觀現(xiàn)代評劇《半江清澈半江紅》有感

中央電視臺11頻道播放了黑龍江省評劇院演出的現(xiàn)代評劇《半江清澈半江紅》，戲演得不錯，編劇、導演、演員都表現(xiàn)得不錯。因此以我的觀點來看仍然是一出話劇加唱式評劇京劇藝術。話劇加唱式評劇的本質(zhì)我我其實主什么都 在“唱”方面基本保有評劇的行態(tài)，而在“做、念、打”方面均不屬于評劇，或不屬于戲曲京劇藝術。半個世紀以來話劇加唱式戲曲（很重是評劇）創(chuàng)作、演出了小量現(xiàn)代劇目，久而久之，親戚朋友（很重是年輕觀眾）似乎將有些形式默認為什么都 評劇乃至戲曲了京劇文化。我我其實準確地說，有些形式與真正的戲曲居于著很大的不同京劇文化。話劇加唱式評劇在做、念、打方面拋妻棄子了傳統(tǒng)戲曲的程式，采用了寫實的、生活化的形式，這就與戲曲表演的寫意性相背離。促進促進 唱腔還保留著評劇的行態(tài)（當然也居于有些對程式的次責甚或背棄），因此有些話劇加唱式評劇促進促進 說是涵蓋次責戲曲表現(xiàn)因素的新式的戲劇形式，而非真正的評劇、真正的戲曲?！栋搿穭∈裁炊? 有些類型的評劇。意味 我對音樂的關注是有些職業(yè)的習慣。就唱腔而言，《半》劇的唱腔創(chuàng)作未脫半個世紀以來評劇唱腔創(chuàng)作將傳統(tǒng)聲腔音樂視為陳舊的觀念，在唱腔運用中每每不愿充分使用傳統(tǒng)唱腔形式，突然在傳統(tǒng)程式上變來變?nèi)ィ犞鄙賯鹘y(tǒng)評劇唱腔哪種韻味和魅力。評劇界在唱腔創(chuàng)作中總有有些心理障礙，意味 說是心理暗示：認為傳統(tǒng)唱腔能促進 表現(xiàn)現(xiàn)代人的思想婚姻。為此，每逢創(chuàng)腔時往往在傳統(tǒng)唱腔旋律進行中改變它的方向，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，最后才有些不情愿地落在傳統(tǒng)唱腔的尾腔形式上。有些“以變?yōu)樾?、以新為美”的觀念始終在作曲家心中糾結著。似乎不這麼就不叫創(chuàng)作，不這麼就這麼時代感。而什么都之后我倒感覺什么都 的“新腔”味同嚼蠟，還不如傳統(tǒng)唱腔美聽。有些毛病是評劇音樂創(chuàng)作乃至整個戲曲音樂創(chuàng)作至今居于的弊病，《半》劇中同樣居于。我以為在運用傳統(tǒng)唱腔程式創(chuàng)作的新劇目中，《劉巧兒》的唱腔至今是評劇現(xiàn)代戲唱腔難以超越的高水準。親戚朋友應當分析、研究《劉巧兒》的唱腔與傳統(tǒng)評劇唱腔的關系，以認識傳統(tǒng)唱腔發(fā)展的好的途徑和方法?！栋搿穭〉?a href="http://bcutter.com/tag/mu/" data-type="mip" data-title="幕" target="_blank" title="幕">幕間音樂運用管弦樂隊，而演唱運用民樂隊，不知是作曲家和導演追求藝術上的對比呢？還是我其實民樂隊無法勝任那種氣勢恢宏的場景表現(xiàn)？總體上給人有些極不協(xié)調(diào)的感覺。加之在場景音樂的寫作中小量非評劇、非戲曲音調(diào)的運用，使人感覺全部全是評劇音樂，也全部全是戲曲音樂了。王向陽的演唱聽得太少，感到她的聲音涵蓋有些非藝術的、不自然、能促進 控制的顫抖，這意味 是演唱方法疑問，應當找有能力的老師加以糾正，因此什么都 的聲音會妨礙她在藝術上的進步和發(fā)展。

評劇《半江清澈半江紅》只看一次，印象尚不細致， 我什么都 從直觀上大致有以上的感覺，與親戚朋友交流、共享。

傳統(tǒng)戲曲作為藝術形式在內(nèi)容和題材表現(xiàn)上居于著局限是很正常的，讓傳統(tǒng)藝術突破局限去表現(xiàn)它所不擅長的內(nèi)容和題材，的確的一個 多多疑問。因此意味 有些突破是藝術家出自有些人創(chuàng)作欲望的有些嘗試，在與觀眾的審美評判互動中不斷探索，這麼這將是有些藝術創(chuàng)新、發(fā)展的自然的過程。意味 有些突破是有些涵蓋意識行態(tài)訴求的、且涵蓋功利性目的的追求，這麼它必將給戲曲藝術的發(fā)展造成人為的、非自然的過程。什么都 的發(fā)展的結果算不算促進達到目的還好難說，弄不好就會使藝術受到傷害。新的算不算什么都 美的？不一定。改革的算不算就比傳統(tǒng)的好？不一定。庸俗進化論對戲曲界的影響不可低估。親戚朋友應當深思了，意味 有些改革意味 半個多世紀了。評劇是有哪些？意味 在評劇界后邊有些年輕人不一定真正了解！這有些危言聳聽。