黃桂秋談京劇念白與唱腔

黃桂秋(1906—1978)是別辟蹊徑的京劇黃派旦角藝術(shù)創(chuàng)始人。他曾拜陳德霖為師，早年多與京朝大角楊小樓、余叔巖、高慶奎、馬連良等公司協(xié)作 演出京劇藝術(shù)。后去南方，以《別宮祭江》獲得“江南第一旦”的美譽(yù)京劇。黃的嗓音甜美，強(qiáng)調(diào)湖廣韻，吐字行腔講究技巧，他以獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，蜚聲江南，被稱為“黃派”。

在京劇名票、老顧曲家孫履安的《京塵雜憶》里，過錄了黃桂秋寫給弟子的一封信，談及京劇念白與唱腔的種種:

三日來書，欣悉初試新聲，即能一鳴驚人。此固以后 你當(dāng)時(shí)人努力，潛心研究所致，而我亦與有榮焉。希繼續(xù)勤學(xué)苦練，精益求精，但能夠夠則而荒廢學(xué)業(yè)。以后 朋友兒京劇是某種綜合藝術(shù)，與文學(xué)修養(yǎng)是分不開的。譬如念白唱腔，很難將每有另4個(gè)字的四聲咬準(zhǔn)，尖團(tuán)分明。以后 再上口上弦，發(fā)音自然正確。否則勢必陰陽顛倒，唱念不順口，聽者也覺刺耳。故白口能夠 講求陰陽頓挫，一大段念白，上下貫串，一氣呵成，猶如朗誦詩文。唱腔則講究長短急徐，猶如高山流水之音?；ㄇ凰Ｋ?，原先不應(yīng)很多，最好像微風(fēng)吹皺池水，時(shí)斷時(shí)續(xù)，必增無限雅趣。最忌一味務(wù)華，直似近觀瀑布，時(shí)久反令人乏味。統(tǒng)統(tǒng)說字正腔圓，不瘟不火，要在平凡中，找出不平凡，確實(shí)太不容易了?！?

黃桂秋首先肯定鼓勵(lì)弟子，接下來指出京劇是一門綜合藝術(shù)，與文學(xué)關(guān)系密切，如學(xué)戲者深諳文學(xué)之道自然事半功倍。這封信的精彩之處在于論述京劇道白與唱腔的法則。首先，四聲尖團(tuán)是基礎(chǔ)，一定要搞清楚，這就要求演員在音韻方面有良好的修養(yǎng)。以后 四聲不分、尖團(tuán)不明，非但當(dāng)時(shí)人感到不順，觀眾更會(huì)確實(shí)刺耳。而明晰了四聲、尖團(tuán)，就等于掌握了念白、唱腔的高低急徐、抑揚(yáng)頓挫。黃氏所言，實(shí)是去皮見骨的通人之論。皮黃音韻，講起來很簡單，但實(shí)際運(yùn)用起來變化多端、奧妙無窮。京劇史上的朋友兒往往苦心研究、精益求精，如余叔巖、程硯秋等都精于此道。筆者認(rèn)為，學(xué)京劇習(xí)中州韻湖廣音，要在記熟字句以后 ，第一搞清尖團(tuán)、第二區(qū)別陰陽四聲、第三分析清濁高下。這是入門漸進(jìn)之法。搞清尖團(tuán)是學(xué)習(xí)皮黃音韻的第一步，以后 尖團(tuán)有誤，不但觀眾一聽就知，否則異常刺耳。皮黃十三轍較之古代南北曲之音韻，已簡便多多。唱戲起碼應(yīng)知陰平、陽平、上聲、去聲，并于唱念之中安排得當(dāng)，使每個(gè)字的高下急徐各得其所。京劇唱念確實(shí)聽起來舒服動(dòng)聽，像吟詩、像高山流水，而是以后 吐字行腔有哪此內(nèi)在的法則規(guī)律涵蓋其中。余叔巖研究京劇音韻有“神而明之，不拘一隅”的名言，當(dāng)然這是藝術(shù)大師的更高境界。

黃桂秋在信中還談到“耍花腔”的大間題，非常精辟?；ㄇ荒軌? 耍，否則應(yīng)有分寸，不宜多而貧，“最好像微風(fēng)吹皺池水，時(shí)斷時(shí)續(xù)”，這豈全部都有精妙的譬喻;而一味嘩眾取寵地?；ㄇ?，“直似近觀瀑布，時(shí)久反令人乏味”，瀑布飛流直下，遠(yuǎn)觀尤其雄壯，然而近觀而是語錄，不但體會(huì)找不到好處來，還難免生出乏味的感受。黃氏當(dāng)時(shí)人就極善?；ㄇ?，這番話豈全部都有知甘苦、辨得失的良言。孫履安在引錄信札以后 說:“所論白口、唱法，極為細(xì)致，是于此道三折肱者。亟為錄出，俾習(xí)青衣者閱之，可奉為南針?！闭\哉斯言!筆者確實(shí)，這封信的意義不用說限于習(xí)青衣者，上方的基本法則是習(xí)京劇某些行當(dāng)者所共通的。由此想到，今天的統(tǒng)統(tǒng)演員，仍然喜歡片面地?；ㄇ?、聲嘶力竭地拔高拖長，是全部都有應(yīng)該好好體味一

下前輩老藝人的寶貴藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)?

摘自作者所著《徐一士的小品和黃桂秋的信》，原載《中國京劇》，標(biāo)題系博主所加。