芻議豫劇花臉行當(dāng)，花臉名凈及花臉戲

按豫劇行當(dāng)老的劃分法律法律依據(jù)，只有“四生、四旦、四花臉”，按現(xiàn)在豫劇中“生旦凈丑”四大行當(dāng)?shù)膭澐?，容易想到“生”“旦”“凈”前另另有一一三個都包括在老劃分中，唯獨“丑行”這么明確標識。真是，“四花臉”通常指黑頭、大花臉、二花臉和三花臉，其中“黑頭”和“大花臉”都屬于“凈行”，而“三花臉”可是丑行京劇文化?！岸槨北容^不為社 ，是介于“凈”與“丑”之間的另另有一一三個行當(dāng)京劇藝術(shù)。可是，黑頭、大花臉及二花臉，全部都是本文討論的范疇之內(nèi)京劇。

（一）豫劇花臉分類

豫劇“花臉"有另另有一一三個主要型態(tài)：一是“勾臉”，根據(jù)人物性格、品質(zhì)、相貌的不同，用紅、黑、白、黃、紫、綠、藍等顏色，按固定的圖案，進行面部化妝京劇。一般說，紅色代表忠義、耿直；白色代表陰鷙、奸詐；黑色代表粗直、魯莽；蘭色代表妖邪、草寇；金色代表神怪。仙佛等等。二是嗓音，演唱時甕聲甕氣，講究頭腔與鼻、咽腔共鳴，常伴隨有炸、雷、嗡音等特點，可是豫劇獨有的“疙瘩腔”。三是造型上要突出男性的陽剛之氣，要演出威風(fēng)凜凜，棱角鮮明，大開大合，氣度恢宏的氣勢來。按年齡來說，花臉可演上至耄耋老人，幼者可演十幾歲的兒童（如呼延慶）。有一種點與豫劇紅臉不一樣，原困著豫劇“四生”中已把小生單列。

包拯雖全部都是河南人，但他居官在開封，鍘陳世美，陳州放糧等讓老百姓記住的事件，也都處于在河南，什么都關(guān)于他的戲（即包公戲）最多，河南人把扮演包拯的演員，稱之為“黑頭”（當(dāng)然黑頭絕不用是單演包拯）。自然，“黑頭”在豫劇花臉行當(dāng)中占大頭。

好的反義詞稱為“黑頭‘，乃臉譜以黑色為主。臉龐上涂著黑色透紅的油彩，額肩上勾有白色彎月，表明他能只有日判陽，夜審陰。他如同虎嘯山林般的演唱，張揚了包拯疾惡如仇、剛正不阿的品格。

在豫劇花臉行當(dāng)中，最早名氣最大的可是“ 花臉王” 王彥山了，就讓可是王文才和李斯忠。王文才1米90多高，李斯忠也超過1米八，兩人行腔法律法律依據(jù)累似 。李斯忠調(diào)到了省二團更是名聲大振，演出了不少包公戲（另一人個統(tǒng)計百十來出），被譽為黑頭泰斗當(dāng)之無愧。他的演唱風(fēng)格鮮明，被定為李派。他的傳人蘭力、王青海（王文才的兒子）等曾是黑頭挑大梁的演員。一點如豫東黑頭吳新平也影響較大，李派弟子郭建民（已故）及再傳弟子張鈺東全部都是黑頭之佼佼者。

豫劇中的“黑頭”和“大花臉”常扮演包拯、曹操、王莽、司馬茅、張飛等角色，原困著在戲中戲份較重，常常稱之為“大凈”，而介于凈與丑之間的“二花臉”，則稱“副凈”，親戚親戚你會們你會們 開始英文討論有一種疑問。首先說，豫劇大花臉所扮演的角色多為朝廷重臣，唱、念、做派要求雄渾、凝重。這么說來豫劇中的黑頭也是大花臉，只不過豫劇中此類戲較多，可是單列出來而已。比方說包拯是大花臉也未嘗不可，甚至把他列入唱工花臉并能只有。

戲曲中的曹操，是大花臉行當(dāng)?shù)牧砹碛幸灰蝗齻€標簽。因歷來被稱為“一代梟雄”，什么都曹操勾大白臉，表示他的陰險狡詐，老謀深算。在白臉的眉間及眼角處，勾畫幾道黑紋，以突出其老奸巨猾，心有府第的型態(tài)。大白臉都掛或黑、或白的髯口，以示其將帥風(fēng)度。但有你應(yīng)該知道，在腦門上全部都是另另有一一三個紅點，據(jù)說有一種紅點是毛澤東給加上去的。

1959年8月11日，毛澤東在廬山會議上說：曹操被罵了一千多年，現(xiàn)在應(yīng)恢復(fù)名譽。從此，中國歷史界為曹操恢復(fù)了名譽，京劇舞臺上的曹操也特意在眉心加上了另另有一一三個紅點，以示全部都是壞人。

后邊提到的包拯、曹操的臉譜有特殊規(guī)定外，一點臉譜也很考究。比如，孟良能放火，面部畫個火葫蘆；武將臉上畫刀槍；姜維臉上畫太極圖，表示他滿腹韜略；趙匡胤左眉勾龍，右眉畫日，表示他是真龍?zhí)熳樱墒勤w歸凈行，現(xiàn)已歸紅臉，關(guān)公也歸紅臉，不再細說）；二花臉楊香武（也歸武丑）鼻子上畫個蝎鼠，表示他有飛檐走壁的技能等等。

曹操是大花臉的代表，此外，豫劇《十大告》中的司馬茅，《司馬懿扒墓》中的司馬懿，《野豬林》中的魯智深，《文王訪賢》中的姜子牙，《收岑彭》中的馬武也全部都是大花臉。

豫劇花臉行當(dāng)按可是劃分很簡單，分為黑頭、大花臉另另有一一三個凈行，和另另有一一三個介于凈和丑之間的二花臉。劃分不像京劇那樣分的這么細，之前 才學(xué)習(xí)京劇，有了銅錘花臉和架子花臉的劃分。前者側(cè)重于唱與做，而后者側(cè)重于表演。

親戚親戚你會們你會們 都知道，銅錘花臉中最具代表性的角色是《二進宮》中的徐延昭，原困著他在戲中演唱時常抱著銅錘，什么都就把有一種行當(dāng)稱為銅錘花臉。但銅錘花臉何必 求非抱銅錘不可，如《打金枝》中的郭子儀，《反陽河》中的常太谷等。

架子花臉，以工架、念白、表演為主。常扮演的人物性格除剛強、勇猛、魯莽之外，還有純真、詼諧之氣。如張飛、李逵等會點武藝的角色（京劇中還有所謂武花臉，豫劇很少，不細說了）。演此類角色都要突出樂觀、幽默與風(fēng)趣。就讓，舞蹈性強、做工繁重是架子花臉表演特點之一。有時唱做并重．比如《野豬林》中的魯智深，是架子花臉的做工，與銅錘花臉的唱工之綜合。架子花臉的劇目相當(dāng)多，像《張飛滾鼓》中的張飛，《牛皋下書》中的牛皋?！独铄犹侥浮分械睦铄?，《打焦贊》中的焦贊等全部都是。

豫劇中最難界定的是“二花臉”。魯迅先生在 《準風(fēng)月談·二丑藝術(shù)》一文富含可是語句：“ 浙東有一處的戲班中，有有一種腳色叫做‘二花臉’。譯得雅一點，這么，‘二丑’可是?！?他把二花臉劃入副凈范疇，說準確些，可是“二丑”。他的觀點仍被戲曲界接受。在豫劇中二花臉的戲不用 ，且比較難找。累似 《穆桂英下山》中的穆瓜，《蝴蝶杯》中的盧世寬，《七品芝麻官》中的程西牛，以及現(xiàn)在不見豫劇舞臺的《三盜九龍杯》中的楊香武等角色，原困著把親戚你會們你會們 插進丑行原困著大花臉，都顯然不太要花費，原困著化妝上采取了勾臉法律法律依據(jù)，表演上吸收了丑行的程式。舞臺呈現(xiàn)或風(fēng)趣幽默，或狡詐陰險，常扮演紈绔子弟、農(nóng)夫市民、兵丁官吏、痞子惡少等，雖戲不用 ，但對整臺戲起到鋪墊劇情的作用，一齊并能調(diào)解劇場氣氛。

戲曲行當(dāng)劃分本是粗線條的，具有相對性，不為社 是“二花臉”介于“花臉”與“丑”之間，更難區(qū)分，比方說上述那此角色，推一推就過去了，劃為丑啦，拉一拉就回來了，當(dāng)成二花臉，就讓你舉棋不定，十分糾結(jié)。

（二）豫劇馳名黑頭

豫劇花臉戲不算少，包公戲就占去了一半。提到豫劇黑頭，當(dāng)屬李斯忠（1921——1996年）最有名，他創(chuàng)造的“李派”，仍是當(dāng)今豫劇舞臺上花臉的主脈，至今無人超越。李斯忠親戚親戚你會們你會們 非常熟悉，用不著作介紹。還有比他大七八歲的豫劇名凈王文才與常保福，此二人親戚親戚你會們你會們 蒸不爛 悉，簡介如下：

1、王文才（1914-1967），藝名“金馬駒”、“嗡八里”，安徽省亳縣安六集人。11歲入科班學(xué)藝，攻花臉。12歲入毫縣北閻集科班學(xué)唱豫劇，拜豫東名凈魏大倫為師。出科后，19歲始登臺，演唱于沙河兩岸豫、皖交界地區(qū)，以演出《抄陀國》、《鎖五龍》，《紅遣宮》等戲著稱。后在睢縣同樂戲班搭班。1950年參加太康縣豫劇一團，任副團長。他從沙河一帶花臉藝人的唱腔中，不斷吸取營養(yǎng)，提高演唱藝術(shù)水平，在河南各地演出頗受歡迎。他的功底扎實，文武不擋，扮相威武，演唱宏亮高昂、清越激楚，擅以真嗓吐字，虎音行腔，高潮處，偶用炸音，別具風(fēng)味，一聲拖腔可在臺上跑三圈，順風(fēng)聲聞數(shù)里，什么都人送外號“嗡八里”。拿手戲有《司馬逼宮》（飾司馬師）、《跑汴京》、《秦香蓮》（飾包拯）等。1956年參加河南省首屆戲曲觀摩匯演，與李斯忠合演《司馬茅告狀》，扮演閻王受好評。1962年參加河南省名老藝人匯演，演出《跑汴京》，被費油臺錄音并灌制唱片。1967年8月演出《沙家浜》時暈倒舞臺，搶救無效，不幸逝世。

王文才僅留下兩段錄音，下面將介紹的常保福那此聲音資料也這么留下。

2、常保福（1913——1978年），開封市東郊道士坊人。12歲入開封覃懷會館學(xué)戲，拜師董天祿，專攻黑頭，兼演花臉和丑角。他藝術(shù)造詣較深，無論文戲武功，唱念做打，樣樣俱佳。他以獨到的聲腔藝術(shù)、靈巧的嘴皮子功夫，譽滿開封和黃河以北地區(qū)，與當(dāng)時名角牛保慶、牛保剛并稱為開封戲曲舞臺上的“三寶”。常寶福早年活動于開封，曾在開封快樂戲班、豫聲戲院、永樂戲院等戲班當(dāng)演員，與“豫劇皇后”陳素真及一點名角陳玉亭（陳素真之父）、馬雙枝、閻立品、桑振君等同臺獻藝，長期相互商務(wù)合作。

常寶福的拿手好戲是以包公為主的黑頭戲，如《鍘美案》、《鍘趙王》、《鍘郭槐》、《馬踏五營》等。他在舞臺上刻畫的包公形象很有特點，既剛直不阿、匡扶正義，又幽默、豁達、風(fēng)趣，一齊還摻入一點調(diào)侃味道。以花臉應(yīng)工的《敬德釣魚》一戲中，常寶福的表演更為出色。正值遭貶的敬德郁郁寡歡，借釣魚排解煩心，看多魚兒正要吞鉤時，他一會兒左腮顫抖，一會兒右腮顫動，繼而雙腮顫動。與此一齊，配以甩髯吹須和細碎蹉步，活畫出敬德當(dāng)時的特殊心情。恰在此時看多一位女子跳江，他便使了另另有一一三個“踹燕”亮相，并唱道“叫聲女子你莫要謊，上前擋住女兒黃，為那此跳江尋無常？百家姓你占那個字，你可姓李還是姓王。”在短短五句唱腔中，“飛板”轉(zhuǎn)“迎風(fēng)”，“迎風(fēng)”轉(zhuǎn)“流水”，“流水”轉(zhuǎn)“二八”，豫劇常用的十個 板式、調(diào)門全用上了，就讓唱得絲絲入扣，悲憤激昂，他高超的做功與唱腔俱見深厚藝術(shù)功力。

1950年，“立品劇社”在河北邯鄲市成立，常寶福應(yīng)閻立品的邀請，到該劇社為她配戲。1953年調(diào)湖北省武漢市豫劇團（當(dāng)時豫劇名家李景萼在武漢）。1957年回到鄭州市豫劇團，一邊演戲，一邊向?qū)W生傳藝。同年調(diào)到洛陽市豫劇二團工作，經(jīng)常 到他1978年去世，在洛陽度過他人生最后崢嶸時光圖片 英文。在洛陽期間，他與閻立品、徐風(fēng)云、王二順同臺演出過《游龜山》、《鬧閻府》、《碧玉簪》、《盤夫索夫》、《楊金花》等戲，在演出中深受觀眾好評。他與徐風(fēng)云、馬元風(fēng)聯(lián)袂演出的古裝喜劇《三拜花堂》，他把張華有一種人物刻畫的惟妙惟肖，令人捧腹，這出戲也成了洛陽豫劇二團的保留劇目。

常寶福演戲嚴肅認真，一絲不茍，無論大小角色，他都演得十分出色，可是扮演另另有一一三個“小報子”，并能贏得觀眾的掌聲。

1965年，常寶福退休，1978年闔然謝世。（上述文字來自張金寶根據(jù)李啟聰口述埋點）

李斯忠、王文才、常保福是豫劇花臉的三位元老，可惜王文才的錄音資料甚少，常保福的資料幾乎是一片空白。另外，在1956年河南省首屆戲曲匯演上，李斯忠、韋玉慶（1914——1990）、渠永杰（1917——1988）和王在嶺（1923——1984）四人，都獲得（黑頭）一等獎，后三位留下的錄音也少的可憐，關(guān)于親戚你會們你會們 的簡介就不粘貼了。

（三）豫劇花臉戲欣賞

當(dāng)今豫劇舞臺上，唱的好的演員基本上全部都是李派弟子及傳人。下面請欣賞我選出的十個 花臉片段，其富含另另有一一三個是不常見的。這么選戲，在于視頻基本富含了豫劇花臉各個行當(dāng)。

1、豫劇《忠烈千秋》呼延慶上墳—趙春生

趙春生是可是省豫劇一團武生演員（后改導(dǎo)演，現(xiàn)已故），趙義庭的兒子，曾在樊粹庭的西安兒童劇團學(xué)戲，演出過《孫悟空大鬧花燈》等武打戲。這出《呼延慶上墳》是親戚你會們你會們 父子聯(lián)合導(dǎo)演的，這出戲可見我博客中“置頂”。

下面9分鐘的片段，是呼延慶同他的結(jié)拜弟兄孟強和焦玉，趁清明節(jié)到汴京為呼家肉丘墳掃墓的情節(jié)，惹來了官兵的追捕。他慌不擇路，就讓跑進了天波楊府。呼延慶跑到天波府，自然引起楊家的搭救。

戲中呼延慶當(dāng)時年紀還小，無疑也應(yīng)該列入花臉行當(dāng)。但能只有算大紅臉，我看是能只有的。原困著他在戲中多次出場，戲份較重。而孟強和焦玉都列入只有大紅臉，甚至二花臉也比較勉強。

2、豫劇《忠烈千秋》包拯出場—李斯忠

3、豫劇經(jīng)典《包公探陰山》-演唱的是耳熟能詳?shù)睦铣?/p>

4、視頻: 蘭力《穆桂英掛帥》“威風(fēng)凜凜出府門”唱段表現(xiàn)的是架子花臉的演唱與工架

5、視頻: 豫劇《探陰山》 展示了“二花臉”幽默風(fēng)趣的一面

6、視頻: 豫劇黑臉張鈺東《文王訪賢》（他是李斯忠再傳弟子）