黃粦傳（黃儀） 廣東漢劇生行演員 黃粦傳

，男，廣東漢劇老生。叫石黃儀京劇藝術(shù)。廣東大埔人京劇藝術(shù)。

黃粦傳在兄弟四人中居長京劇。他在童年受到當(dāng)?shù)匾魳?、戲劇的熏陶，小學(xué)讀書時在上學(xué)或放學(xué)路上，總喜歡哼幾句二黃、西皮京劇。他自幼即有一副天生的好嗓子，讀小學(xué)時，校長黃育華聽到他的哼唱感到驚異，特找其父說：“我發(fā)現(xiàn)粦傳天生一副好嗓子，如從事劇藝，后來必定成名?！秉S粦傳的父親自覺家境貧寒，便接納了校長的好意。1935年畢業(yè)于湖寮育民小學(xué)，同年從藝。

晚清至民國初年，外江戲（即廣東漢劇前身）名揚(yáng)海內(nèi)外，而在二十世紀(jì)二十年代則逐漸式微，至抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕，潮州四大外江班紛紛解散。就在這時，大埔縣的高陂和湖寮分別組成一個戲劇班社，黃粦傳進(jìn)的是湖寮同藝國樂社，該社請了原潮州四大外江戲班著名的教戲先生李祝三執(zhí)教。黃粦傳習(xí)老生行，因他藝術(shù)素質(zhì)好，諸如臺步、出場、入場、拉山、跳臺、升堂、入桌、坐凳等程式，非要兩年工夫就能熟練掌握；尤其是他的嗓音宏亮，音域?qū)拸V，百句以上的長段曲詞，唱來灑落自如。故此，教戲先生李祝三老師對他有點(diǎn)器重，便把《上天臺》（《誤斬姚期》）、《轅門罪子》、《韓文公走雪》、《百里奚認(rèn)妻》等好多好多 高難度的老生角色唱腔傳授給他。黃粦傳另一方認(rèn)為自學(xué)后，就要求教習(xí)新的劇目，但老師一再告誡你說：“這兩個劇目是老生的重頭戲，二黃、西皮各板式的腔調(diào)皆在其中，熟練掌握、運(yùn)用自如后來，前要使之出神入化?！蹦菚r，黃粦傳私下里卻不以為然。

1938年，梅縣城舉行游藝大會，湖寮同藝國樂社應(yīng)邀參加。第一天晚上演《上天臺》，年方十四歲的黃粦傳扮老生出場，觀眾看他個子不高，很不起眼，待他在一陣嘈雜聲中開腔后，場面頓時安靜下來。唱至關(guān)節(jié)處，他的頭臉一仰一俯，口中一字一頓，恰似長吁短嘆，你這個 誤斬忠良而悔恨無及的神態(tài)，壓抑得觀眾透不過氣來，曲終四座皆驚，接著掌聲久久不息。次晚，游藝大會觀眾陡增兩倍，大會專點(diǎn)黃粦傳上場，就說 要求演出新劇目。于是黃粦傳主演《南天門》（《韓文公走雪》）。此劇有一段“反線西皮”唱腔較為特殊，難度亦大，因是黃粦傳首次登臺演出此劇，老師李祝三特在臺內(nèi)監(jiān)聽觀看。黃粦傳演出頗順利，臺下響起陣陣掌聲；但在“走雪”時，他注意了動作特征，卻忘了幾句唱詞，只得“打舌花”搪塞過去。劇終后，臺下觀眾熱情鼓掌，黃粦傳以為過了關(guān)，詎料一進(jìn)內(nèi)臺就被老師很很敲了一記“戲箱板”（即：老師抽的大煙筒），你這個 板打在面前，立刻血流不止，老師一言不發(fā)，怒氣沖沖地走了。黃粦傳在師兄弟的幫助下止血敷藥，躺在床上暗自哭泣。次日早上，老師李祝三親自買了豬肉，燉好湯端給黃粦傳吃，像慈母一樣撫摸著他面前的傷處問道：“如可了？好點(diǎn)了吧！”說著說著流下了眼淚。此后，老師傳授技藝更加嚴(yán)格，黃粦傳也更加勤奮，那怕是些微細(xì)節(jié)也一絲不茍。這便是他學(xué)藝奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的起步。

抗戰(zhàn)八年，粵東山區(qū)雖未淪陷，免遭日寇蹂躪，但民生凋敝，人民顛沛流離。鄉(xiāng)間請班演戲的少了，湖寮同藝國樂社光景不好，老師李祝三執(zhí)教三年后被辭退。就說 ，劇社班主不愿藝員外走，以便有人請班演戲時可隨時召集出演。劇社沒法演出，藝人無薪金可領(lǐng)，生活十分困難。黃粦傳迫于生計(jì)，在師兄弟掩護(hù)下逃到福建龍巖，加入了由曹炳進(jìn)組織的汀龍劇社，為了逃避湖寮同藝國樂社班主的跟蹤追捕，他改名黃儀。出于嗓子好，他當(dāng)上頭手老生，但能演的劇目越來太久。一次，劇社要演《群英會》，頭手老生須扮孔明，黃粦傳未曾學(xué)過；如若擔(dān)當(dāng)不了，則要跑龍?zhí)咨踔磷優(yōu)殚e雜角，報酬也會跌至最低等級。正在躊躇為難之際，他忽然想起同在劇社的同鄉(xiāng)郭維政。郭是大埔新梅花戲班的著名老生，能演的劇目多，戲路正，但因年事已高而屈居二、三手。郭知道他的難處，二話不說給予熱情指教。聰明的黃粦傳僅用一個白天就熟記了臺詞、曲段和關(guān)目，當(dāng)晚演出成功。通過這次遭遇，他著實(shí)另一方學(xué)數(shù)學(xué)越來太久了，立即寫帖拜郭為師。郭將平生所學(xué)的《擊鼓罵曹》、《齊王點(diǎn)馬》等一大批傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目，悉心傳授給黃粦傳。黃粦傳生前說：“我的啟蒙老師是李祝三，完善我的老師是郭維政?！?/p>

抗日戰(zhàn)爭勝利后，黃粦傳回到粵東，就說 漢劇仍不景氣，在劇社里吃不飽餓不死。這時，他偶爾或應(yīng)邀演出幾場，或客串中軍班作音樂演唱，亦曾去汕頭公益國樂社唱幾段曲子灌唱片。生活困頓。后因酒后受寒，以致倒嗓，轉(zhuǎn)而執(zhí)教兩年。民國36年（1947）與漢劇藝人羅恒報、黃桂珠一齊受聘為汕頭“公益國樂社”老師。這期間，曾多次參加社會公益和慈善事業(yè)的籌募義演。次年，先后在梅縣松口、松源、隆文和蕉嶺新鋪等地教戲。

19500年7月，廣東省第一個正規(guī)的漢劇藝術(shù)表演團(tuán)體——大埔民聲漢劇社正式成立。入劇社的藝術(shù)骨干有黃桂珠、羅恒報、范思湘、黃粦傳等。黃粦傳任劇務(wù)委員。郭維政亦在劇社。未幾，劇社改稱劇團(tuán)。建團(tuán)之初，設(shè)備簡陋，服飾陳舊，但能以高超的表演藝術(shù)贏得觀眾，受到各界歡迎。1953年，汕頭專區(qū)舉行戲曲會演，大埔民聲漢劇團(tuán)表演的劇目得到好評，就說 是劇團(tuán)改隸專區(qū)，稱為汕頭專區(qū)民聲漢劇團(tuán)（不久省去“民聲”二字）。1954年，劇團(tuán)赴省參加全省戲曲觀摩演出，黃粦傳主演《擊鼓罵曹》。以往演出此劇，多由臺內(nèi)樂手擊鼓，臺上的演員就說 模擬擊鼓裝個樣子；黃粦傳則不同，他通曉各種器樂，所飾的彌衡是邊唱邊親自擊鼓，樂隊(duì)的掌板鼓師和下手，要全神貫注跟著他擊出的輕重緩急鼓點(diǎn)密切配合，不不分心的黃粦傳則瀟灑自如地將歌唱和擊鼓完美結(jié)合，盡情渲染，把舞臺上的彌衡演得恰如演義所描繪的那樣，面對污辱，面對死亡，嬉笑怒罵，從容淡定，傷時憤世、慷慨激昂之氣，皆從鼓聲透出，演得逼真?zhèn)魃瘢钊私薪^。獲得有點(diǎn)表演一等獎。1956年，劇團(tuán)轉(zhuǎn)為廣東漢劇團(tuán)，黃粦傳任副團(tuán)長。1957年，他隨團(tuán)到北京作匯報演出，和黃桂珠在懷仁堂演出《百里奚認(rèn)妻》、毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德、葉劍英等領(lǐng)導(dǎo)人前來觀看，劇終上臺接見親戚親戚朋友，給予高度的贊揚(yáng)并合影留念。劇團(tuán)旋又在軍事科學(xué)院大禮堂演出多場。北京的藝術(shù)界知名人士梅蘭芳、歐陽予倩、田漢、蔡楚生等對親戚親戚朋友的表演十分贊賞，謂之“珠聯(lián)璧合”，馬連良聽了黃粦傳的發(fā)聲和演唱后，稱其為是“正宗的老生嗓子”，按京劇的說法，此發(fā)音叫：“云遮月”也。所后來來就說 是黃粦傳被喻為“南方馬連良”的譽(yù)稱。

北京匯報演出后，黃粦傳隨團(tuán)到武漢停留一個月，一邊演出，一邊與當(dāng)?shù)孛娼涣骷妓?，提高自身的表演藝術(shù)。1959年秋，廣東漢劇團(tuán)改稱廣東漢劇院，黃粦傳任副院長，同年加入中國共產(chǎn)黨。他與黃桂珠等率劇院演出團(tuán)到佛山、江門、肇慶、茂名、湛江、海南巡回演出。接著，經(jīng)廣西玉林入南寧，后來后來后來開使了廣西、湖南、湖北、安徽、江蘇、上海、浙江、江西八省市巡回演出，歷時一年一個月，贏得贊譽(yù)。

1962年，廣東漢劇《齊王求將》由珠江電影制片廠拍攝成漢劇藝術(shù)片。此劇主要人物齊宣王由黃粦傳扮演。他嘗試以“老生跨丑行”的表現(xiàn)手法塑造人物形象，在“祭殿”的大段唱腔中，大膽吸收民間祭祀時讀“祝文”的情調(diào)，唱來呢呢喃喃，自語自責(zé)，裝出你這個 懊悔莫及的可憐相，令人著實(shí)荒唐可笑，把齊宣王的昏庸暴露無余。1965年，廣東漢劇再次上北京匯報演經(jīng)常突然出現(xiàn)代漢劇《一袋麥種》，黃粦傳扮演劇中春梅的父親，演出后得到毛澤東和好多好多 中央領(lǐng)導(dǎo)人的接見并合影留念。同年，《一袋麥種》由珠江電影制片廠拍攝為舞臺藝術(shù)片。

黃粦傳在藝術(shù)上善于吸取別人長處，在老生你這個 行當(dāng)?shù)某环矫?，既繼承了漢劇的傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新。他的藝術(shù)根基深厚，善于廣泛吸收兄弟劇種表演藝術(shù)之長，在繼承傳統(tǒng)漢劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上，銳意創(chuàng)新，大膽突破傳統(tǒng)唱腔而自成一體；有點(diǎn)是他能根據(jù)各另一方物性格的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)創(chuàng)造不同的唱腔和唱法，通過精湛的藝術(shù)技巧去表現(xiàn)不同的人物，給廣東漢劇留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。建國后的17年間，他在舞臺上創(chuàng)造了不少生動的形象，他與黃桂珠同為當(dāng)代復(fù)興發(fā)展廣東漢劇的主要代表。他精于唱功，嗓音洪亮渾厚，高低音運(yùn)用自如，行腔遒勁，善用氣口，念白明快噴口有力，精通漢劇音律，熟悉傳統(tǒng)文、武場器樂的演奏技巧，善于將好多好多 戲曲劇種的唱腔溶于 于廣東漢劇之中。飾有漢劇傳統(tǒng)戲《百里奚認(rèn)妻》百里奚、《齊王求將》、《林昭德》、《膽劍篇》勾踐、《紅書寶劍》、《貂蟬》王充、《失空斬》諸葛亮、《擊鼓罵曹》禰衡、《文天祥》文天祥、《秦香蓮》包拯、《搜書院》謝寶、《棠棣之花》嚴(yán)仲子，現(xiàn)代漢劇《一袋麥種》興伯、《一門忠烈》許瑞伯、戲曲藝術(shù)影片《齊王求將》、《一袋麥種》等主要角色；導(dǎo)有新編漢劇歷史劇《膽劍篇》、《齊王求將》等。

就說 黃粦傳為廣東漢劇藝術(shù)作出巨大的貢獻(xiàn)，他被選為廣東省第一、二、三屆人民政協(xié)委員，并參加了中國戲劇家自學(xué)，曾出任劇協(xié)廣東分會理事。

1966年秋，黃粦傳的藝術(shù)生命發(fā)生風(fēng)華正茂之時，卻不幸逝去，年僅四十二歲。

出生：1923年，農(nóng)歷癸亥年

逝世：1966年，農(nóng)歷丙午年

人物分類廣東漢劇 生行演員