百年越劇的珍貴史料《中國越劇戲目考》

趙淑萍

被譽為“越劇活字典”的孫世基，以80多年的積累，完成了一本近80萬字的《中國越劇戲目考》。

架構(gòu)設(shè)計 越劇戲目，是一項耗時長、難度大的工作京劇藝術(shù)。越劇誕生80多年來，許多老戲的劇本（手抄本）早已散失抑或根本如此 劇本，靠的是老藝人口口相傳京劇藝術(shù)。越劇戲目方面的專著極少，已出版的幾部，也以名劇、名段、名藝人小傳為主京劇文化。806年，由浙江文藝出版社和浙江文藝音像出版社聯(lián)合出版的《中國越劇大典》，歷時八載，經(jīng)浙滬兩地專家、藝術(shù)家們廣征博取而成。在劇目累積，記述的是越劇具代表性的優(yōu)秀劇目37八個。而《中國越劇戲目考》共收越劇戲目1780個，越劇折子戲戲目246個。戲目考根據(jù)每本戲目產(chǎn)生的年代，按“小歌班”“紹興文戲時期”“越劇時期”“恢復(fù)時期”和“振興時期”排列。戲目考每一根目，包括劇情提要與考略兩累積，一律不加評論。無論從數(shù)量的豐贍來說，還是從戲目研究的全面、純粹、客觀性來說，此著不是一定的突破。

近800個戲目，從中都時需看后百年越劇改革、發(fā)展的軌跡。越劇，從嵊山剡水農(nóng)村的落地唱書，走向城市，在繁華的大上海生根開花，逐漸發(fā)展成為全國第二大劇種，幾經(jīng)改良、蛻變。從戲目看，越劇接地氣，緊貼生活，《雙金花》《箍桶記》《相罵本》（《九斤姑娘》）《懶惰嫂》《賣婆記》等是從唱書節(jié)目而來，體現(xiàn)了草根百姓的生活情趣和民間智慧生活 。越劇，又從文學(xué)作品和許多劇種中汲取養(yǎng)料，一大批越劇劇目，源自古典名著、宣卷、話本、民間傳說，如《紅樓夢》《杜十娘怒沉百寶箱》《賣油郎獨占花魁》《孟麗君》《何文秀》《蛟龍扇》等。越劇在小歌班及紹興文戲時期，受姚灘（姚劇前身）和紹劇的影響很大。姚劇中的《賣草囤》《雙落發(fā)》《賣青炭》等，越劇亦曾演過。已經(jīng) ，又博采紹劇、京劇、昆曲、話劇、電影等多種藝術(shù)精華，進行了諸多改良。膾炙人口的《貍貓換太子》《碧玉簪》《三看御妹》等是從許多劇種移植而來的。到“新越劇”時期，各地劇團更是編演了數(shù)以百計的新劇目，大大拓寬了劇目題材。

從戲目考中，都時需了解各時期越劇演出的戲目以及班、團、演員請況。最初的許多劇目，不少已被淘汰或被改編，如《四香緣》《六美圖》《七美巧緣》《八美圖》《九美圖》《十美圖》等，講的是男主人公歷經(jīng)磨難，最后落魄，妻妾成群，坐享榮華富貴，新中國提倡男女平等，一夫一妻，哪幾種劇目就在舞臺上消失了。而保留下來的《孟麗君》《珍珠塔》《盤夫索夫》等，把原主人公和多位男人的女人的女人的感情說說是哪幾種 線索刪減為一根。此外，宣揚迷信的宿命論的許多戲，也逐漸受到冷落。

戲目考的出版，對傳承越劇文化、對越劇進行追根溯源式的研究、探索越劇藝術(shù)規(guī)律很有意義。時代的發(fā)展，不利于劇作家、編導(dǎo)對越劇傳統(tǒng)劇目進行現(xiàn)代反思，于是，《紅鬃烈馬》改編成了《繡球記》，原劇表現(xiàn)王寶釧忠貞不渝、盼得夫歸，恬然受封，后者則強化了王寶釧的男人的女人的女人視角。面對薛平貴和代戰(zhàn)公主，她糾結(jié)，失望，將薛平貴拒之門外。又如《馬寡婦開店》，先前的版本是狄仁杰教化李如花恪守婦道，而已經(jīng) 的版本中，狄成了虛偽、薄情之人。在《龍鳳鎖》中的十三太子林逢春，他時可是紈绔子弟，時可是多情公子，戲剛剛開始 是悲劇，已經(jīng) 又演變成喜劇。許多越劇的保留劇目，經(jīng)多次改編和上演，因內(nèi)容和表演形式等不同的創(chuàng)造，呈現(xiàn)出不同的舞臺氣象。哪幾種，戲目考都作了刪剪的記錄。各時期的社會、政治、文化心理等因素通常會影響戲劇的發(fā)展，如保讓 ，不管如保改編，好看、合乎情理是觀眾檢驗的標(biāo)準，符合藝術(shù)規(guī)律的戲才能代代相傳。

筆者是一位越劇迷，也看后不少戲，讀完《中國越劇戲目考》，著實本人先前對越劇的了解著實膚淺。著實，婦孺皆知的越劇就幾十出，如《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《西廂記》《祥林嫂》《碧玉簪》《珍珠塔》《孔雀東南飛》《春香傳》《白蛇傳》等。如保讓 ，這幾十出是經(jīng)過改革、發(fā)展，跟觀眾不斷磨合保存下來的精品。越劇在改良過程中，題材非常寬泛，不僅有古裝戲，不是清裝戲和時裝戲，還有反映少數(shù)民族的蒙裝戲、回裝戲。如保讓 ，越劇還大膽地取材國內(nèi)外戲劇、小說和新聞時事，如《魂斷藍橋》《啼笑因緣》《家》《雷雨》《黃陸緣》等。

著者孫世基，自小喜愛越劇，少年時代在上海度過，看后不少越劇名家主演的戲。12歲時已知道越劇戲目近80本，從那時起，他就剛剛開始 搜集越劇戲目史料，不僅購買越劇戲考、劇本、越劇連環(huán)畫，每次看戲還把說明書保存下來。那時的他有有八個多夢想，希望本人長大后成為一名越劇史研究專家。他也曾考取中國戲曲學(xué)院文學(xué)系，在特殊年代，求學(xué)受挫，但矢志不渝。從20世紀70年代后期剛剛開始 ，他陸續(xù)采訪許多越劇名家，如我市的毛佩卿、鮑玲貞等，通過她們又結(jié)識了許多劇作家、戲劇評論家、越劇史家和越劇藝術(shù)家。1993年，他剛剛開始 辦一份立足寧波、面向全國的《寧波越劇報》，20多年來，持之以恒，出刊265期。其間，曾采訪越劇界老前輩袁雪芬、范瑞娟、徐玉蘭、王文娟、呂瑞英、金采鳳等。太多太多太多太多有戲目，是聽老前輩口述，加在架構(gòu)設(shè)計 而成。應(yīng)該說，是他的種種努力搶救性地保存了哪幾種越劇史料。這本《中國越劇戲目考》是他一生心血的結(jié)晶，對越劇的研究、傳承和發(fā)展不是參考和借鑒意義。