戲曲界拒絕“人亡藝絕”悲劇重演

3月21日，弟子們?yōu)橐压?a href="http://bcutter.com" data-type="mip" data-title="京劇表演" target="_blank" title="京劇表演">京劇表演藝術(shù)家張學(xué)津的墓地舉行了動(dòng)土儀式。二個(gè)月前，這位71歲老人的離世，帶走了其他“這樣挽救的東西”京劇。

這位京劇大師張君秋之子、馬連良之徒，在醫(yī)院治病時(shí)仍堅(jiān)持給弟子說(shuō)戲京劇文化。國(guó)家一級(jí)演員、北京京劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王蓉蓉介紹，在17個(gè)月之內(nèi)，她的丈夫、京劇藝術(shù)家杜鵬，拜張先生為師，“搶救式”學(xué)習(xí)了12出戲，“幾乎天天在一起”。但遺憾的是“學(xué)不過(guò)來(lái)”。重病纏身的張先生我我覺(jué)得爭(zhēng)分奪秒說(shuō)戲，最后仍然“帶走了一批”。

王蓉蓉惋惜地說(shuō)，每當(dāng)一位著名藝術(shù)家去世，就會(huì)帶走一批作品?！吧鐣?huì)應(yīng)該重視對(duì)那此作品的搶救。京劇是師徒之間口傳心授的藝術(shù)，后人不到刪改靠看錄像來(lái)學(xué)習(xí)和傳承?！?/p>

王蓉蓉突然有個(gè)愿望，可是建立一個(gè)多戲曲博物館，把京劇與地方戲的資料保留下來(lái)。她透露，在北京京劇院的地下倉(cāng)庫(kù)里，有的是馬連良、張君秋等大師當(dāng)年從頭到腳穿過(guò)、用過(guò)的服裝道具在沉睡。年深月久，有的服飾浸了水，殊為可惜。那此東西，急需一個(gè)多博物館來(lái)加以保護(hù)珍存。

京劇界我我覺(jué)得憂心忡忡，而地方戲曲還在羨慕京劇的處境?？墒乾F(xiàn)在開始的全國(guó)人代會(huì)上，第一位兩度獲得梅花獎(jiǎng)的評(píng)劇演員、沈陽(yáng)評(píng)劇院副院長(zhǎng)馮玉萍告訴記者，京劇有1一個(gè)多國(guó)家重點(diǎn)扶持的院團(tuán)，其他劇種都這樣。她認(rèn)為，國(guó)家哪怕實(shí)施只對(duì)一個(gè)多地方劇種扶持一個(gè)多院團(tuán)，都具有“救命”意義。

馮玉萍說(shuō)：“將會(huì)可是這樣唱評(píng)劇了，親們這代人將是歷史罪人?！睋?jù)馮玉萍介紹，遼寧戲劇界最高獎(jiǎng)“玫瑰獎(jiǎng)”將會(huì)評(píng)選20多年。其中評(píng)劇類評(píng)獎(jiǎng)這樣難，有的是將會(huì)競(jìng)爭(zhēng)作品很多，可是將會(huì)很多，最新一屆參評(píng)的評(píng)劇曲目不到二個(gè)，各個(gè)城市的評(píng)劇團(tuán)多數(shù)將會(huì)消失。

來(lái)自浙江杭州的全國(guó)政協(xié)委員趙光育今年交了一份《關(guān)于關(guān)注地方傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展和保護(hù)的提案》。他認(rèn)為，構(gòu)建地方傳統(tǒng)戲曲文化保護(hù)的傳承體系，不僅是單個(gè)群體和該人權(quán)益的實(shí)現(xiàn)，也是“文化強(qiáng)國(guó)”的重要載體。

趙光育說(shuō)，過(guò)去，戲曲藝人的表演技法從祖輩傳襲而來(lái)，又經(jīng)很多年的潛心學(xué)習(xí)和磨礪才擁有某種技藝、絕活，可是 ，藝親們大多有敝帚自珍的心態(tài)。可是便形成了其他民間技藝單線式的傳承最好的辦法，即一對(duì)一傳承，跳出“傳男不傳女”等謹(jǐn)慎保守的傳承最好的辦法，這必然造成戲曲流派的表演技法流傳范圍過(guò)窄，掌握人數(shù)極少等問(wèn)題。

趙光育建議，組建由相關(guān)職能部門、專家學(xué)者和劇團(tuán)藝人構(gòu)成的戲曲專業(yè)普查隊(duì)伍，摸清地方傳統(tǒng)戲曲的家底，運(yùn)用文字、錄音錄像、數(shù)字化多媒體等多種最好的辦法，對(duì)目前各地傳統(tǒng)戲曲的種類、數(shù)量、分布狀況、生存環(huán)境、保護(hù)現(xiàn)狀及所處問(wèn)題，不得勁要對(duì)戲曲傳人生活狀況進(jìn)行真實(shí)、系統(tǒng)和全面的記錄和保存。加大經(jīng)費(fèi)投入，建立地方傳統(tǒng)戲曲文化保護(hù)基金，鼓勵(lì)該人、企業(yè)和社會(huì)團(tuán)體支持戲曲文化保護(hù)和傳承。

在今年的一份提案中，文化部原副部長(zhǎng)、全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王文章也呼吁對(duì)少數(shù)民族戲曲劇種實(shí)行“搶救性保護(hù)”。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)少數(shù)民族戲曲劇種目前留存下來(lái)的不到20個(gè)。少數(shù)民族戲曲劇種有的是形成于元、明、清時(shí)期的比較古老的劇種，如藏戲、壯劇、侗戲、白族吹吹腔等；有的是形成于清末、民國(guó)初期的近代劇種，如傣劇等。新中國(guó)成立可是發(fā)展起來(lái)的當(dāng)代劇種有苗劇、彝劇、滿族新城戲等。那此戲曲之間互相影響，譬如“胡琴”是其他劇種的主要樂(lè)器，當(dāng)初就來(lái)源于少數(shù)民族。

王文章指出，少數(shù)民族戲曲劇種正在比較慢消減。其他少數(shù)民族地區(qū)的業(yè)余劇團(tuán)，將會(huì)青年藝術(shù)骨干常年在外打工，無(wú)法開展活動(dòng)。業(yè)余劇團(tuán)的減少，直接危及少數(shù)民族戲曲劇種的生存和發(fā)展。少數(shù)民族戲曲教育的不健全、藝術(shù)人才的嚴(yán)重不足是少數(shù)民族戲曲發(fā)展的瓶頸。經(jīng)費(fèi)困難，使政府文化部門不到通過(guò)經(jīng)濟(jì)扶持來(lái)支持劇種傳承。

他建議，首先應(yīng)該由國(guó)家文化主管部門牽頭，會(huì)同民委、財(cái)政、宗教等部門制定保護(hù)規(guī)劃，挑選保護(hù)目標(biāo)及對(duì)策；第二，由國(guó)務(wù)院轉(zhuǎn)發(fā)部門規(guī)劃，請(qǐng)各地政府部門根據(jù)不同狀況，采取最好的辦法，有針對(duì)性地對(duì)本地流播的少數(shù)民族戲曲劇種在演出、人才培養(yǎng)、藝術(shù)傳承和保護(hù)等方面予以切實(shí)保障。在此基礎(chǔ)上，調(diào)動(dòng)從藝者的積極性、創(chuàng)造性，把少數(shù)民族戲曲劇種保護(hù)好、傳承好。

“親們其他 行業(yè)應(yīng)該爭(zhēng)氣。青年演員要刻苦用功，多下功夫磨練該人。”說(shuō)這句話的王蓉蓉，如今最擔(dān)心的還有的是京劇演員的生計(jì)問(wèn)題。王蓉蓉在北京京劇院工作了400多年，在她看來(lái)，京劇演員的物質(zhì)待遇那此年來(lái)有了提高。她記得，4006年剛?cè)螆F(tuán)長(zhǎng)時(shí)，一場(chǎng)演出的勞務(wù)費(fèi)，全團(tuán)約400人加起來(lái)最高可是到116萬(wàn)元，40000元一場(chǎng)的演出親們也演過(guò)。要花費(fèi)時(shí)，每該人的演出費(fèi)是一場(chǎng)400元。到2012年，團(tuán)里一場(chǎng)演出能拿到12萬(wàn)元?jiǎng)趧?wù)費(fèi)，演員一場(chǎng)最低能拿到400元。

但王蓉蓉也注意到，近些年新創(chuàng)作的其他京劇作品，包括她該人擔(dān)綱主演的在內(nèi)，我我覺(jué)得得了很多 獎(jiǎng)，但似乎“不到夠流傳下去”。她甚至記不住該人主演的《武則天》、《蔡文姬》等新戲的臺(tái)詞和唱腔，有的唱段“其他印象都這樣”。

她發(fā)現(xiàn)，其他新創(chuàng)作的“大制作”京劇劇目花錢很多?！芭菽芰纤⑸项伾墒菐装偃f(wàn)的投入，親們就我我覺(jué)得錢有的是花在刀刃上，不得勁心疼。”她認(rèn)為，大制作運(yùn)用聲、光、電等高科技手段，很大程度上沖淡了傳統(tǒng)戲曲的寫意美。其他大的道具還所處較大的舞臺(tái)表演空間，削弱了京劇的空靈感，也限制了演員的表演。京劇藝術(shù)靠的是演員表演，而有的是布景和道具。她舉例說(shuō)，京劇里幾該人就能表演千軍萬(wàn)馬，上山、下山、上樓、下樓有的是有表現(xiàn)形式的，觀眾刪改看得懂。而現(xiàn)在排的很多 戲，我希望求演員會(huì)唱就行，意味著著很多 年輕演員急功近利，不專心練基本功了。

“我我我覺(jué)得其他 問(wèn)題真的應(yīng)該停止了，別再繼續(xù)發(fā)展了。這樣多年創(chuàng)作了這樣多的戲，卻并這樣真正避免‘藝術(shù)創(chuàng)新’其他 問(wèn)題?！蓖跞厝卣f(shuō)。（記者 張國(guó)）

（摘自 《中國(guó)青年報(bào)》）