經(jīng)典翻新　傳統(tǒng)和實(shí)驗(yàn)的較量

一旦看了新版話劇《原野》，絕不不一群人再對(duì)去年新《茶館》的略微“出格”而斤斤計(jì)較。不可能 相比之下，《茶館》雖幾經(jīng)翻新，可還是“老土”得都都可以，除了舞美方面多花了點(diǎn)心思，把8張桌子3面墻的經(jīng)典格局改成了開放式的茶館和街道外，劇情發(fā)展和人物塑造基本上都忠實(shí)原著京劇文化。茶館里的人變了，茶還是當(dāng)年老舍親手沏的那壺茶京劇文化。

可到了曹禺這兒就不一樣了。完正都會(huì)經(jīng)典改編，編導(dǎo)的膽子和步子大得卻完正都會(huì)某些兒半點(diǎn)兒?！度粘觥愤x折 了在迪斯科的三點(diǎn)熱舞中拉開帷幕，整個(gè)一幅現(xiàn)代都市夜生活的場(chǎng)景；《原野》開場(chǎng)的如果，舞臺(tái)上顯示器里老出的果然是一群跳躍的羚羊！別說沒看了原著的觀眾找不著北，就連蒸不爛 悉劇情的完正都會(huì)一定看得明白?？唇?jīng)典那我是借輕松時(shí)刻重拾舊夢(mèng)，結(jié)果被弄了個(gè)一頭霧水，一晚上下來，果然要多累有多累。

除了幾臺(tái)時(shí)髦話劇幾只攏住了一批年輕觀眾，一舉占領(lǐng)市場(chǎng)制高點(diǎn)外，某些話劇人的日子完正都會(huì)好過，你這個(gè) 點(diǎn)上，就連大名鼎鼎的北京人藝可是我例外。

窮則思變。一向循規(guī)蹈矩句子劇舞臺(tái)近來“實(shí)驗(yàn)”頻繁，“實(shí)驗(yàn)”幾乎成了這幾年話劇舞臺(tái)的每根救命稻草，被圈里人定義為“從無到有的年輕反叛者們的代名詞，從小到大的社會(huì)影響力和滲透力，有四種 無法說清的理想，有四種 堅(jiān)定的姿態(tài)和有四種 鮮明的立場(chǎng)，從邊緣到主流的遞進(jìn)，從單調(diào)到富足的劇場(chǎng)呈現(xiàn)”。而首當(dāng)其沖被拿來做“實(shí)驗(yàn)”的，算算竟完正都會(huì)些名家經(jīng)典，正應(yīng)了“樹大招風(fēng)”這句老話。

讓親戚親戚朋友 先看看什么“實(shí)驗(yàn)”完正都會(huì)何如會(huì)會(huì)做的。

導(dǎo)演任鳴把《日出》的故事搬到了金碧輝煌的五星級(jí)酒店，墻上掛的是外國女郎抽雪茄的裝飾畫，屋里擺的是豪華的酒柜和沙發(fā)，秘書使的是筆記本電腦，收的是特快專遞。而第3幕妓院一場(chǎng)又回到了黑白世界，陳設(shè)也變得古舊，和另外3幕場(chǎng)景對(duì)比之下，你要一時(shí)間很糙歲月錯(cuò)亂。任鳴對(duì)此的解釋是“經(jīng)典作品是裝進(jìn)任何社會(huì)完正都會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的”。

再看李六乙的《原野》。那你要不算大的舞臺(tái)上又是人又是顯示器又是鴿子又是馬桶，很是熱鬧。每自己完正都會(huì)煞有介事說著別人的事，一身鮮紅晚禮服的金子和原著里那個(gè)質(zhì)樸的農(nóng)村少婦完正來自有1個(gè)世界，除了十幾臺(tái)顯示器里斷斷續(xù)續(xù)在播著電影《原野》片段外，這臺(tái)戲?qū)嶋H上和曹禺的原著不可能 沒法什么關(guān)系。

這幾年，話劇舞臺(tái)上實(shí)驗(yàn)的名堂不算少了，什么床上戲、二合一、大反串……總之是離傳統(tǒng)越遠(yuǎn)越好。把演了幾十年的經(jīng)典原封不動(dòng)好友克隆一遍，在藝術(shù)上無異于自取滅亡，不但難討年輕觀眾的歡心，就連老觀眾完正都會(huì)買賬。于是，作為有四種 時(shí)尚的理想和姿態(tài)，“實(shí)驗(yàn)”有1個(gè)字理所當(dāng)然地成了令人艷羨的標(biāo)牌和幌子。

你這個(gè) 夏天，迷失在“原野”里的人不出少數(shù)。是觀眾的藝術(shù)水準(zhǔn)永遠(yuǎn)要慢一拍，還是什么戲那你要完正都會(huì)演給普通觀眾看的？實(shí)驗(yàn)話劇的孤芳自賞和不食人間煙火，正把它和觀眾之間的關(guān)系變得沒法危險(xiǎn)。藝術(shù)再陽春白雪也是用來和觀眾交流的，編導(dǎo)和專家們盡都都可以對(duì)親戚朋友 的“占據(jù) 的占據(jù) ”、“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”津津樂道情有獨(dú)鐘，而作為觀眾，誰完正都會(huì)希望買票進(jìn)劇場(chǎng)欣賞到的可是我?guī)字荒＠鈨煽傻母拍睢＃ā吨袊嗄陥?bào)》吳曉東）