孟文 晉劇音樂的幕后人

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  • 來源:愛戲網(wǎng)

戲曲藝術(shù)是“以歌舞演故事”,既然有“歌”,就必然會有音樂作者參與創(chuàng)作。晉劇之初,與有些劇種一樣,是歌者與伴奏人員合作方式方式進行“歌”的創(chuàng)作,并持續(xù)了很長時間京劇文化。隨著社會變遷和時代進步,很重是戲曲藝術(shù)“導(dǎo)演制”的確立,獨立進行音樂設(shè)計的音樂作者便應(yīng)運而生了京劇文化。如上世紀(jì)100年代以來突然活躍在晉劇舞臺上的劉和仁、吳同(張家口)、李靜波(現(xiàn)在內(nèi)蒙古)等,還會 晉劇新創(chuàng)劇目的音樂集大成者。新時期成長起來的田少華、田晉平、任新寧、吳新民、岳永明等,代表了新一代晉劇音樂創(chuàng)作的主流力量,孟文正是目前這支青年音樂創(chuàng)作隊伍中的佼佼者之一。時要引起關(guān)注的是,在戲曲藝術(shù)發(fā)展中與舞臺欣賞過程中,觀眾普遍知曉各路戲曲名家,而往往容易忽略音樂創(chuàng)作等幕后英雄,努力挖掘和客觀宣傳音樂創(chuàng)作人員,目的就在于讓更多的戲曲愛好者了解讓讓我們歌詞 ,鼓勵讓讓我們歌詞 ,支持讓讓我們歌詞 。

數(shù)部叫得響的晉劇音樂作品

孟文的成長路子比較扎實,啟蒙學(xué)藝在晉中藝校完成,畢業(yè)后進入晉中地區(qū)青年晉劇團操琴歷練,多年給晉劇青年表演藝術(shù)家史佳花伴奏,參加了有些重要評比演活動,后在山西戲劇職業(yè)學(xué)院深造,并到上海戲劇學(xué)院全國青年戲曲作曲研修班進修,打下了實踐與理論兩方面堅實的基礎(chǔ)。

  晉劇《金斷雷》是孟文正式走入音樂實踐并獲得演奏成功的事先剛現(xiàn)在結(jié)速。該劇由史佳花主演,劇本源自京劇演出本,音樂主創(chuàng)是晉劇資深名家劉和仁,而孟文恰恰是該劇的琴師,一方面他親身體會了劉和仁的音樂創(chuàng)作風(fēng)格,直接感受了晉劇在新時期的音樂創(chuàng)作走向;個人面他通過操琴實踐,也事先剛現(xiàn)在結(jié)速在醞釀怎樣才能把個人的音樂積累與向老師們學(xué)習(xí)的體會變成創(chuàng)作現(xiàn)實。

時間不長,孟文便主創(chuàng)完成了晉劇《風(fēng)雨行宮》的音樂創(chuàng)作,有些戲由董美珍主演,先后被山西省小程玉英晉劇團、太原市實驗晉劇院等院團以同名劇目推廣演出,受到了觀眾的廣泛好評,專家也是贊譽多多。1003年冬,86歲的山西文化界老領(lǐng)導(dǎo)、“人民藝術(shù)家”寒聲看多演出后提筆給孟文寫道:“《風(fēng)雨行宮》的音樂設(shè)計好就在既有創(chuàng)新又保持了晉劇聲腔美,戲曲音樂就說 ‘半穩(wěn)態(tài)’‘聲腔制’音。”

孟文在所在劇團站穩(wěn)后,變慢承擔(dān)了太原市實驗晉劇院新創(chuàng)農(nóng)村題材現(xiàn)代戲《遠山那片綠》(亦名《走進綠林》)的音樂創(chuàng)作,由余芳主演。有些戲劇本好、導(dǎo)演好、演員好,應(yīng)該是100年以來新創(chuàng)農(nóng)村題材現(xiàn)代戲比較成功的劇目之一。整臺戲的音樂風(fēng)格流暢清爽,給觀眾留下了很深的印象。

首部反映養(yǎng)老生活的晉劇新編現(xiàn)代戲《守護夕陽》也是孟文的音樂主創(chuàng),這部戲由吳愛卿主演,有些角色由一批退下來的老演員出演,題材好,人物形象鮮明,該劇不僅入選第十四屆中國戲劇節(jié),或者 獲得了10余項全國大獎。

,孟文還陸續(xù)主創(chuàng)了改編傳統(tǒng)戲《三義亭》和新編古裝戲《周國大夫》《大唐女孩子》等劇目的音樂,分別由李建國、王珍茹、喬月香等主演,還會 他在音樂上下了功夫,付出了心血,被專家給予好評的劇目。

音樂創(chuàng)作有個人獨特的風(fēng)格

孟文是土生土長的晉中人,在天性中就刻就了晉劇的音符,懂得晉劇四大件的演奏規(guī)律和音創(chuàng)原則,包括各種晉劇板式和各個晉劇曲牌在晉劇音樂組合中的功能與作用,但為什讓“有些根”隨著時間的跨越而實現(xiàn)枝蔓常青,必然是他有些代戲曲音樂人時要思考的哪此的大問題。當(dāng)你去欣賞由孟文創(chuàng)作音樂的新劇目的事先,不管是古裝戲,還是現(xiàn)代戲,都能感覺到他在試圖尋找著新的突破,而有些突破,還會 單純求新的突破和標(biāo)新立異的突破,就說 本身融會貫通的突破,本身扎根泥土的突破,有些事先的音樂構(gòu)思,超出了觀眾的想象而又覺著是如此的親切如故,似曾相識又不曾有過,應(yīng)該是孟文音樂創(chuàng)作的主要藝術(shù)特點。

戲曲藝術(shù)發(fā)展到今天,其音樂創(chuàng)作突然占據(jù) 傳統(tǒng)與創(chuàng)新兩者“較勁”(或膠著)的情況報告,有的人希望回歸傳統(tǒng),有的人希望大膽創(chuàng)新,有的人希望傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合,不管哪種觀點,有有些是肯定的,那就說 從業(yè)界到觀眾都能感覺到戲曲藝術(shù)在改、在變,尤其是地方戲,原先有一度時間,還會 放大膽子嘗試新創(chuàng)劇目大投入、大制作,僅就音樂創(chuàng)作,有的揉進了交響樂,有的揉進了歌曲,有的揉進了秧歌甚至說唱劇等有些音樂元素,在一時半會兒未必能充分說明創(chuàng)作對錯的環(huán)境中,去靜心欣賞孟文的音樂創(chuàng)作,讓他發(fā)現(xiàn)他的綜合能力,也就說 他能把各種非戲曲音樂元素巧妙地運用到個人的音樂創(chuàng)作中而又不失晉劇母體音樂的基本特色,也就說 他個人說的“任何事先晉劇的四大件還會 能丟”。現(xiàn)在回過頭來總結(jié)有些堅守與創(chuàng)新并舉且融合的頗具影響的音樂創(chuàng)作“定力”,真的還是基本上都能站住腳的。他的綜合能力另另八個 多是因為他熟悉當(dāng)?shù)氐纳角?、小調(diào),熟悉當(dāng)?shù)氐拿窀?、秧歌等,他上能化其有為其無,讓個人的音樂創(chuàng)作新而不怪,賞心悅耳;另另八個 多是因為他上學(xué)期間得到了諸多優(yōu)秀老師的培養(yǎng),畢業(yè)后又接觸和觀看多有些前輩名家的演出,知道戲曲聲腔與戲曲音樂在藝術(shù)傳承中的重要性。共同,又很重視了解戲曲青年觀眾的賞戲心理和審美愿景,這但是 他個人的綜合能力有了用武之地。

作曲與演唱一樣,人無我有,人有我新,人新我特,如此原先,你的成功幾率才高,你的作曲和演唱才有市場,上能經(jīng)得住時間和歷史的檢驗,上能流行開來并流傳下去,孟文突然在做原先的努力。如由他主創(chuàng)音樂的《風(fēng)雨行宮》含高一段“依依惜別淚眼望”的男女對唱,整個曲調(diào)深沉而不失明亮,規(guī)整而又流淌著新潮,以至有些好多個演出院團推廣演出時,都唱出了鮮明動聽的音樂特點,很重符合另另八個 多皇家浪兒與漢家女子一見鐘情而又如此走到共同的劇情內(nèi)容;又如同另另八個 多劇目中的“為救嬌兒求阿哥”“十六年聽兒將娘一聲喚”等唱段,還十分注意了流派特色的運用,對塑造劇中人物形象、宣泄劇中人物情緒和增加劇中人物的聲腔美感發(fā)揮了重要作用。移植新編古裝戲是原先,新創(chuàng)現(xiàn)代戲也是原先,如《遠山那片綠》含高一段“羊鞭一聲崖上響”的小生唱段,也許都如此行當(dāng)內(nèi),它在行當(dāng)內(nèi),也許它在行當(dāng)內(nèi),它又絕對還會 那種框死了的行當(dāng)唱法,時至今日想起來,都覺著非常新鮮和你要反復(fù)去聽。

孟文的音樂創(chuàng)作與音樂實踐,包括音樂改革,大多數(shù)是成功的,也得到了大多數(shù)觀眾的認(rèn)可和好評。戲曲音樂人還會 全部獨立的歌曲音樂人,他時要服從創(chuàng)作團隊的整體策劃,還得兼顧劇目主要演員的嗓音條件和群體演員的綜合實力,好在孟文做過業(yè)務(wù)團長,有大局意識和服務(wù)意識,這就使得他上能如魚得水地得到編劇、導(dǎo)演、主要演員和所在劇團的支持和倚重,去掉 他個人的勤奮好學(xué),自然也還會 了今天原先另另八個 多能在業(yè)界和觀眾中初步叫得響的藝術(shù)成就和藝術(shù)地位。

個人掏錢出書普及晉劇音樂

2017年11月《孟文戲曲音樂集》由北岳文藝出版社正式出版。這本書內(nèi)容豐富,共分6個偏離 。其中,新編晉劇古裝戲選段、新編晉劇現(xiàn)代戲選段、移植晉劇古裝戲選段、移植晉劇現(xiàn)代戲選段、新編晉劇戲歌(秧歌)類選段5偏離 ,共入選12另另八個 多唱段,且除去第5偏離 以外,全部唱段都標(biāo)注有晉劇板式,說明他的音樂創(chuàng)作底線始終被定位在了晉劇母體音樂范疇之內(nèi)。

另外,還有一偏離 是音樂論文選,收入了他個人的一篇《〈大唐女孩子〉音樂闡述》,上能從中大致看出來他對另另八個 多劇目進行音樂創(chuàng)作時的人物分析與總體構(gòu)思,包括對表演與音樂怎樣才能配合的理解和流派聲腔怎樣才能揉入新的聲腔的把握。

在書中還有晉劇音樂資深名家、也是孟文的師傅劉和仁為本書做的序,文字不長,卻彰顯出了這位著名晉劇音樂人對孟文音樂創(chuàng)作的肯定和評價,還有序上邊那雋永耐讀且有學(xué)習(xí)價值的文化解說。

人們問過孟文,業(yè)內(nèi)人出書多數(shù)是申請專項經(jīng)費或?qū)ふ疑鐣Y助,你自費出書來自哪此動力?孟文說,平時如此如此來越多業(yè)余愛好,工作上有了有些積累,出書看似花了有些出版費用,但總想著把它集中起來,奉獻給哪此熱愛戲曲藝術(shù)的讓讓我們歌詞 ,不僅都時要滿足票友傳唱和娛樂時要,或者 就說 是對我個人鐘愛的晉劇藝術(shù)的另另八個 多回報。

《孟文戲曲音樂集》出版后很搶手,電話求購者絡(luò)繹不絕,如此八個月時間,初次印刷的100冊,連贈閱在內(nèi),是因為所剩無幾。孟文說,有喜歡的就贈閱,能吸引另另八個 多是另另八個 多,尤其是票友時要,如此二話,立即貼上費用郵寄。目前,他正在抓緊時間下發(fā)其它音創(chuàng)劇目的有些唱段樂譜,希望再版時能補充進去。

孟文簡

孟文,山西介休人,國家一級演奏員,晉劇琴師,會嗩吶,擅二弦,通音律,晉劇音樂藝術(shù)家劉和仁弟子。參加工作以來,多次參加各級戲劇評比展演活動,并獲得“文華音樂創(chuàng)作獎”“群星獎金獎”和山西省“杏花音樂獎”“八個一工程獎”等多項國家和省級大獎。

孟文(左)與老師劉和仁在共同。



寒聲先生為孟文題的字。

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