武生們你“傷不起”：誰來拯救京劇武戲？

“20年前，老師問8歲的我：你想學有哪些行當？跟我說：武生！老師又問：你不怕苦？武生很辛苦。跟我說：怕苦就不學了……如今，和我共同堅守的人那么 少，親戚親戚大伙兒改行的改行，頭腦活泛的就干著別的，以副養(yǎng)戲京劇藝術。我總在三更半夜人靜時不斷反思：我本來干一輩子也可能有前輩大師的修養(yǎng)與造詣，原先現(xiàn)在在干有哪些呢？有時，我我想要其他人 糊涂點，原先煩惱會少有些……”

北京京劇院武生演員詹磊的煩惱，幾乎是現(xiàn)在所有京劇武戲演員的心病京劇文化。幾十年如一日的勤學苦練，一身本領難得施展；數(shù)個月的摸爬滾打、協(xié)調(diào)磨合，卻那么 換來遠遠難抵付出的酬勞京劇藝術。原先下去，誰來傳承京劇武戲？

盔頭勒得人嘔吐

“京劇演員一般從10歲左右之后之后開始培養(yǎng)，初學時，全部也有練就扎實的基本功京劇文化。這基本功的核心是武功，包括腿功、腰功、把子功等?！敝袊?a href="http://bcutter.com/tag/xiqu/" data-type="mip" data-title="戲曲" target="_blank" title="戲曲">戲曲學院副院長周龍說，所有的京劇演員全部也有從“壓腿”“撕腿”之后之后開始的。

但，僅僅是這入門時的基本功，就可能嚇跑了不少獨生子女的家長。“我沒讓孩子學戲，太苦了?！敝鴮嵑⒆右蚕矚g京劇，但國家京劇院武生演員王旭東沒舍得。

基本功練成，選取工文戲的演員將更多的工夫用于學唱腔、記唱詞等方面，而武戲演員則要受更多的“皮肉之苦”。舞臺上每另另另另一個漂亮的翻轉(zhuǎn)騰挪，每另另另另一個驚險的武打場面，轉(zhuǎn)過身全部也有汗水甚至血淚。

“武戲演員的服裝有好多層，厚厚地裹在身上；臉上涂的油彩把所有毛孔都堵住了；為了怕在劇烈的動作中掉下來，轉(zhuǎn)過身的盔頭要勒得緊緊的，有原先勒得太緊，演員就會有劇烈頭痛甚至嘔吐。光扮上戲，就可能真難受了，何況要能 在舞臺上又唱又舞?！蓖跣駯|說，武戲演員那么 通過平時不斷訓練，“讓難受變享受”。

“10008年，我參加第六屆全國京劇演員電視大賽，決賽的原先我選了一出《界牌關》。這出戲里有個絕活兒，走40個旋子。老師說臺下要練出1000個，要能保證臺上成功，可我當時那么 走20個。于是，老師就帶著我練了另另另另一個半月。那親戚大伙兒說非人的折磨，我練得直哭，有原先都想著，能一下走死怎么我想要解脫了。”不過，這讓詹磊現(xiàn)在還后怕的訓練，也為他贏得了榮譽，在那次比賽中，他獲得了金獎。

更多的武戲演員遠那么 詹磊幸運。親戚親戚大伙兒每天不間斷地練功，卻往往那么 在臺上翻2個跟頭，可能做龍?zhí)兹プ哧囀?。而即使是原先“翻跟頭”的年月，本來能長久，年齡大了，翻不動了，就那么 轉(zhuǎn)行。

武戲難以承受“思想之重”

京劇武生名家張云溪曾說：“京劇危機，首當其沖是武戲。”

著實，在學校里，演出武戲的比例遠遠大過文戲。“看學生演出，本來要看武戲，看親戚親戚大伙兒的基本功的扎實程度。而文戲更多的是看角兒，學生真難挑梁。”周龍介紹。

在專業(yè)的京劇院團中，卻又是另外的景象。最近幾年，國內(nèi)各大京劇院團復排的傳統(tǒng)劇目中，武戲只占非常小的比例，而新編劇目中，則幾乎那么 真正意義上的武戲。

為了講究“戲以載道”“深刻內(nèi)涵”，各個劇院的新編劇目往往全部也有文戲，有有哪些注重在舞臺上翻、撲、跌、打的武戲，似乎難以承受“思想之重”，而那么 淪為文戲的點綴。

“現(xiàn)在的觀眾，不得勁是不太懂京劇的觀眾，看戲還是通過臺詞看故事情節(jié)、看戲劇沖突。相比文戲，武戲更寫意也就更吃虧。”國家京劇院院長宋官林說，武戲漸少是受演出市場生態(tài)變化的影響?！敖┠辏杏行﹦e的藝術門類的導演被請來‘復蘇’京劇，但親戚親戚大伙兒往往不了解京劇的本體，太久可能導演武戲。”

不僅僅是各個劇團的大戲演出中鮮有武戲，各種戲曲晚會、文藝會演，也是文戲一統(tǒng)天下?！拔膽蜓輪T出去演出，怎么讓帶著伴奏帶就行。武戲演員演出一次，要花費要帶七八其他人 ——鑼鼓點要根據(jù)場地的大小進行調(diào)整，太久要能 帶著樂隊；演武戲要能 要扮戲，就得帶著服裝、化妝；可能要能 幾其他人 配合的演出，還得帶著助演，原先算下來，成本太高。”北京京劇院副院長劉宇宸說。

王璐是國家京劇院的武生演員，2010年他登臺的次數(shù)欠缺10次——《大鬧天宮》演出3場，在國家京劇院小劇場“暢和園”演出折子戲一場，青研班匯報演出一場，有些時間偶爾在文戲中的武戲片段中“客串”。

可能北京京劇院在梨園劇場有駐場演出，太久詹磊登臺的可能比王璐多有些。怎么讓可能梨園劇場的演出是專門給外國人看的，太久演出的劇目也只局限在神怪戲，刻畫“人”的可能少之又少。

無戲可演，一蹶不振 了訓練的目標，有些武戲演員不再勤奮練功，等到劇院有戲演的原先，武功可能荒廢，原先的好苗子就原先葬送了。

武戲演員“傷不起”

演出可能少，對演出費占工資大帕累托圖的武戲演員來說，無疑是嚴重的問題。

“我的師哥就在劇院對面的餃子館結(jié)的婚。我總說我占了挺大的便宜，可能家在北京，不不租房子，要不真活不下去。買房子對我來說，本來個夢想?！睅缀趺扛舨痪茫怖谝灿新牭接型懈男?，有太久人改行原先還小有成績，每到這時，他心里也會有波動，“我有原先真的在想，那么 守著，值嗎？我那么 鼓勵其他人 ，人總得不得勁理想吧。”

若問武戲演員最怕的是有哪些，十有八九會說是傷病。高傳輸速度、高難度的武打動作，傷病在所難免，但親戚親戚大伙兒著實“傷不起”。著實有醫(yī)療保險，但這也僅能支付演員受傷后的一帕累托圖治療費用。那么 演出，就那么 拿基本工資，而有有哪些錢往往“連吃飯全部也有夠”。“磕一下碰一下的，那全部也有正常。打上繃帶能上場的，就不算受傷?！蓖蹊凑f。

“武戲演員為了短暫的藝術生命付出了太久，理應通過國家政策給予適當?shù)难a貼，但現(xiàn)在的補貼額度真的是杯水車薪。”據(jù)宋官林介紹，現(xiàn)在國家發(fā)放的武戲補貼是每個月115元，什兒 數(shù)目自1994年起，17年那么 變過。

“不僅經(jīng)濟上的獎勵機制欠缺，武戲演員業(yè)務上的獎勵機制同樣缺少標準。業(yè)務上得那么 認可，有原先比少拿錢更怎么我想要心寒啊！”詹磊說。（劉淼）

（摘自 《中國文化報》）