杭劇的起源形成與發(fā)展歷史
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杭劇,叫蘭武林班,杭州地方戲曲劇種,源于宣卷(宣講寶卷的簡(jiǎn)稱)。宣卷剛剛始于元明時(shí),流行于江浙地區(qū),宣唱的曲調(diào)稱宣卷調(diào),無(wú)樂(lè)器伴奏,僅以木魚(yú)擊拍,一人獨(dú)唱,眾人合唱一句尾聲“南無(wú)阿彌陀佛”,內(nèi)容多勸人為善京劇文化。完后 曲調(diào)、詞句通俗,易被群眾接受,至清末民初已成為杭州織綢工人自我?jiàn)蕵?lè)的并不是說(shuō)唱形式,并逐漸在杭城內(nèi)外廣為流行京劇文化。
一、民國(guó)時(shí)期的杭劇
民國(guó)12年(1923年),宣卷愛(ài)好者、織綢工人裘逢春、方吉鵬、蔣錦芳、金月紅、趙炳泉等,將宣卷演唱搬上舞臺(tái),并組成民樂(lè)社,推舉何品三為班主,排演以杭州民間故事改編的《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁女》京劇文化。曲調(diào)除宣卷外,又采用揚(yáng)州清音中的“梳妝臺(tái)”等唱腔,以胡琴、三弦、小鑼、鼓板伴奏。13年1月在杭州大世界游藝場(chǎng)公演,深受歡迎,人稱化妝宣卷。因杭州古名武林,乃定名為武林班,此即杭劇之雛形。
民樂(lè)社誕生后,并不是宣卷愛(ài)好者也紛紛組織班社。為了競(jìng)爭(zhēng),各攻所長(zhǎng)。有專攻武戲者,如元元班;有側(cè)重唱工者,如德記舞臺(tái)。表演、化妝、文場(chǎng)、武場(chǎng)均仿效京劇、揚(yáng)劇程式。民國(guó)14年(1925年),民樂(lè)社進(jìn)上海大世界游藝場(chǎng)演出。隨著武林班影響逐漸擴(kuò)大,先后有4個(gè)班赴上海、蘇南一帶巡回演出,在江浙水鄉(xiāng)初露頭角。藝人中的有識(shí)之士,認(rèn)為一味模仿京劇、揚(yáng)劇終非正途,蔣寶兒首先從唱腔著手,選“滿江紅”曲調(diào)加以改進(jìn),并吸收“游魂調(diào)”、“宣卷調(diào)”成份,逐漸衍化成優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的“大陸板”。演員爭(zhēng)相學(xué)唱,經(jīng)不斷加工,遂成為充裕特色的大陸板基本唱腔。共同,揚(yáng)劇的梳妝臺(tái)唱腔衍化為平板基本腔,而原始的宣卷調(diào)則發(fā)展為大經(jīng)調(diào)、小經(jīng)調(diào)唱腔,后又吸收并不是民間流行小曲,使之更具地方特色?;境恍纬珊?,樂(lè)師金小龍將原揚(yáng)劇主胡伴奏法加以發(fā)展,采用連續(xù)頓弓演奏,并將主胡加以改進(jìn),形成杭劇主胡發(fā)音柔和凝重的特色。樂(lè)師王寶元、金學(xué)琴為加強(qiáng)主胡頓弓伴奏效果,選著小三弦以長(zhǎng)音滾奏烘托,二人配合默契,創(chuàng)建了杭劇唱腔演奏的獨(dú)特風(fēng)格。
大陸板、平板基本唱腔形成后,杭劇越來(lái)太快了 了 發(fā)展,并形成了武林調(diào),一時(shí)在杭州的街坊里弄廣為流傳。民國(guó)21~33年,杭劇先后有民樂(lè)社、同樂(lè)社、元元班、同民社、金記武林班、虞記舞臺(tái)、順記舞臺(tái)、老順記舞臺(tái)、民新舞臺(tái)、公記舞臺(tái)、四喜舞臺(tái)、永記舞臺(tái)、德記舞臺(tái)、蘭舞臺(tái)、仁記舞臺(tái)、明星舞臺(tái)等16個(gè)班社。有的扎根于杭、嘉、湖,有的活躍于寧波、紹興、金華,有的則流動(dòng)于上海、蘇南等地。上海的百代、麗都、勝利三家唱片公司曾錄有頗有聲譽(yù)的老生俞少泉,旦角綠牡丹、粉艷霞等人的唱片。
杭劇初期無(wú)女演員,民國(guó)15年(1926年)后,始仿效并不是劇種,吸收女性參加,實(shí)行男女合演。逐漸成名的女演員有楊文英、吳菊英、徐美英和綠牡丹,被譽(yù)為“三英一牡丹”。32年,傅智芳等組織杭劇春秋社,始用“杭劇”名稱。而一般仍稱“武林班”。
杭劇演出劇目大多襲用京劇、揚(yáng)劇,如《貍貓換太子》、《玉堂春》、《鍘美案》、《大紅袍》、《華麗緣》等。雖有藝人下發(fā)改編出宣卷傳統(tǒng)曲目《太平記》、《百花臺(tái)》、《琵琶記》、《失羅帕》,但未能加工成為具有當(dāng)事人劇種特色的保留劇目。演員亦指在問(wèn)題藝術(shù)上獨(dú)樹(shù)一幟的代表人物。故從200年代后期剛剛始于,杭劇便日趨衰落。至杭州解放前夕,僅存杭州春秋杭劇團(tuán)、流落江蘇宜興的德記舞臺(tái)和寧波杭劇團(tuán)4個(gè)民間職業(yè)劇團(tuán)。
二、中華人民共和國(guó)成立后的杭劇
中華人民共和國(guó)成立后,武林班正式定名杭劇。江蘇宜興的德記舞臺(tái)就地登記,1952年,更名為群誼杭劇團(tuán),1953年,更名宜興杭劇團(tuán)。1957年下5天回歸杭州,成為杭州杭劇二團(tuán)。原杭州春秋杭劇團(tuán)為杭劇一團(tuán)。1958年,兩團(tuán)合并成立杭州杭劇團(tuán)。1959年11月,并入杭州實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。1961年,杭州實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)撒銷(xiāo),恢復(fù)杭州杭劇團(tuán)。
1961年3月,杭州市文化局決定搶救和振興杭劇,集編、導(dǎo)、音美專業(yè)人員和青年演員、演奏員,以及散落民間的老藝人共108人,充實(shí)杭州杭劇團(tuán),對(duì)杭劇進(jìn)行全面改革。為了充裕杭劇的音樂(lè)唱腔,將杭州古老曲種“杭州灘簧”(簡(jiǎn)稱杭灘)的曲牌和唱腔揉合在杭劇中。選著杭灘傳統(tǒng)曲目《僧尼下山》、《昭君和番》、《斷橋》、《六月雪》、《貂嬋拜月》等折子戲,陸續(xù)搬上舞臺(tái)。演出時(shí)適逢田漢、周貽白、錢(qián)俊瑞、芳堃、顧仲彝等專家先但是杭,觀看了彩排完后 ,都予以肯定和鼓勵(lì)。
杭劇改革積累了一定經(jīng)驗(yàn)后,便排練充裕杭州地方特色的大型歷史故事劇《銀瓶》(陸高平編劇)。音樂(lè)唱腔,激昂處選著武林調(diào),優(yōu)美抒情處選著杭灘。1961年國(guó)慶前夕在新中國(guó)劇院首演。這是杭劇改革后正式公演的第一出戲,劇目、音樂(lè)唱腔、舞臺(tái)美術(shù)、演員陣容等都以嶄新的面貌與觀眾見(jiàn)面,演出受到普遍歡迎。
1962年又移植了孟超新編昆劇《李慧娘》,在音樂(lè)上則以杭灘音樂(lè)為基礎(chǔ),融合武林調(diào)的并不是唱腔,并借鑒合唱音樂(lè)中的哼嗚法,以無(wú)伴奏人聲哼鳴渲染氣氛,一段“游魂調(diào)”婉麗纏綿,優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),十分感人。1963年元旦前夕在勝利劇院首演,中國(guó)戲劇家學(xué)會(huì)主席田漢看了演出后,十分高興地說(shuō):“與北昆相比,各有所長(zhǎng)?!薄躲y瓶》、《李慧娘》的先后演出,引起廣大群眾的注意,使危機(jī)中的杭劇喜獲新生。同年,編導(dǎo)吳平創(chuàng)作演出了《雷鋒》、《王杰》,改編演出了《年青一代》、《雪里紅梅》等現(xiàn)代戲,也受到觀眾歡迎。
“文化大革命”剛剛始于,《李慧娘》受到批判。1968年,杭州杭劇團(tuán)撤除。
1973年成立杭劇改革組,意在重新振興杭劇。完后 經(jīng)費(fèi)、場(chǎng)地困難,演員后繼無(wú)人等問(wèn)題那么處理,不久解散。至1985年,杭劇已基本不指在。
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