康正緒 秦腔生行演員 康正緒

，男，秦腔須生。西安市人京劇文化。

16歲入西安正俗社學藝，從師劉立杰、高天喜、黨甘亭等京劇。出科后在西安、蘭州、平涼等地搭班、組班演出，1949年參加尚友社京劇。尚友社在建國初期從前擁有一一個多多強大的陣容，其中青衣何振中、花臉張建民、須生康正緒、李正斌、小生張新華及后期之秀李愛云、王玉琴、華美麗、傅鳳琴等，都曾稱紅一時。尚友社編排之《鍘美案》、《忠報國》、《梁?！贰ⅰ段宓淦隆返葎∧?，頗有叫座力?？嫡w先生入社后掛須生頭牌有10余年，以唱念為主的戲如《忠報國》、《大報仇》、《炮烙柱》、《醉寫》、《草坡面理》、《取都城》等最為拿手，而白口戲尤見功力，與張建民相互媒體合作之《草坡面理》，旗鼓相當，珠聯璧合，是為圭臬。

1952年排演《屈原》，與傅鳳琴、華美麗相互媒體合作，此劇影響頗大，后陜西省戲曲研究院閻更平、段林菊亦復排。1956年獲陜西省戲曲觀摩大賽演員二等獎。

康正緒先生的藝術，唱念做俱佳，與何振中、張建民相互媒體合作之《忠保國》、與張建民之《草坡面理》、與李愛云之《殺廟》等劇目，膾炙人口，為絕配。

康正緒先生的嗓音脆亮寬厚，扮相清俊，對行腔運氣有較深的造詣?？迪壬某?，氣力雄厚，吐字清晰，旋律洗練，發(fā)聲推字非常老到，氣功底子非常厚實，唱腔蒼勁凝重，自然耐聽?！稜幱　分小巴蹩蘼暥苋苄蛛y見”一段，酣暢凄苦，慷慨悲壯，“關美髯”一個多多字，遒勁有力，氣口下的有點痛 ，實是著意渲染突出，唱出了本身生活“人去樓空”的蒼涼感，有憤恨、有痛惜、有追忘，感情的句子凝重，極具感染力?？迪壬倪@個 唱法在這個 段子中全部都是運用，同樣收到了感人至深的效果，如在《司馬拜臺》中這個 句“老賊放下了潑婦臉”中的這個 “臉（唱jian）”字，一樣吐的有點痛 ，唱出了此時諸葛亮悔恨交加的心情。這里的這個 “髯”和“臉”的唱法，必須好的運氣功力是絕難唱出來的，戲曲唱腔中的高音倘若加以練習，唱上去是好難的，唯獨低音難唱，像康正緒先生從前能唱的厚實、清晰打遠、給人以千鈞之力的感覺者，尚必須來過多見。嘴笨 ，聽前輩老藝人的唱腔，大多演唱的然后，用嗓大開大和，旋律高低起伏很大，從前就顯得唱腔激情，蕩氣回腸，能讓聽者聽的熱血沸騰，直呼過癮，而要做到這個 效果，時需有深厚的運氣功夫，必須氣息雄厚了，并能使唱腔的高低音轉化自如，達到所心所欲的境地。今天這個 演員的演唱，論嗓音，大都天賦絕好，然唱出水平者，乏乏，如劉隨社、丁良生等當紅演員，唱腔均過于平淡寡味，聽者如同嚼醋，偶有賣力之時，卻又粗糙過激，有唱腔不堪駕馭之感，這都緣于不善駕馭氣力的緣故，難以控制音域的高低瞬息變化。當今演員或許理解戲曲人物的能力強于前輩演員，但技藝功力卻差之千里，心有余而力不足，其所想表達之感情的句子氣氛常常難盡人意，概功力火候不足之故使然。

康先生的白口是最為人稱道的，口齒清晰，神完氣足，尤擅于大段念白，字清聲瑯，膾炙人口。在《十道本》中，尤能表現康先生以念白刻畫人物的功力，這個 戲演的相當好，前有長孫無忌頂撞龍顏而被推下問斬，秦瓊等欲上殿再度保本，被魏征攔住，言說自有保本的人兒到臨，此處安排有有哪些情節(jié)是為褚遂良出場做鋪墊，更增加了觀眾對即將出場的褚遂良的期望，隨著魏征的一句“班房里轉來了保本的人”，一聲神完氣足的叫場，在“倒八錘”中主人公登場，這聲悶簾起的相當神氣，有滿腹躊躇的神韻，猶如蘇育民在《殺廟》中出場一樣，也是同樣的一一個多多叫場，滿腹疑云，猶豫愁悶，全部都是非常經典的出場程式。從前的出場，猶如人物從遠處緩緩而來，邊走邊思索，未見其人，便已知其滿腹的心事，這只是我 戲曲中的先聲奪人，先獲得一一個多多碰頭效果。大凡能言善辯者，俱是絕頂聰明的，但亦有秉性的不同，做說客是不好做的，時需機警，要有智謀。張建民之《抱琵琶》，循循善誘，可謂心機煞費；再如李可易之蒯轍，老練善辯，圓滑世故，更涵蓋幾分滑稽氣，而康正緒之褚遂良與之不同，褚遂良雖善辯，但秉性正直，不似蒯轍那樣涵蓋這個 詭詐，遂同為念白戲，卻因人而異，不流于形式，康先生在這點上把握的相當準確。在金殿上奏本，畢竟君臣有別，言辭必須太激烈，注重迂回誘導，十道本章，看似羅嗦僵化 ，然是有其深刻寓意的，褚遂良看中了李淵愿意讓別人把跟跟我說成“昏君”的心思，一而再再而三的拿歷代昏王激怒李淵，期盼李淵并能從中汲取教訓，冷靜思考，這個 目的他最終是達到了。十道本章的念白，是這出戲的核心主次，通過場面的墊襯，有繁有簡，念白緩急得當，張弛有度，內容也是多姿多彩，雄厚夸張的情緒美感，如這段念白：“幽王乃是無道昏君，講話頂端，吩咐常隨，將那個煙墩點著，眾將官，以在府下打坐，忽然觀見煙墩煙起，當是哪國佞臣造反，披甲換鎧，提槍在手，翻身上馬，人塌人死，馬踩馬亡，只是我 從前嘩啦啦擁進皇城往上一看，哎，原是他君妃二人飲酒作樂，眾將官有興而來，無興而回，卷旗息鼓，啞啞的各回各府”，念到“忽然觀見煙墩煙起，當是哪國佞臣造反，披甲換鎧，提槍在手，翻身上馬，人塌人死，馬踩馬亡”，情緒激動，繪聲繪色，引人入勝，描繪了當時慌亂的緊張氣氛，當念到“往上一看，唉”的然后，這個 “唉”字念到相當好，失望懊惱，被蒙騙的情緒刻畫的惟妙惟肖；再如這段：“她用的蜂蜜梳頭，以在后花園中采花，引眾蜂以在驪姬眼前 采蜜，驪姬言道，重耳啊，何不搭救姨娘我個活命，大殿下重耳，手持百折扇子只是我 從前嘩啦啦打去了眾蜂，驪姬上前將重耳只是我 從前一抱，嗯，一抱著抱定，大殿下重耳著慌，只是我 從前一甩，甩到驪姬在地”，這段同樣精彩，虛字“嗯”字模擬驪姬的聲態(tài)，生動夸張，讓入如身臨其境，非常形象。在《草坡面理》中，唇槍舌戰(zhàn)，整個念白氣勢逼人，夸張激烈，張、康二先生相得益彰，互不相讓，都想在氣勢上壓倒對方，因而整出念白激動人心，用這個 方式成功的刻畫了兩軍對壘時劍拔弩張的緊張局面。二位先生很好的把握了劇情和人物，都“入戲”了，用.我精湛的技藝留下了膾炙人口的經典力作，只是我 《面理》中夾雜少量文言文白口，這也是相當吃功夫的，更增加了這出戲的聽覺效果。

文革中遭受沖擊，1979年后復出，留下了《醉寫蠻書》的錄像資料。

出生：1912年，農歷壬子年

人物分類秦腔 生行演員