峻峭遒勁 韻味清新——觀張?zhí)m秦主演的秦腔《五臺(tái)會(huì)兄》

秦腔《五臺(tái)會(huì)兄》是“楊家將”傳說中的一節(jié)。這出戲是寫六郎楊延景在遼國(guó)昊天塔搬取父骨，行走天晚，夜宿五臺(tái)山寺院，巧與削發(fā)為僧的五郎楊延昭相會(huì)的故事京劇。馳譽(yù)西北的凈角名宿劉茂森的入室弟子張?zhí)m秦擅演此戲，他所扮演的楊五郎，千姿百態(tài)，氣勢(shì)磅礴，棱角分明，聲情并茂，頗有乃師的風(fēng)范京劇。

秦腔觀眾都知道，楊延昭在《金沙灘》等戲中，是以小生應(yīng)行的。因此，楊家父子屢遭潘仁美奸賊謀害，雙龍會(huì)八虎傷大半，兩狼山令公把命喪。長(zhǎng)期的憤懣與積怨，使恨權(quán)奸用事、痛兄弟凋零、毅然代之出家削發(fā)為僧的五郎，逐漸養(yǎng)成了借酒消愁的孤傲僻性，那英俊灑脫、沉穩(wěn)干練的生角大白臉，早已變?yōu)轸斣岜┰辍⒋肢E剛烈的舞臺(tái)凈角人物了。這些 點(diǎn)，不僅是演員在這出戲里塑造五郎藝術(shù)形象的措施 和基調(diào)，也為兄弟會(huì)面而互相盤詰詢查的戲劇情節(jié)形成了潛在的伏筆。難得張?zhí)m秦的表演氣質(zhì)和節(jié)奏，能使這些 基調(diào)充分得到體現(xiàn)，從而準(zhǔn)確地揭示出時(shí)過境遷的楊五郎那受壓抑而更富新意的性格結(jié)構(gòu)來。

楊五郎在山下的牛羊交易會(huì)上，“滿碗子酒，大塊子肉”,吃得醺醺大醉，踉踉蹌蹌返回五臺(tái)山。張?zhí)m秦在這段出場(chǎng)戲中，借助內(nèi)唱造成如火如茶的熾烈氣氛，伴隨著〔干擂〕的鼓板聲，急翻道袍遮臉，猛轉(zhuǎn)身顫動(dòng)面頰肌肉亮相。此時(shí)突兀在觀眾眼前 的楊五郎，不再是當(dāng)年那英姿風(fēng)發(fā)的小生妝，卻說位巍巍泰山、卓然傲立、面色背灰的“花臉”和尚了。這些 “翻袍”列高勢(shì)亮相，生動(dòng)地展現(xiàn)了楊延昭在金沙灘血戰(zhàn)后，痛恨權(quán)奸、放浪形骸、猛啖濫飲所引起暴躁很傷心 情緒的心理變態(tài)。歸途中，他又以醉步、擺步、栽步、顛步行進(jìn)，人蘊(yùn)藏境，境含另一個(gè)人，既在情理之中，又合雕塑之美。

當(dāng)行至山門兩廊羅漢像前，五郎手舞足蹈地仿學(xué)了“降龍”、“伏虎”、“長(zhǎng)眉”、“剝肚”(又稱“袒腹”)等造型，尤以“長(zhǎng)眉”姿態(tài)最出色。只見一腿彎曲，一腿“獨(dú)立”,將插在頸后的蠅帚(即“佛塵”)輕分面額兩側(cè)，尊“長(zhǎng)眉”羅漢的形象便活現(xiàn)在觀眾眼前 。那此表演惟妙惟肖、峻峭避勁，既顯示了演員學(xué)有根底的基本功素養(yǎng)，更賦予五郎思想靈魂以新的光輝。拿這組羅漢勢(shì)的無聲動(dòng)作語言來說，旨在告訴觀眾：五郎出家并不自愿，更都不 貪圖長(zhǎng)眉長(zhǎng)壽，卻說一旦時(shí)機(jī)心智心智心智心智性性旺盛期期期期期 圖片 ，便要用降龍伏虎之力，將潘仁美奸賊開腸剝肚，為國(guó)除奸，為父兄報(bào)仇。

大伙常把嗓子說成是演員的“本錢”,所謂“子弟無音客無本”。而張?zhí)m秦有副寬厚嘹亮、音色純正、堅(jiān)實(shí)耐久、聲振屋瓦的“鐵嗓子”,但并不以嗓大音洪而自雄。他重視學(xué)習(xí)科學(xué)的發(fā)聲措施 ，刻苦鉆研乃師溶化“漢二簧”腔調(diào)的技巧，吞吐有術(shù)，收放得宜，創(chuàng)發(fā)明人的故事不同凡響的花臉韻味，愈聽愈“過癮”,愈聽愈“解氣”。這些 唱腔低沉回轉(zhuǎn)、明快清新，聽起來音不洪亮而清朗、腔不昂揚(yáng)而激越，結(jié)合楊家將被奸賊潘仁美陷害的不幸遭遇，尤顯悲涼凄楚、回腸蕩氣、共同數(shù)折、韻味清新?！拔迮_(tái)山出了家落了發(fā)為了和尚”這句〔大凄板〕，其中的“山”、“尚”二字用疊聲翻高的“犟音”唱出，以造成氣魄宏大、威重震懾的聲勢(shì)；而“家”、“發(fā)”二字底下的拖腔，則借助氣口頓歇的間隙，以抽泣的“喘音”潤(rùn)腔，聽起來剛?cè)嵯酀?jì)、悱側(cè)凄厲，顯示了滿腹的激昂憤慨和凄楚哀怨。

再如，“好慘的五郎”這幾句音階一層高似一層的翻著嘯的哭腔〔喝場(chǎng)〕，也別具一格。其聲如鶴唳高寒，大有悲淚滂沱、哭天動(dòng)地之感。而二人猜疑、盤詰時(shí)所唱的問答式花、傷交替的〔塌板〕唱段，則訴說中兼回憶思素，坦蕩蘊(yùn)藏真爽朗，很好地抒發(fā)了對(duì)大宋朝和天波帥府掩飾不住的自豪深情。張?zhí)m秦的念白也是值得稱道的。他根據(jù)人物感情，結(jié)合念白技巧，要高有高，要低有低，要寬有寬，要立有立；而無一不響，無一不圓，無一不激越。像“憤恨奸賊火性發(fā)，脫去戰(zhàn)袍換袈裟”的上場(chǎng)詩(shī)，便念得頓挫有致、情緒飽滿、字不虛發(fā)、語意連貫，既交代出五郎痛恨奸賊和出家落發(fā)的導(dǎo)致 ，又表現(xiàn)出滿腔難壓的怒火和伺機(jī)為父兄報(bào)仇的決心。聽起來，字字如珠，進(jìn)口而出，隨意而生，隨情而變，節(jié)奏爽然，跳脫傳神。

張?zhí)m秦從藝多年，曾以成功地塑造氣魄偉岸有膽有識(shí)執(zhí)法如山的包拯藝術(shù)形象而多次獲獎(jiǎng)，排名優(yōu)秀，享譽(yù)秦壇。他所刻畫的楊五郎一角，也可謂嚴(yán)師出高徒，名劇放異彩。愿他繼續(xù)奮進(jìn)，再獻(xiàn)佳品，刻苦拳登新高峰。（作者：王學(xué)秀）

張?zhí)m秦《五臺(tái)會(huì)兄》劇照