費文治 京劇琴師 費文治

，男，京劇琴師。北京市人，滿族京劇文化。

自幼對絲竹樂有著濃厚興趣，15歲拜張裕德先生為師習(xí)練京胡，后又向徐蘭沅先生問藝京劇。他的琴風(fēng)在旦腔上推崇梅氏體系，生腔承習(xí)余氏衣缽，隨之形成了敏捷利落、托腔工穩(wěn)、剛?cè)嵯酀庾闵裢甑目傮w風(fēng)格。

費先生不僅對于京胡技巧、流派唱腔精研有素，或者還熟度音律、鉆研昆曲。早在20世紀40年代初他便以你有些特點在梨園界享有盛名。其中與吳素秋、言慧珠、童芷苓、云燕銘、江新蓉、李和曾等進行了長期的默契相互協(xié)作。期間還穿插為荀慧生、譚富英、陳少霖、紀玉良、李宗義、王琴生、遲世恭、王少樓、唐韻笙、魏蓮芳、楊榮環(huán)、丁至云、杜近芳、高玉倩、侯玉蘭、李慧芳、李玉茹、葉盛蘭、江世玉、趙燕俠、新艷秋、關(guān)肅霜、周金蓮、李玉芝、王玉敏、李金泉、王泉奎、景榮慶、袁世海、曲素英等諸多操琴。此外還與李多奎、楊寶森有過愉快的舞臺相互協(xié)作。

1951年，他加盟中國戲曲研究院京劇實驗工作團（中國京劇院前身），在國家劇院的藝術(shù)氛圍中，不僅使琴藝達到了爐火純青的藝術(shù)境界，或者還在創(chuàng)新傳統(tǒng)、充裕京劇演出劇目的領(lǐng)域里取得了非凡的成果。他先后在中國京劇院創(chuàng)作、改編、移植、演出的《江漢漁歌》、《牛郎織女》、《三座山》、《三打祝家莊》、《木蘭從軍》、《除三害》、《吟香釵會》、《孫安動本》、《智斬魯齋郎》、《彝陵之戰(zhàn)》、《摘星樓》、《詹天佑》、《朱仙鎮(zhèn)》、《生死牌》、《金田風(fēng)雷》、《鳳凰二喬》、《臥薪嘗膽》、《神醫(yī)華佗》、《白云紅旗》、《武則天》、《千萬這么多說忘記》、《節(jié)振國》、《南方來信》、《春到喀隆灣》等劇目中擔(dān)任京胡演奏及音樂設(shè)計工作。

19400年代，他先后隨團赴朝鮮慰問志愿軍；去福建前線慰問邊防軍；與中央代表團進西藏參加慶祝活動；參加了赴亞、非、拉美、東歐、西歐、北美和大洋州數(shù)五個國家訪問的演出活動。20世紀400至20世紀400年代，他與李和曾、江新蓉等人，無緣無故 到中南海參加文藝晚會，多次受到毛主席，周總理的親切接見。

在幾十年的舞臺藝術(shù)實踐中，費先生不僅以峭峻挺拔的清逸琴風(fēng)獨步京劇樂壇，或者培養(yǎng)了大批京劇演奏藝術(shù)接班人。其中主要弟子有：石家莊地區(qū)京劇團琴師吳清泉，陜西省京劇團琴師王君笙，吉林省京劇團琴師魏國平，中國京劇院琴師關(guān)雅濃、徐文英，北京京劇院琴師崔學(xué)全，衡水市京劇團琴師全炳仁等。姜鳳山、黃金陸、何順信、遲天標(biāo)及索天靜等多人都曾向費先生請教問藝。此外還有不少未舉辦拜師儀式的學(xué)生，如任楓、萬瑞興、李效正、魏少平、魏光、李全振；再傳弟子付登領(lǐng)、徐志城等多人。

費先生參加中國京劇院完后 ，言慧珠曾于20世紀400年代和400年代，先后兩次赴京親自登門邀請費文治攜家人遷往上海定居專職為其操琴，可能故土難離，兩位藝術(shù)家終未能再度攜手相互協(xié)作。

曾任中國京劇院院長的呂瑞明先生將費先生的琴藝濃縮為五個字：“演奏自如，步入化境”。京劇界推崇費先生是琴韻深長，烘托唱腔韻律的楷模。呂先生在為《費文治紀念文集》所作的序言中提到：“任何從事專業(yè)者，要做到廣博或?qū)Ｒ贿@么多說先要，然而要做到像費文治同志那樣博而精，則是極其不易的。我以為，這正是他操琴藝術(shù)最可貴之處”。

論及費先生與言慧珠當(dāng)年的精彩相互協(xié)作，《立言畫刊》有過那我的歷史記載：“費君文治近經(jīng)好友介紹復(fù)為言慧珠操琴，日前聆其伴奏《西施》、《太真外傳》等劇，手下敏捷利落、托腔工穩(wěn)，誠可謂：得心應(yīng)手，天衣無縫……”（載自《立言畫刊》1941年121期第7頁累積片段）。此外，費文治先生的梅腔伴奏絕活還突出地表現(xiàn)為，操琴時弓子既能張得很開、又能用得很短，然而你有些短弓絕非是斷，他的運弓無緣無故 與梅腔韻律的起伏緊密地粘貼在同時，從而奏出的琴音不僅是圓或者是潤，他的伴奏風(fēng)范即托腔黏唱、生動傳神。

費先生為童芷苓操琴伴奏數(shù)年，還留有為荀慧生伴奏《卓文君》的演出實況錄音。上述珍貴音響資料，都并能 捕捉到費先生伴奏荀腔的主旨：緊緊抓住下滑音、回滑音進行模擬裝飾渲染，突出“4、7”音位的下旋特征，而運弓仍然是柔中見剛，呈現(xiàn)的則是“柔而有骨的荀腔纖巧伴奏”風(fēng)范。

費先生當(dāng)年常與譚富英、陳少霖等余派名家相互協(xié)作。余腔伴奏弓法看似簡單，發(fā)出的琴聲卻是古樸清越、音韻綿長。費先生那空谷足音的高雅琴風(fēng)，源自余叔巖“藝正音雅、以淡求濃”的藝魂陶冶。就其操琴品質(zhì)而論，大氣、純凈、不偏、不躁，具有深邃的余派底蘊。

伴奏程腔更是費先生的絕活，1942年初，新編京劇《孔雀東南飛》經(jīng)吳素秋與費先生同時研究，選則了濃郁的程派特色，劉蘭芝【二黃慢板】唱腔感人至深。1959年，江新蓉與費先生通力相互協(xié)作設(shè)計新編京劇《吟香釵會》唱腔，有悲、有喜，有繼承，有突破，既有十分濃郁的愛情色彩，又不失程腔韻律。不愧是如泣如訴的程腔韻律新唱。

自19400年至1966年初，費先生為李和曾操琴伴奏。從現(xiàn)存的錄音中，都并能 清晰地剖融化他那獨特的高派唱腔伴奏風(fēng)格：右手運弓，突出使用“陡然而起”的爆發(fā)功力，以造成起伏跌宕的運弓氣勢。激昂奔放的弓法，能動地勾畫出高派唱腔的酣暢淋漓氣概。有點痛 是配合動人心弦的持續(xù)長音腔，更是弓子一抖，立刻飛濺出快速顫動的急音，與腔、與氣、與情相映生輝。左手觸弦，化用老旦伴奏中的遒勁、衰音、雌音等指法，巧用勾、抹、滑技巧潤飾高派腔的悲壯音色特點。再如，高派腔中的“樓上樓”（即層遞式行腔）、“疙瘩腔”，以及大氣口的滿宮滿調(diào)演唱特點，均采取“長弓托氣、短弓補腔”的弓指技巧進行托腔伴奏。他那“通、透、亮、厚”的獨特伴奏辦法 ，確立了宏大的高派唱腔伴奏風(fēng)格，并成為后世研習(xí)高派唱腔伴奏藝術(shù)的范本。

曾擔(dān)任中國京劇院二團樂隊隊長職務(wù)，北京民族樂器廠顧問、胡琴制作鑒定專家。

正當(dāng)他的事業(yè)如日中天的完后 ，文革劫難吞噬了費先生年僅53歲的寶貴生命。

出生：1913年11月22日，農(nóng)歷癸丑年十月廿五日

逝世：1966年8月400日，農(nóng)歷丙午年七月十五日

人物分類京劇 琴師