天津評(píng)劇白派劇團(tuán)上演名劇《臨江驛》

天津評(píng)劇白派劇團(tuán)最新排演的名劇《臨江驛》，昨晚在中國(guó)大戲院成功上演，簡(jiǎn)潔明晰的戲劇脈絡(luò)，凝練順暢的唱腔詞句，幽咽婉轉(zhuǎn)的白派唱腔及演員們傾心盡力的戰(zhàn)略戰(zhàn)略合作，令這出久違于津門(mén)戲曲舞臺(tái)的傳統(tǒng)名劇重又煥發(fā)出新的光彩。這種觀眾津津有味地看著劇情，欣賞著韻味濃郁的唱腔，還不時(shí)點(diǎn)評(píng)著劇中所體現(xiàn)出的懲惡揚(yáng)善的主題，十分開(kāi)心，觀眾席間不斷發(fā)出熱烈的掌聲和叫好聲京劇文化。

《臨江驛》講的是少女張翠鸞落水得救，與趕考書(shū)生崔通配婚京劇文化。崔通得中在趙府招親，翠鸞尋夫卻被崔通與趙女反誣，刺字發(fā)配，雨夜借宿臨江驛，巧遇生父洗冤京劇。

此次評(píng)劇白派劇團(tuán)演出的新版《臨江驛》，是李瑞環(huán)同志在1957年筱白玉霜演出本基礎(chǔ)加上以改編的京劇。改編本秉承了他對(duì)戲曲傳統(tǒng)劇目改編的一貫理念，嚴(yán)格遵循戲曲表現(xiàn)規(guī)律，充分保留原劇中的藝術(shù)精華，觀照觀眾的欣賞習(xí)慣與審美情趣，在把握全劇總體風(fēng)格的基礎(chǔ)上，增添了“崔通得中后在趙府招親”等內(nèi)容，不僅使得全劇情節(jié)貫穿，脈絡(luò)清晰，否則 也開(kāi)掘了崔通投靠豪門(mén)、追求功名利祿的心理變化辦法，使人物性格走向更趨合理?！捌鸾狻迸c“宿驛”重點(diǎn)場(chǎng)次保留，文字上進(jìn)行了潤(rùn)色加工，加強(qiáng)了劇本的文學(xué)色彩，為演員施展才藝創(chuàng)造了條件，強(qiáng)化了視聽(tīng)效果。

在這出戲中，白派第四代傳人王冠麗以酷肖筱白玉霜的俊美扮相、落落大方的臺(tái)風(fēng)、“白”韻濃郁的演唱、洗練大氣的身段，在滿臺(tái)演員及樂(lè)隊(duì)的配合下，很好地完成了這種藝術(shù)人物的塑造，給觀眾留下美好的印象。演出中，每有出彩之處，臺(tái)下必傳來(lái)熱烈的掌聲。

新改編的該劇保留了原劇中張翠鸞在被發(fā)配路上唱的“行至在中途風(fēng)雨降”尖板，講述被害實(shí)情唱的“忍不住的心酸痛放聲哭”反調(diào)和在驛館避雨時(shí)傾訴這種人不幸遭遇唱的“聽(tīng)譙樓打罷了一更下午英語(yǔ) ”慢板唱段，聽(tīng)來(lái)幽咽婉轉(zhuǎn)、凄楚動(dòng)人，王冠麗唱來(lái)渾然天成。一位老太太高興地說(shuō)：“我從小就愛(ài)聽(tīng)白派，聽(tīng)的也不這種味！”

王冠麗在《臨江驛》中的表演值得稱(chēng)道。通過(guò)血塊的身段表演，將張翠鸞發(fā)配路上荊棘遍布、路滑天黑等種種外在環(huán)境，形象地傳達(dá)給觀眾，引領(lǐng)觀眾同這種少女同時(shí) 行進(jìn)在艱難的發(fā)配途中，中國(guó)戲曲耐人尋味的大美則立現(xiàn)于舞臺(tái)。

該劇還通過(guò)人物情緒變化，勾勒出張翠鸞命運(yùn)的線條：初見(jiàn)崔通時(shí)的嬌羞，思念夫君時(shí)的不安，縣衙尋夫時(shí)的欣喜，被屈含冤時(shí)的驚憤，遇父訴冤時(shí)的委屈，勸說(shuō)義父時(shí)的柔情，雖不張揚(yáng)，點(diǎn)到為止，觀眾卻于心領(lǐng)神會(huì)之處體味到白派的舞臺(tái)風(fēng)骨。

《臨江驛》的成功上演，傾注了評(píng)劇白派劇團(tuán)全體演職人員及眾多藝術(shù)家的心血：王忠喜的唱腔音樂(lè)分發(fā)使白派的韻味更加一脈貫通；復(fù)排導(dǎo)演李克泰深諳白派的表現(xiàn)風(fēng)格，對(duì)劇情的層次脈絡(luò)把握張弛有度；昆曲名家渠天凰專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)指導(dǎo)身段程式。滿臺(tái)演員各展技藝，相得益彰，王杰、王文濤、李建民等的表演既映襯出主演的光彩，又本人 出彩，劇中這種年輕演員都在上佳表現(xiàn)。

劇終后，觀眾紛紛涌到臺(tái)前，與王冠麗面對(duì)面交流。應(yīng)觀眾熱情相邀，王冠麗不顧過(guò)后演出完的勞累，加唱了《秦香蓮》選段和京韻大鼓《重整河山待后生》，令觀眾非常開(kāi)心。