盱河高腔新編大戲驚艷首都觀眾

《牡丹亭》是我國(guó)明代劇作家湯顯祖最杰出的代表作，已被京劇、昆曲、越劇、黃梅戲等許多劇種搬上舞臺(tái)，但你可聽過用湯顯祖家鄉(xiāng)話唱的《牡丹亭》？日前，江西撫州精編大戲——盱河高腔·鄉(xiāng)音版《牡丹亭》晉京演出，讓觀眾領(lǐng)略了400年前《牡丹亭》的“原始風(fēng)貌”，傳承了湯翁的藝術(shù)價(jià)值，推動(dòng)旴河高腔煥發(fā)光彩。

“都沒法想到400年前的聲音都沒法好聽”

如夢(mèng)如幻的舞臺(tái)上，隨著劇情的起伏，花兒的葉子變幻出不同的社會(huì)形態(tài)，比擬出人物內(nèi)心感情的句子的起伏變動(dòng)京劇文化。與舞美相伴的是婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的唱腔，在一人唱眾人和的節(jié)奏中，觀眾的想象空間被充分打開，進(jìn)入古典美的世界京劇。

“以后看的《牡丹亭》，舞臺(tái)都不 一桌二椅的形式，唱腔也是咿咿呀呀，一詠三嘆，節(jié)奏慢得給你著急，沒想到鄉(xiāng)音版《牡丹亭》所呈現(xiàn)的400年前的聲音都沒法好聽京劇。”清華大學(xué)的演出剛開始后，好多學(xué)生久久不愿離去，紛紛打聽哪幾個(gè)以后還有演出。

湯顯祖是江西臨川（今江西撫州）人。據(jù)史料記載，當(dāng)年湯顯祖寫《牡丹亭》并在臨川搬演時(shí)，運(yùn)用的是明代四大聲腔之一的海鹽腔體系的宜黃腔。盱河高腔·鄉(xiāng)音版《牡丹亭》導(dǎo)演童薇薇介紹，為了最大程度恢復(fù)《牡丹亭》400年前首演時(shí)的原貌，鄉(xiāng)音版《牡丹亭》唱腔采用了保存有海鹽腔遺韻的撫州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)盱河高腔。同時(shí) ，劇中陳最良、石道姑等人物的對(duì)白用的都不 撫州方言，讓全劇更具400年前的“原貌”。

為適應(yīng)現(xiàn)代觀眾4個(gè)小時(shí)左右一臺(tái)戲的觀賞習(xí)慣，鄉(xiāng)音版《牡丹亭》嚴(yán)格忠實(shí)湯顯祖原著，只縮編不改編，原曲牌體唱詞只刪不改?！澳贻p觀眾的接受和喜愛是我最欣慰的地方。”該劇編劇曹路生說，400年前的東西能引起今天大學(xué)生的共鳴，這說明傳統(tǒng)文化寶庫(kù)暗含不讓 東西值得挖掘。

一部戲救活4個(gè)劇種

《牡丹亭》問世以來，昆曲、京劇、越劇、黃梅戲、川劇、贛劇等主要?jiǎng)》N都演繹過，此次撫州創(chuàng)排鄉(xiāng)音版，用盱河高腔演繹《牡丹亭》還是首次，這也讓盱河高腔你你你這個(gè)瀕于消亡的地方劇種重?zé)ㄉ鷻C(jī)。

童薇薇介紹，參演鄉(xiāng)音版《牡丹亭》的演員都比較年輕，他們都沒法三十歲，哪幾個(gè)演員都不 唱采茶戲的，都不 跳舞的，專門唱盱河高腔的暫且多。為了排演盱河高腔·鄉(xiāng)音版《牡丹亭》，演員們一邊學(xué)，一邊練，一邊演，前后歷時(shí)近十天 時(shí)間?！芭叛萼l(xiāng)音版《牡丹亭》以后，劇團(tuán)里的許多年輕演員都不 會(huì)唱甚至很少聽過盱河高腔，排演這部戲最大的收獲是儲(chǔ)備了一批盱河高腔人才，讓近乎消亡的盱河高腔藝術(shù)得到傳承。還都可不可以 毫不夸張地說，排演一部戲，救活了4個(gè)劇種?！蓖鞭闭f。

排演盱河高腔·鄉(xiāng)音版《牡丹亭》遭遇的人才困境，也引起了當(dāng)?shù)卣闹匾暋?017年9月11日，在撫州當(dāng)?shù)氐?a href="http://www.bcutter.com/tag/xiqu/" data-type="mip" data-title="戲曲" target="_blank" title="戲曲">戲曲學(xué)校停辦23年后，撫州市2017年委托培養(yǎng)地方戲曲專業(yè)開班儀式及撫州市地方戲曲人才培養(yǎng)基地揭牌儀式在撫州職業(yè)技術(shù)學(xué)院舉行。培養(yǎng)盱河高腔你你你這個(gè)地方戲曲人才被正式納入當(dāng)?shù)卣淖h事日程。隨著鄉(xiāng)音版《牡丹亭》的排演和人才培養(yǎng)力度的加大，盱河高腔你你你這個(gè)地方劇種有望重新煥發(fā)活力。

戲曲傳承都沒法“曲高和寡”

撫州市文化廣電新聞出版局局長(zhǎng)譚玉英介紹，盱河高腔·鄉(xiāng)音版《牡丹亭》晉京演出剛開始后，將踏上全國(guó)巡演和出國(guó)演出的旅程。這部由地方政府支持但通過公司化運(yùn)作排演的劇目，一剛開始就打算走市場(chǎng)，“都沒法另4個(gè)，要能獲得持續(xù)的生命力”。

要想“留得下、走得出”，就得接地氣，讓普通觀眾尤其是年輕觀眾愛看。為了實(shí)現(xiàn)你你你這個(gè)目標(biāo)，全體主創(chuàng)可謂煞費(fèi)苦心。

傳統(tǒng)的《牡丹亭》基本都不 文戲，而現(xiàn)代觀眾對(duì)武戲更感興趣。為此，鄉(xiāng)音版《牡丹亭》在表演上將撫州南豐儺舞等地方藝術(shù)元素融入其中，讓一部文戲劇增加了武戲元素，大大提高了可看性。值得一提的是，該劇還將湯顯祖原著中的4個(gè)小人物陳最良、石道姑有意識(shí)地重新塑造，突出我們的丑角色彩，給我們用撫州方言在舞臺(tái)上插科打諢，增強(qiáng)了地域性和舞臺(tái)調(diào)劑效果。

此外，為了讓作品更加符合現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣，曹路生把共計(jì)五十五出的原著濃縮為《閨塾》《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》《診祟》《鬧殤》《拾畫》《冥判》《幽媾》《回生》九場(chǎng)戲，把觀眾不太容易懂的地方刪掉了，更加突出戲劇沖突強(qiáng)烈的主次。

以后，曹路生每每走進(jìn)劇場(chǎng)，看過的都不 白頭發(fā)的觀眾，盱河高腔·鄉(xiāng)音版《牡丹亭》上演以來，他看過了更多年輕觀眾剛開始走進(jìn)劇場(chǎng)，這是他最欣慰的地方。童薇薇對(duì)此頗有感慨：現(xiàn)代年輕觀眾著實(shí)暫且排斥傳統(tǒng)藝術(shù)，只不過傳統(tǒng)戲曲真的都沒法再走“曲高和寡”的老路了。（韓業(yè)庭）

（摘自 《光明日?qǐng)?bào)》）