周妤俊上演越劇《心比天高》 “競(jìng)梅”引觀眾驚艷 以唯美東方的形式 演繹易卜生戲劇

原標(biāo)題：周妤俊上演越劇《心比天高》 “競(jìng)梅”引觀眾驚艷以唯美東方的形式演繹易卜生戲劇

本文配圖為劇照

12日晚，國(guó)家一級(jí)演員周妤俊主演的越劇《心比天高》在廣東粵劇藝術(shù)中心進(jìn)行“梅花獎(jiǎng)”的比賽。這部取材于易卜生名劇《海達(dá)·高布樂(lè)》的越劇，體現(xiàn)了最民族、最唯美的文化元素，精彩的表演帶給觀眾無(wú)限視聽(tīng)享受京劇。演出前，該劇導(dǎo)演支濤和主演周妤俊接受了廣州日?qǐng)?bào)記者的采訪京劇文化。創(chuàng)排該劇，是傳統(tǒng)戲曲對(duì)易卜生原著的靈魂嫁接，周妤俊坦言：“每次演都不 新感覺(jué)京劇文化。表演真實(shí)了，也就這樣界限了?！蔽?廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者張素芹越劇《心比天高》，將故事的背景改編到中國(guó)古代，海達(dá)智慧教育、堅(jiān)毅、自信、獨(dú)立。父親死后落泊，她只得離開(kāi)心愛(ài)卻放蕩不羈的才子文柏，嫁給了家境殷實(shí)的庸才思孟。不料文柏另結(jié)新緣，又寫出一部書稿功名在望，擋住了思孟的進(jìn)仕之路。在白大人的設(shè)計(jì)下，書稿落入思孟之手，海達(dá)夜讀文柏書稿，因嫉妒將書稿燒掉，并想借此為丈夫掃清仕途障礙。不料文柏由此身亡，思孟一心出名棄海達(dá)于不顧。絕望中，海達(dá)揮劍自刎。

越劇《心比天高》取材于“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生的名劇《海達(dá)·高布樂(lè)》。該劇創(chuàng)排于30006年，當(dāng)年是易卜生逝世3000周年，該劇赴挪威參加易卜生戲劇節(jié)，演出引發(fā)轟動(dòng)。此次角逐“梅花獎(jiǎng)”，易卜生國(guó)際藝術(shù)中心在發(fā)來(lái)的賀電中寫道：“用中國(guó)戲曲來(lái)重現(xiàn)《海達(dá)·高布樂(lè)》，給我們都帶來(lái)了對(duì)這部謎一樣的經(jīng)典的全新認(rèn)識(shí)?！睂?dǎo)演支濤表示：“《海達(dá)·高布樂(lè)》是易卜生最出色的劇作，在主題的現(xiàn)代性和人物性格的復(fù)雜方面可謂登峰造極。另有六個(gè) 世界名著用中國(guó)的戲曲來(lái)表現(xiàn)，困難不少，機(jī)會(huì)另有六個(gè) 國(guó)家的文化背景、審美情趣不一樣，尤其是此劇又改編成中國(guó)的古代?！薄霸搫〉膭∏椴⒉粡?fù)雜，集中在人類的欲望與嫉妒，展示人性的復(fù)雜心理?！敝硎?，“《心比天高》通過(guò)對(duì)易卜生原著的靈魂嫁接，探索戲曲以心理劇形式體現(xiàn)，以西方的戲劇人物張力與中國(guó)的戲曲文化符號(hào)及豐厚手段相結(jié)合。形式上繼承，思想上發(fā)展。努力從戲曲約定俗成的敘事體說(shuō)另有六個(gè) 故事，轉(zhuǎn)化到心理劇人物的復(fù)雜情態(tài)，在悲劇中震撼心靈?！?/p>舞臺(tái)元素：白墻、水袖、劍舞和民樂(lè)、服裝等

事實(shí)上，越劇《心比天高》自30006年在挪威首演以來(lái)，分別在全世界各個(gè)城市頻繁演出，受到了國(guó)內(nèi)外不同文化背景觀眾的贊評(píng)。昨日的演出結(jié)束了了了后，有年輕觀眾表示：“《心比天高》的實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)，周妤俊唱念做舞俱佳，內(nèi)心戲做得好足?！倍疾? 觀眾表示：“沒(méi)想到傳統(tǒng)戲曲，竟然能這樣神奇地詮釋易卜生的劇作。”正如支濤所言，《心比天高》向世界推薦了中國(guó)戲曲藝術(shù)的神奇魅力。“用中國(guó)戲曲的唱念做打，包括我們都民族傳統(tǒng)的白墻、形體技藝水袖、劍舞及民樂(lè)、服裝等特色來(lái)演繹此劇。充分體現(xiàn)了最民族的文化元素，以你你是什么 非常唯美非常東方的形式來(lái)演繹西方戲劇。”尤其值得一提的是，不同于好多好多 劇目的大樂(lè)隊(duì)，《心比天高》的音樂(lè)以小樂(lè)隊(duì)為主，把中國(guó)民族樂(lè)器大鼓、主胡、笛子、塤、琵琶、二胡搬上舞臺(tái)，融入到表演，透露著你你是什么 神秘色彩。比如，水袖舞時(shí)配合的中國(guó)民族絲弦樂(lè)音，就對(duì)還原海達(dá)內(nèi)心的矛盾起到了極大的催化作用。另外，舞美簡(jiǎn)潔，以傳統(tǒng)戲曲的“一桌二椅”漸變成“一墻三椅”，以一面白墻來(lái)透視人物復(fù)雜情態(tài)。

女主角海達(dá)由國(guó)家一級(jí)演員周妤俊扮演，她表示海達(dá)的性格極其復(fù)雜，對(duì)她來(lái)說(shuō)你你是什么 角色是個(gè)極大挑戰(zhàn)。越劇《心比天高》創(chuàng)排時(shí)遵循的原則是挖掘真實(shí)的人性。最初周妤俊并這樣“走近”海達(dá)：“是機(jī)會(huì)我這樣她那樣的經(jīng)歷，她的感情是什么 說(shuō)說(shuō)是柏拉圖式的，她以自我為中心，永遠(yuǎn)高高在上。我也這樣她這樣完美、這樣高傲。很久 我還要變成她，你你是什么 突破就好難?！敝苕タ∷茉烊宋锏牧碛辛鶄€(gè) 原則是：“要演好另有六個(gè) 人物，就要不斷地去想她。由我變成海達(dá)，我中那個(gè)她 ，你暗含我，這是另有六個(gè) 不斷尋找的過(guò)程。”機(jī)會(huì)單憑程式化的表演無(wú)法呈現(xiàn)海達(dá)復(fù)雜的內(nèi)心世界，周妤俊努力調(diào)動(dòng)生活的積累來(lái)豐厚角色的感情是什么 說(shuō)說(shuō)，她埋點(diǎn)各種影像，不斷思索，“著實(shí)海達(dá)你你是什么 形象這樣年代之分，非常具有現(xiàn)實(shí)意義，當(dāng)下好多好多 女人都不 著大體相同的追求，每個(gè)女人眼中都不 不同的海達(dá)?！痹絼　缎谋忍旄摺范ㄎ恍睦韯。枚嗪枚? 表演上要追求“演往里走、聲往情走、形往氣走”。這樣復(fù)雜又激烈的人物心理在傳統(tǒng)越劇中較為少見(jiàn)，要表達(dá)什么層次，周妤俊也做了好多好多 努力。在該劇的高潮即“焚書”一場(chǎng)，周妤俊一身紅衣，運(yùn)用戲曲程式——水袖舞從弱到強(qiáng)，從單袖到雙袖，帶來(lái)你你是什么 突變的感覺(jué)。“海達(dá)又愛(ài)又恨又嫉妒又不齒的是另有六個(gè) 被我每各人離開(kāi)后反過(guò)來(lái)嘲諷她的女人。好多好多 她用水袖舞來(lái)表現(xiàn)她的復(fù)雜內(nèi)心?！弊バ?、拋袖、繞袖……紅色的長(zhǎng)袖揮灑著她的血淚愛(ài)恨，人物感情是什么 說(shuō)說(shuō)層層遞進(jìn)，伴隨著幕后的伴唱：“燒盡書稿魂和靈，燒盡天下恩與情?！毙箲嵉娜紵蜌绲那榫w達(dá)到了極致。周妤俊表示：“導(dǎo)演編排的水袖舞很出彩。我還要去體會(huì)那嫉恨的女人在焚書后的感受，是怎么站在灰燼中自我陶醉的，性格的突變就在剎那間表現(xiàn)出來(lái)?！彼湮栉柰辏@樣換場(chǎng)和過(guò)渡，周妤俊隨即開(kāi)唱，氣息的穩(wěn)定性驚人，對(duì)此，她表示，“可是不斷地練習(xí)，不斷地控制。”周妤俊說(shuō)：“表演可是這樣一回事：一定要真實(shí)，真實(shí)了，就這樣界限了。”