宜黃戲的起源形成與發(fā)展歷史

江西古老劇種之一。發(fā)源于宜黃縣，迄今已有近四百年歷史，中心流傳地區(qū)為江西的宜黃、南城、南豐、廣昌等縣，遠(yuǎn)及贛東北、贛南、閩西一帶京劇。宜黃戲班在明朝就很出名，我國(guó)杰出戲劇家湯顯祖的劇作《臨川四夢(mèng)》，最初卻說(shuō)由宜黃班演出的，并因此有“宜伶”、“宜黃子弟”之說(shuō)京劇藝術(shù)。但那時(shí)的宜黃班先唱弋陽(yáng)腔?！斑?yáng)之調(diào)絕”，相繼興起的便是徽州、青陽(yáng)兩腔的流行。不久，引進(jìn)了海鹽腔，卻說(shuō)存在了江西劇壇，盛極一時(shí)。

現(xiàn)今流行的宜黃戲，是清初在宜黃縣發(fā)展起來(lái)的( 因江浙音“宜”、“二”不分，故卻說(shuō)其他同學(xué)稱“宜黃腔”是“二黃腔”)。究其根源，上能 直溯明朝的西秦腔。你這一西秦腔的曲調(diào)包括以嗩吶伴奏的[二犯]及以笛子伴奏的[吹腔]。其中的[二犯]因較之西秦腔之“二犯”有很大發(fā)展，便成了獨(dú)樹(shù)一幟的宜黃腔。乾隆初，宜伶又以原配奏樂(lè)器大筒胡琴改為主奏樂(lè)器，從此嗩吶[二犯]及平板[吹腔]一變?yōu)楹偾?。清?a href="http://www.bcutter.com/tag/xiqu/" data-type="mip" data-title="戲曲" target="_blank" title="戲曲">戲曲家李調(diào)元在《雨村劇話》中曾寫(xiě)道胡琴腔起于江右(即江西)，叫金二黃腔。胡琴腔的誕生，標(biāo)志著板腔音樂(lè)在南方增加了一路。宜黃腔崛起后，流行很廣，現(xiàn)贛劇、徽劇、祁劇中所唱的“二黃腔”(或稱南路)，是直接由宜黃腔傳去的，許多宜黃腔對(duì)我國(guó)許多劇種中“二黃腔”的形成有著直接影響。

江西宜黃戲卻說(shuō)專唱宜黃腔，到了清朝同治年間，又從贛劇中吸收了西皮調(diào)，最后也變?yōu)?a href="http://www.bcutter.com/tag/pihuang/" data-type="mip" data-title="皮黃" target="_blank" title="皮黃">皮黃戲劇種。但其傳統(tǒng)劇目，仍是宜黃戲多于西皮戲。

宜黃戲的曲調(diào)主要有宜黃腔(二凡)、反調(diào)(凡字)、嗩吶二凡、西皮浙調(diào)、南北詞等。還有其它許多腔調(diào)及民間小調(diào)。

　 宜黃戲的唱腔較原始，平直，拖腔少而短，老生老旦用本嗓，小生大小嗓結(jié)合而尾音常翻高八度，男女同腔同調(diào)?，F(xiàn)宜黃戲以二犯、凡字、西皮垛子等幾種聲腔旋律為骨，以當(dāng)?shù)孛窀琛⒌胤叫≌{(diào)為肉，對(duì)許多傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲的唱腔作革新，念白采用“宜黃官話”上韻。

宜黃戲的傳統(tǒng)劇目頗為充足,大、小約有五百余種,但絕大多數(shù)肯能失傳，多是以腔定本。其內(nèi)容以演歷史故事為主，其曲調(diào)以唱宜黃腔居多。據(jù)已知的宜黃戲早期劇目中，專唱宜黃腔的有五十八種，這是現(xiàn)今全國(guó)皮黃戲劇目保留二黃腔最多的有有4個(gè)多古老劇種?？夏芤它S腔發(fā)源于西秦腔，一同，又因受秦腔的影響，許多在宜黃戲的基本劇目里，傳自西秦腔的二十種之多，即《清官冊(cè)》、《五雷陣》、《鬧沙河》、《藥茶記》、《三官堂》、《肉龍頭》、《松蓬會(huì)》、《寶蓮燈》、《萬(wàn)里侯》、《下河?xùn)|》、《奇雙配》、《雙救駕》、《雙貴圖》、《雙釘案》、《四國(guó)齊》、《打金冠》、《打登州》、《雌雄鞭》、《孟津會(huì)》、《慶陽(yáng)圖》等。移植于秦腔的有十三種，即《雙龍會(huì)》、《上天臺(tái)》、《黃金塔》、《定中原》、《鎖五龍》、《老君堂》、《五龍會(huì)》、《紫金鏢》、《蘆花河》、《飛龍傳》、《下南唐》、《五雄陣》、《錦羅帳》等。西皮戲不必 ,直至清末,也上能 了《月明樓》、《江東橋》、《春秋配》等十余出。

宜黃戲的藝術(shù)古樸，表演嚴(yán)謹(jǐn)。許多演出劇目還保留了早期的關(guān)目和排場(chǎng)，如《龍鳳閣》一劇，較京劇多出《趙飛搬兵》、《抱龍登基》等場(chǎng)次。

1957年,在宜黃縣成立了宜黃戲?qū)I(yè)劇團(tuán)后,進(jìn)行了幾瓶的挖掘、收集傳統(tǒng)劇目工作，使上能 無(wú)緣無(wú)故上演的傳統(tǒng)劇目達(dá)七十多個(gè)。同年，宜黃戲赴省匯報(bào)演出了《龍鳳閣》、《奇雙配》、《朱砂印》、《攔江救主》、《拷打春桃》等劇目。1958年，中國(guó)唱片公司將《奇雙配》中李奇“哭監(jiān)”和《孫氏祭江》中孫尚香“祭江”唱段錄制成唱片。收集改編的傳統(tǒng)劇目《八仙飄?！贰ⅰ顿u(mài)梨招親》、《陳琳拷寇》、《齊王哭殿》、《思春》等，在省、市匯演時(shí)都受到獎(jiǎng)勵(lì)。一同，還移植了《蘆蕩火種》、《奪印》，自編了《第一爐銅》、《焦裕祿》、《革命女兒》、《送郎當(dāng)紅軍》、《表》、《兩篇作文》、《山城春曉》、《兄弟，開(kāi)槍吧》等現(xiàn)代宜黃戲。

在宜黃戲歷史考查方面，近年來(lái)專家們作了幾瓶的資料考證，“二黃”源于“宜黃腔”的見(jiàn)解，已引起學(xué)術(shù)界的淬硬層 重視。

宜黃戲著名老藝人有李伍仂、李宗保，著名演員有應(yīng)用賢、熊碧云等。

宜黃戲的唱腔音樂(lè)包括宜黃腔(二凡)、反調(diào)(凡字)、嗩吶二凡、西皮、浙調(diào)、南北詞等，因此還保留西秦腔時(shí)代的吹腔，俗名“平板吹腔”。宜黃戲唱腔音樂(lè)的板式內(nèi)控 為上下對(duì)偶格式，由一對(duì)或多對(duì)上下句的反復(fù)形成唱段。每句唱詞為比較正規(guī)的七字句和十字句。旋律內(nèi)控 為簡(jiǎn)單質(zhì)樸、起唱與落腔音少而聲短，以字就腔，近似口語(yǔ)，曲調(diào)音域不寬，多在六度范圍之內(nèi)回旋。宜黃腔主要以宜黃官話上韻，演唱時(shí)男女同調(diào)不同腔。男腔用本嗓，包括正生、老生、花臉、老旦；女腔用小嗓，包括小旦、小生、正旦。

二凡──亦作“二犯”，是宜黃戲的主要曲調(diào)。其板式有：[正板]，又叫[慢板]，一板一眼，合適京劇的二黃原板；[ 簡(jiǎn)板]，又叫[快板]，一板一眼，下行傳輸速率 略快于正板;[倒板]、[散唱],無(wú)板無(wú)眼，自由節(jié)奏，為唱段的第一句，下接[十八板]或[正板]；[十八板]富含 垛語(yǔ)句，最后有一拖腔；[緊中緩]，叫金[緊板]，緊拉慢唱，節(jié)奏自由，伴奏時(shí)有上板、不上板三種，上板的節(jié)奏感強(qiáng)許多，叫[搖板]，不上板的叫[散板]；[平板]，一板一眼，有快、慢三種，[平板]無(wú)過(guò)門(mén)，[頂板]開(kāi)口，后借用了[正板]的過(guò)門(mén)。另外有種[平板]轉(zhuǎn)[正板]的唱腔，即前三句唱[平板]，從第四句后后開(kāi)始 轉(zhuǎn)唱[正板]、[斬板]或[滿板]，合適京劇的[碰板]或[頂板]。它都在獨(dú)立的板式，因劇情的還要而用，開(kāi)唱時(shí)省去過(guò)門(mén)，如《三娘教子》正旦唱的“老薛?！币欢纹鸢寮词?。宜黃腔從散唱到上板后后 ，也卻說(shuō)發(fā)展為一板一眼的[正板]、[簡(jiǎn)板]，而無(wú)一板三眼的[慢板]和[中板]。散唱形式也僅有[緊中緩]而未分出[散板]、[搖板]、[滾板]等。

凡字──叫金“還魂腔”、“陰司調(diào)”。類式京劇中反二黃。其腔來(lái)源于青陽(yáng)腔的曲牌[苦飛子]，首先在湖北黃梅戲中加工、應(yīng)用，卻說(shuō)在宜黃戲中定型。其音調(diào)低沉傷感,如泣如訴,多用于哭靈、托夢(mèng)時(shí)訴說(shuō)哀苦之情。胡琴定弦為“1－ 5”，為二凡“5－2”的反線，故叫金“反字”。有時(shí)以嗩吶伴奏， 配以大鑼大鼓，更增肅穆、悲苦之情，其板式用于二凡。

嗩吶二凡──以嗩吶為主要樂(lè)器，其唱腔宜于抒發(fā)高亢悲壯的情緒。你這一腔調(diào)早期的板式內(nèi)控 ，分為[倒板]、[正板]和[ 流水板]。其中[倒板]為四句，第一句屬倒板腔，其余三句是散唱，第四句末尾三字，上板無(wú)緣無(wú)故出現(xiàn)一小拖腔，下接一板一眼的正板，句數(shù)不等，再轉(zhuǎn)緊打慢唱的流水板。

西皮──系來(lái)自贛劇的貴溪班。有[倒板]、[正板]、[垛子]、[搖板]、[快板]等板式，男女腔不同，較有點(diǎn)硬的是，女腔正板上下句均為板上開(kāi)口。

浙調(diào)、南北詞──外劇種傳入。浙調(diào)有[倒板]、[平板 ]、[疊板]、[流水]等，用笛或小嗩吶伴奏，歡快跳躍。 南北詞原系民間坐唱的三種聲腔，曲調(diào)優(yōu)美、通俗，長(zhǎng)于抒情。南詞板式有[原板]、[快板]、[尾聲]等；北詞有[原板]、[快板]、[疊板]等。演唱的劇目有《牡丹對(duì)藥》、《拜月》、《白蛇傳》等。

宜黃戲的表演粗獷、古樸。唱念做打，程式嚴(yán)謹(jǐn)；一招一式，循規(guī)蹈矩。平時(shí)練功要求甚嚴(yán)，相傳有“腋下夾蛋，頸旁備針”之說(shuō)。武將“起霸”做出的“雙手撐天”，要根據(jù)人物的不同身份而分別采用“龍爪”或“虎爪”等不同的姿態(tài)。馬鞭也根據(jù)人物的不同身份而區(qū)別使用，有“龍頭”、“鳳尾”數(shù)種，或木刻，或絲編，帝王則用“龍頭”鞭，稱為乘龍駒。《四圖齊》“花園點(diǎn)馬”一折，齊景公點(diǎn)馬時(shí)，鐘離春和4個(gè)女兵不必鞭代馬，卻采用元明雜劇的騎車(chē)馬，即以馬形扎于身上，隨著鑼鼓打出的馬蹄聲，應(yīng)節(jié)而舞，作出三種跑馬身段，滿臺(tái)來(lái)往穿梭，效果強(qiáng)烈，別具一格。你這一古老的表演最好的辦法在許多劇種早已絕見(jiàn)，而唯獨(dú)在宜黃戲中保存下來(lái)了。

宜黃戲凈角的表演大多豪放、爽直；生角的表演大多儒雅、大方。生、凈常用的身段表演有：修書(shū)、閱信(奏折)、上(下)馬、點(diǎn)(吹)燈、舞劍、飲酒、升堂、坐帳等；必備基本功有“搶背”、“撲虎”、“旋子”、“克子”、“僵尸”以及甩發(fā)動(dòng)等；基本步法有“方步”、“蹉步”、“墊步”、“跪步”等。旦角的表演大多端莊、嫻靜。常用的身段表演有：開(kāi)(關(guān))門(mén)、灑掃、撫琴、卷簾、妝扮等；必備基本功有“臥云”、“鷂子翻身”、“烏龍絞柱”以及水袖功等。

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