盱河戲的起源形成與發(fā)展歷史

流傳于廣昌縣境的一一二個(gè)古老劇種。別名大戲、土戲京劇。曾經(jīng)專唱高腔，后與皮黃諸腔相結(jié)合，遂形成以唱皮黃腔為主，兼唱高腔昆腔的大型劇種京劇文化。因該劇種只流行于盱河流域，1981年正式定名為盱河戲，并建立了廣昌縣盱河戲劇團(tuán)京劇藝術(shù)。

據(jù)廣昌縣甘竹舍上曾氏族譜、甘竹大路背劉氏族譜和曾以清公祠內(nèi)木匾記載：明代永樂(lè)年間(1403－1424)，甘竹舍上曾家跳出了一一二個(gè)專演《孟姜女》的宗族戲班──孟戲班。 明弘治年間(1488－4005)，甘竹大路背劉家又興起了另三種《孟戲》宗族戲班──劉家孟戲班。曾、劉兩家戲班盡管《孟戲》腳本截然不同(曾家《孟戲》為六十四出關(guān)目的二夜本， 劉家《孟戲》為七十出關(guān)目的三夜本)，但一二個(gè)戲班均用盱河高腔演唱， 全部都在每年正月演一次，用于本宗族的酬神祭祖之用。所不同的是：曾家唱腔一唱眾和，以鑼鼓伴奏；劉家唱腔，多在后句下半句幫腔，用小鑼小鼓過(guò)門，用廣昌官話道白，雜白混唱。據(jù)調(diào)查考證，《孟戲》高腔有一次責(zé)是明代南戲海鹽腔的遺音。后業(yè)，甘竹舍上曾家又分支黃泥排和赤溪兩處，成立一二個(gè)孟戲班，遂成鼎足而立的一二個(gè)孟戲班社。劉家孟戲班原之后 接受外姓參加演出，迨至清代康熙年間(1662－1722)，始吸收外姓人參加劉家孟戲班演出。

甘竹《孟戲》班社二個(gè)勁只唱盱河高腔，不唱其它腔調(diào)。但到道光年間，在廖、王兩姓合組的唱皮黃腔的“合盛班”、大株職業(yè)戲班以及其它的影響下，民間戲班紛紛成立，我們我們我們我們 歌詞 還請(qǐng)京劇、漢劇、祁劇、撫河戲等劇種的師傅傳授劇目，《孟戲》班社才現(xiàn)在現(xiàn)在開始兼唱彈腔、吹腔等聲腔，成為一一二個(gè)以孟戲?yàn)榛{(diào)，也演唱高腔、昆腔、彈腔、吹腔等諸腔的地方大劇種。

清末民初，廣昌的盱河戲現(xiàn)在現(xiàn)在開始衰落。至中華人民共和國(guó)建立前夕，高腔瀕臨失傳絕境，只在甘竹保留了曾、劉兩家孟戲班。少數(shù)彈腔班社也氣息奄奄、名存實(shí)亡。建國(guó)后，1956年廣昌縣成立了專業(yè)劇團(tuán)。1961年該團(tuán)在演出彈腔戲的一齊，著手對(duì)高腔進(jìn)行搶救，組織專業(yè)音樂(lè)工作者對(duì)《孟戲》記譜錄音，組織戲劇工作者對(duì)《孟戲》的源流沿革及戲曲資料進(jìn)行搜集、埋點(diǎn)、研究。1962年廣昌縣召開了戲曲工作會(huì)議，集中全縣民間老藝人討論廣昌地方戲?？h劇團(tuán)還向老藝科學(xué)些習(xí)和繼承《孟戲》。

盱河戲的傳統(tǒng)劇目，現(xiàn)僅發(fā)現(xiàn)《孟姜女》、《目連救母》三種是唱高腔的。盱河戲的皮黃腔由有些劇種傳入，其劇目和唱腔與宜黃戲的皮黃是一致的。

起霸──盱河戲稱之為“跳合”。在“急急風(fēng)”鑼經(jīng)中上場(chǎng)，接“擺格”、“演身段”、“扯四門”、“拉盔”、“拉甲”、“扎袖”(或加“擦須”)等身段表演，因此再定場(chǎng)“表白”。在“起霸”中，聽穿服飾不同(著大靠、著軟靠、著半邊靠、 半邊蟒)，對(duì)身段表演的除理之后 同。

撈劍尋月──盱河戲武打招式。佩長(zhǎng)劍者乘對(duì)方不備，悄悄拔劍而猛襲之。左掌握劍柄，用巧勁扭動(dòng)，甩出大劍絲花，就勢(shì)交劍柄轉(zhuǎn)藏身前，右手旋臂于身前接執(zhí)劍柄，左掌退抓鞘口，右手將劍抽出，劍尖朝下作弧線運(yùn)動(dòng)，尖下柄上剛成垂直時(shí)，右腕用力下按，劍尖猛然上挑，虛晃一圈，造成刀光劍影，并直刺對(duì)方要害。你有些招式可見(jiàn)于《叭蠟廟》之賀仁杰。不佩劍者，仿此套數(shù)作相同動(dòng)作。

金錢跑馬──盱河戲武打招式。短打中，兵器(多為匕首)脫手落地，敵對(duì)雙方一齊搶先奪取兵器時(shí)所用的身段和步法。這類《武松打店》中孫二娘以匕首暗刺武松，被武松抓住手腕，強(qiáng)扭反刺，孫則奮力回扭。爭(zhēng)奪中匕首插入地面(合板)，孫欲拔起，被武松猛拉后退，一齊，武松亦因勢(shì)失控仰身前跌，孫乘機(jī)撲向匕首。武松情急之下急以右腿微屈穩(wěn)住身軀，隨即雙腳交叉一跳，出右腳平地伸直，身軀前栽，一齊出右手伸前與右腳尖齊，利用左腿的后蹬力，驅(qū)使全身平穩(wěn)輕捷勢(shì)同滑雪溜冰直線疾射，先達(dá)目標(biāo)。你有些行進(jìn)距離，通常在四、五尺之間。如舞臺(tái)鋪有地毯，有礙牛皮靴底的減速時(shí)運(yùn)動(dòng)，你有些招式即以其它動(dòng)作替換。

觀音觀掌──盱河戲武打招式。徒手短打中，出擊者首先佯裝不欲打斗，以水袖或衣襟掩住右手，面帶微笑，左手相應(yīng)作斯文瀟灑的動(dòng)作。二個(gè)勁一一二個(gè)急轉(zhuǎn)身3400度， 一齊右手拂開水袖或衣襟，亮出巴掌，五指伸直并攏，掌心向內(nèi)置于胸口，作即將猛力下劈狀，而兩腿交叉，兩膝微屈向外，略似盤腿坐蓮，故名。

落馬擒王──盱河戲武打招式。常用于長(zhǎng)靠戲。這類《羅成降唐》中，羅成與尉遲恭交鋒時(shí)，尉一鞭擊向羅之頭部，羅成耍雉尾“鳳點(diǎn)頭”躲開；尉第二鞭擊向羅之腰部，羅以槍格鞭，一齊側(cè)身前俯作“鞍里藏身”；緊接尉第三鞭已到，羅佯裝被擊，二個(gè)勁急轉(zhuǎn)1400度“硬僵尸”落地(馬)，尉一驚，收鞭前視； 與此一齊，羅“硬僵尸”落地卻收腿坐起改成“劈叉”，隨即躍起，乘其不備，直取尉遲恭。你有些招式，講究落地時(shí)還要靠旗分向鋪開，雉尾伸直平落，收腿改“劈叉”時(shí)講究動(dòng)作很快不露坐改痕跡。

團(tuán)牌擺陣、長(zhǎng)棍開操、花槍對(duì)打──盱河戲中操兵演陣的有幾個(gè)群體場(chǎng)面。見(jiàn)盱河戲傳統(tǒng)劇目劉家《孟戲》之《如珠生反》一折：由長(zhǎng)棍手四員，團(tuán)牌手四員，花槍手(女將)四員，表演長(zhǎng)棍、團(tuán)牌、花槍的各種單操、對(duì)操和混合對(duì)操等布陣演習(xí)。在民間燈彩鑼鼓[蛤蟆跳井]和嗩吶曲牌[陰陽(yáng)別]的伴奏下，各種兵器的操練動(dòng)作和進(jìn)退迂回的調(diào)度方位，均極矯健利索，洗煉規(guī)整。你有些場(chǎng)面，舞蹈風(fēng)味特強(qiáng)，大異于廝殺搏斗的喧囂氣氛和強(qiáng)鑼重鼓的緊張節(jié)奏。

盱河戲還不得勁重視“八掛”的功夫(即面部的表情)，尤其強(qiáng)調(diào)眼神的作用。其眼法有：“對(duì)眼”、“分眼”、“瞞眼”、“ 曹眼”、“威眼”、“冷眼”、“笑眼”、“媚眼”等。

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