多；

（2）韻母雖均屬普通話系列，但聲母為方言母，例如ηai（愛）、ňian（蔫）、

νi（尾）等；

（3）聲母雖均屬普通話系列，但韻母為方言母，例如jiai（街）、xiai（鞋）、

jio（覺）、qio（卻）、xio（學(xué)）等；

（4）聲、韻母均為方言母，例如ňio（虐）。此類字只有個(gè)別字。

第二類，普通話音節(jié)。

屬普通話音節(jié)，但在京劇中有特殊讀法。例如“燈”不讀deng而讀den，“兵”不讀bing而讀bin，“生”不讀sheng而讀shen等等。

三、上口字的運(yùn)用

上口字主要在京劇傳統(tǒng)戲韻白和上韻的唱詞中使用。

1、用于合轍押韻。

《天女散花》中天女唱【西皮流水】

觀世音滿月面珠開妙相（siang），

有善才和龍女站立兩廂（siang）；

菩提樹檐匍花千枝掩映（yang），

綠鸚鵡與仙鳥在靈巖神獻(xiàn)上下飛翔（siang）。

……

這一段唱詞的韻腳是江陽轍，第三句末字“映”本應(yīng)讀yin（上口音），屬人臣轍，為了押韻就改為上口音yang。

《生死恨》中韓玉娘唱【反四平調(diào)】

夫妻們分別幾載（zai），

好似孤雁歸來（lai）；

可憐我被賊將奴來賣（mai），

我受盡了禍災(zāi)（zai）。

棒打鴛鴦好不傷懷（huai），

幸遇著義母她真心看待（dai）；

今日里才得和諧（xiai），

但愿得了卻了當(dāng)年的舊債（zhai），

縱死在黃泉也好安排（pai）。

這一段唱詞的韻腳是懷來轍，第七句末字“諧”本應(yīng)讀xie，屬捏斜轍，為了押韻合轍就改為懷來轍的xiai。

還有《霸王別姬》“二六”“成敗興亡一霎那”的“那”讀nuo，這是為什么呢？原因在于這段唱詞的韻腳是梭波轍，為了合轍，“那”的讀音就由發(fā)花轍的na改成梭波轍的nuo。

2、上口字用在句子中，有的字可上口，也可不上口。例如《謝瑤環(huán)》“高撥子”“忽聽得堂上一聲喊”中的“喊”字，杜近芳不上口，唱han音，而李維康唱的是上口音xian。又如《貴妃醉酒》中“雁兒飛”的“飛”可上口成fi，也可不上口，唱fei音，梅大師唱這個(gè)字一般不上口。再如《霸王別姬》中“我這里出帳外且散愁情”的“我”字、“猛抬頭見碧落月色清明”的“猛”字，也屬可上口可不上口之列。

3、上口字與相鄰的字連念感到別扭時(shí)，可以不上口。例如《西施》“每日里浣紗去又傍清溪”、《洛神》中“今日里眾姐妹同戲川濱”、《洪羊洞》中“為此事終日里憂成疾病”、《轅門斬子》中“昨日里斬八將頭掛帳外”，這些唱詞中的“日里”二字相連，若“日”字上口，則感到舌頭繞不過彎來，還不如不上口比較順口。因而這個(gè)“日”字在這里就可以不上口。

4、上口反而翹轍的可不上口。所謂翹轍就是跑轍、不押韻的意思。例如《吊金龜》中康氏念“常將有日思無日，莫把無時(shí)當(dāng)有時(shí)”?！叭铡焙汀皶r(shí)”，“日”上口就不押韻（應(yīng)當(dāng)說不怎么押韻），不上口反倒押韻，因此還是不上口好。

5、有些老的上口字也可不上口。例如“臉”讀jian，“喊”念xian，“戰(zhàn)”讀zhuan或zhian，“龍”讀liong等，使聽、觀眾莫名其妙，因而以不上口為好。

6、切勿按同音字類推認(rèn)定上口字。有些字在普通話中是同音字，但在京劇唱念中卻有區(qū)別。例如“知”與“之”、“出”與“觸”、“書”與“梳”都是同音字，但在京劇中“知”、“出”、“書”是上口字，而“之”、“觸”、“梳”則不是上口字。比如“人生不知臉面”（《鳳還巢》）中的“知”是上口字，而“口聲聲露出了離散之心”（《霸王別姬》）的“之”卻不是上口字；又如“出池來只覺得嬌弱難勝”的“出”是上口字，而“并不曾觸犯你那律條”（《轅門斬子》）的“觸”卻不是上口字；再如“非是我愿意兒傳遞書簡”（《紅娘》）中的“書”是上口字，而“那一日梳妝來照鏡”（《玉堂春》）中的“梳”卻不是上口字。此類不能隨便類推的例子很多，一定要通過查找資料以及常聽、常記來熟練掌握。

7、對上口字不必苛求。有一些上口字在生活用語中已不多見或已消失，還有的上口字靠師徒間口耳相傳，往往似是而非，正確與否難以定論。比如“戰(zhàn)”字，有的上口成zhuan，有的上口成zhian，再如“善”字，有人讀成shuan。還有人把“半”讀成bon，“談”讀成tam。說句實(shí)在話，一些京劇名家也并非字字準(zhǔn)確，不要旨目地把他們的“口誤”或本人的錯(cuò)誤也當(dāng)作經(jīng)典傳揚(yáng)。比如“爇”字，好多家唱成re音，很可能是“秀才不識念半傍”，而并不是什么上口音；再如“斂”字，有人念成jian，顯然是錯(cuò)誤的類推造成的；還有把“婀娜”唱成a na，把“蛟螭”唱成jiaoli，這顯然不是上口音讀法，而是一明顯的錯(cuò)誤。還有“十”字，有的名家唱成shei音，我們有的人以為是什么上口音，其實(shí)這是一種口誤。通過以上舉例，我們知道，上口字本身有個(gè)規(guī)不規(guī)范的問題。隨著時(shí)代的發(fā)展，京劇用字也會因生活用語的變化，許多名家早就開始逐步把原來上口的字改成不上口了。在這方面梅蘭芳、馬連良、李少春等率先垂范，帶頭改革，取得了較好的效果。我們來以李少春在《野豬林》中的一段唱為例，說說李少春在上口字問題的改革精神。

“沽酒歸途”的唱詞是這樣的：“大雪飄撲人面，朔風(fēng)陣陣透骨寒；彤云低鎖山河暗，疏林冷落盡凋殘。往事縈懷難排譴，荒村沽酒慰愁煩；望家鄉(xiāng)去路遠(yuǎn)，別妻千里音書斷。關(guān)山阻隔兩心懸，講什么雄心欲把星河挽；空懷血刃未除奸，嘆英雄生死遭危難。滿懷激憤問蒼天：問蒼天萬里關(guān)山何日返？問蒼天缺月兒何時(shí)再團(tuán)圓？問蒼天何日里重?fù)]三尺劍？誅盡奸賊廟堂寬，壯懷得舒展，賊頭祭龍泉。卻為何天顏遍堆仇和怨，天哪天，莫非你也怕權(quán)奸，有口難言？風(fēng)雪破屋瓦斷蒼天弄險(xiǎn)，你何苦林沖頭上逞威嚴(yán)？埋乾坤難埋英雄怨，忍孤憤山神廟暫避風(fēng)寒?！逼渲袔c(diǎn)的字在傳統(tǒng)京劇中一般是要上口的。但李少春先生在這里有好幾個(gè)字唱的是京音，而沒有上口，這些字有：“關(guān)山阻隔”的“阻”、“未除奸”的“未除”、“何日返”的“日”、“誅盡奸賊”的“誅”、“莫非”的“非”等。

所以，我們不必對上口字過于苛求，有的吃不準(zhǔn)的就讀京音，有的離現(xiàn)代生活太遠(yuǎn)的就直接改成京音。

8、如何看待上口字和尖團(tuán)字。針對京劇中要不要繼續(xù)保留上口字、尖團(tuán)字的問題，京劇理論界頗有爭論。孫家斌先生撰文說：“任何事物的特色遭到破壞，該事物存在的個(gè)性也就消失了。京劇的語音，是京劇唱念具有特色的組成部分；京劇‘上口字’、‘尖團(tuán)’及‘四聲’調(diào)值是京劇語音具有特色的組成部分。即使在現(xiàn)代京劇的唱腔中，京劇語音的特色也未消失。有時(shí)，我們從表面上看，京劇的‘上口字’、‘尖團(tuán)字’、及‘韻白’被取消了，京劇語音的傳統(tǒng)特色說是消失了吧？不！京劇唱腔中永遠(yuǎn)會保留京劇語音最‘敏感’的聲調(diào)調(diào)值”（《中國京劇》1993年第3期）。顯然，孫先生的觀點(diǎn)是京劇的上口字’、‘尖團(tuán)字’、及‘四聲調(diào)值’不能取消，不會取消，即使是現(xiàn)代京劇也將保留京劇原有的四聲調(diào)值。黃蜚秋先生也持相似的觀點(diǎn)，認(rèn)為“京劇念白，為什么用中州湖廣韻，而不用北京語音？因?yàn)樘岢胀ㄔ捠墙觊g的事，而戲曲誕生于古代，那時(shí)并未推廣普通話，如果現(xiàn)在要徹底改變它，對京劇的字韻以取消主義的手段，全部改用京白，廢除韻白，則等于廢除歷史中人物‘行當(dāng)’的分類”（《中國京劇》1997年第2期）。曾祜年先生更是講：“上口字有益無害，京劇里沒有它不行”（《中國京劇》1998年第5期）。然而，黃海澄先生認(rèn)為：“經(jīng)過多年的努力，我都沒有能夠使我的家人跨進(jìn)京劇的門坎，和我一起喜愛京劇，京劇唱念所用語音的壁障不能不說是一個(gè)重要原因”，因而他主張“京劇的唱念應(yīng)該以作為普通話標(biāo)準(zhǔn)語音的北京語音為基礎(chǔ)進(jìn)行提煉加工，逐漸形成新的規(guī)范”（《中國京劇》1997年第4期）。這些先生們的論述，均以其深厚的京劇音韻知識功底為基礎(chǔ)，使一般戲迷感到立論深刻，說理充分，簡直無可辯駁。我認(rèn)為他們的觀點(diǎn)不應(yīng)是針鋒相對、不可調(diào)和的。京劇特色要保留，京劇語音也要改進(jìn)，主張取消京劇傳統(tǒng)語音或京劇語音動不得、改不得的觀點(diǎn)均有失偏頗，凡有名望的京劇藝術(shù)家均有這兩者“兼顧”的特長，即一方面忠實(shí)于京劇藝術(shù)的傳統(tǒng)性，另一方面不斷改進(jìn)和發(fā)展這一藝術(shù)，可舉之例不可勝數(shù)。李少春先生就是其中一例，他的“店主東”的“主”、“大街之上”的“街”均為京音讀法。他對“朱出書”、“街解鞋”以及“約岳學(xué)藥”、“六肉綠”等系統(tǒng)的上口字，都在唱念上有些變動。他曾在報(bào)刊上發(fā)表過多篇文章，呼吁京劇用“京音”。但以后出于種種原因，并未堅(jiān)持下去。在《白毛女》、《林海雪原》中，在他排演的《響馬傳》、《穆桂英掛帥》、《赤壁之戰(zhàn)》等劇目中，均未“悉改京音”。

上述拙見，供參考，并請大家指點(diǎn)斧正。

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