京劇發(fā)展繁榮的必由之路

最近繼張火丁成立“工作室”從前，又看多王珮瑜要買車人組團(tuán)實(shí)現(xiàn)民營(yíng)化的消息，我深為震動(dòng)。我為她們高興，為京劇事業(yè)的發(fā)展繁榮而高興京劇藝術(shù)。

京劇，以及我國(guó)的各種戲曲，都面臨發(fā)展繁榮的問提報(bào)告 ，我以為最主要的問提報(bào)告 是體制京劇文化。簡(jiǎn)而言之，在我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的條件下，京劇時(shí)需民營(yíng)話京劇文化。民營(yíng)化，也我想要市場(chǎng)化，是京劇繁榮發(fā)展的必由之路京劇。

我國(guó)的京劇事業(yè)在受到文革的摧殘從前，覺得受到國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)的重視，但始終只能 真正走出困境。導(dǎo)致 是多方面的，但覺得最主要的導(dǎo)致 是體制問提報(bào)告 。

在解放初，我國(guó)的有些京劇團(tuán)都還可否 民營(yíng)的，熟習(xí)京劇的年紀(jì)大的人都知道。隨著左的思想的發(fā)展，就都國(guó)營(yíng)化了?，F(xiàn)在還只能 擺脫那是的影響?，F(xiàn)在，京劇院團(tuán)大都還可否 有當(dāng)?shù)匚幕止艿?，我想要?jīng)費(fèi)不足英文，有的地方工作我想要能足額發(fā)付。而演員吃大鍋飯，混日子，積極性我想要高。情況好些的是北京、天津、上海，日子也都還可否 十分好過。

怎么才能 才能 搞活京劇院團(tuán)、怎么才能 才能 調(diào)動(dòng)演員的積極性，我看最好的依據(jù)是民營(yíng)化，讓演員買車人去辦買車人的事。打破大鍋飯，走市場(chǎng)化的道路。王珮瑜說：“對(duì)于身前的體制，有想法的藝術(shù)工作者都還可否 有被約束的困惑。舊體制的種種弊端，目前的確使京劇從藝人員趨于穩(wěn)定相對(duì)被動(dòng)的情況，什么都有我我想要掙脫舊體制的枷鎖，買車人來擔(dān)責(zé)任，冒點(diǎn)風(fēng)險(xiǎn)。”這是有些演員、有點(diǎn)兒是有都還可否的演員的心里話。而對(duì)京劇的發(fā)展繁榮來說，京劇正時(shí)需沖破就體制，走出新的路子來。

在京劇的發(fā)展中，演員挑班組織劇團(tuán)都還可否出人才和出劇目。過去的四大名旦、四大須生，不都還可否 我想要買車人挑班，都還可否運(yùn)轉(zhuǎn)自如而形成買車人的特點(diǎn)嗎？

任何的行業(yè)都一樣，工作的成績(jī)?cè)谟趯?shí)踐。就藝術(shù)領(lǐng)域來說，畫家要勤于寫生和做畫，書法家要勤于臨帖和寫作，京劇演員就要勤于登臺(tái)，但在現(xiàn)在的體制下，演員有哪十幾個(gè) 登臺(tái)的我想要？一年能登哪十幾個(gè) 臺(tái)？我知道過去的富連成、榮春社等科班天天有戲，有從前，每天有日?qǐng)龊鸵箞?chǎng)?，F(xiàn)在演員的登臺(tái)我想要很少，有的演員一年也登不了哪十幾個(gè) 臺(tái)，這為什能培養(yǎng)人才，為什能出名角？較有名氣的演員，也要受到劇團(tuán)的制約，都還可否 想演哪幾種就能演哪幾種。在添加搞哪幾種導(dǎo)演制，演員要聽不懂京劇的導(dǎo)演的。京劇怎么才能 才能 發(fā)展，怎么才能 才能 繁榮？

要打破從前的現(xiàn)狀，我想要民營(yíng)化，也我想要市場(chǎng)化。我想要由演員為主組織演出單位，任演員買車人去發(fā)揮，給演員以充分的自由。從前，京劇都還可否發(fā)展，都還可否繁榮！

有的人老會(huì) 說現(xiàn)在只能 觀眾了，只能 市場(chǎng)了。是只能 市場(chǎng)何時(shí)？只能 觀眾何時(shí)？我看多會(huì)。還是要看戲好不好，有只能 吸引力。我想要水平不高，我想要只能 幾出戲，為什吸引觀眾？我現(xiàn)在住在1個(gè) 中等城市，這里的京劇團(tuán)過去有光榮的歷史，有過很不錯(cuò)的演員?，F(xiàn)在老的演員只能 了，只能有些中青年演員。有些演員不錯(cuò)，但故步自封，不求進(jìn)取。演員要不斷的追求、提高，不斷有新的劇目奉獻(xiàn)給觀眾才行。什么都有市場(chǎng)首沒能看的是好演員的好戲。另外，市場(chǎng)是要開發(fā)的，要打破坐等觀眾的老觀念，要樹立闖市場(chǎng)，吸引觀眾的新觀念。若果有好演員，好劇目，市場(chǎng)是有的，觀眾是有的。

中國(guó)很大，都還可否 開發(fā)的京劇市場(chǎng)什么都有，京劇我想要很有基礎(chǔ)的城市，除京津滬之外，有些省會(huì)跟生等城市，都還可否 京劇有基礎(chǔ)的市場(chǎng)，比如石家莊、濟(jì)南、青島、哈爾濱、沈陽、大連、武漢等等，一年一年的巡回演出，每年有不同的劇目，就大有可為。

當(dāng)然，民營(yíng)化也非易事，但這是必由之路。我以為有以下幾點(diǎn)是關(guān)鍵：

首先，時(shí)需有條件又有膽識(shí)的演員，帶頭去闖出一條路來。張火丁先走出了成功的一步。現(xiàn)在王珮瑜又出來帶頭了。親戚親戚親們真高興，真的感謝她們的勇氣。我想要京劇院團(tuán)的民營(yíng)化，時(shí)需由有一定條件演員出頭挑班，就像張火丁、王珮瑜從前我想要有一定名氣的演員來挑班，只能 從前的演員是不行的。

第二，是要改革掉京劇院團(tuán)冗員太多、負(fù)擔(dān)太重的毛病。新成立的“工作室”類似的組織，時(shí)需小而精。領(lǐng)頭的演員之外，時(shí)需有合作依據(jù)，琴師、鼓師和少數(shù)必要的合作依據(jù)演員。此外，經(jīng)營(yíng)者是有點(diǎn)兒要的。我想要能請(qǐng)到老藝術(shù)家做藝術(shù)指導(dǎo)，就更好了。建立的“工作室”類的組織，應(yīng)該精干，人數(shù)宜少，少而精，我想要要團(tuán)結(jié)一致。人少開銷就少，我想要便于管理。

據(jù)報(bào)道，張火丁的“工作室”到各地演出，利用當(dāng)?shù)氐牡装那安坏奖阗I車人，還都還可否 調(diào)動(dòng)當(dāng)?shù)匮輪T的積極性，我以為是很好的經(jīng)驗(yàn)。

第三，要面向全國(guó)，除以大城市為基地外，要面向中小城市。從前都還可否充埋點(diǎn)揮演員和“工作室”的潛能，擴(kuò)大影響，充分占領(lǐng)市場(chǎng)。

第四，要認(rèn)清買車人的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮買車人的特長(zhǎng)。起始階段，仍應(yīng)以買車人特色的老戲?yàn)橹?，再慢慢地排演新戲?br>
闖市場(chǎng)也非易事，要克服有些困難，還我想要有挫折，要有勇氣、有信心。一定是都還可否 成功的。但成功是創(chuàng)發(fā)明來的。我祝愿張火丁、王珮瑜取得成功，也希望有更多的有條件的演員參與京劇的民營(yíng)化！

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