記馬派名家王和霖（之五）

馬連良喜歡王和霖的聰穎、好學(xué)，他熱心、真誠(chéng)地向弟子傳授技藝。

向老師學(xué)習(xí)《四進(jìn)士》是王和霖藏在心中之后 的有有一4個(gè)多愿望，原本他不敢貿(mào)然提出請(qǐng)求，倒是老師先提起了這件事情京劇。 在馬連良家中，老師關(guān)心地問(wèn)起："最近演了你你你你是什么戲?" "《四進(jìn)士》京劇文化。"王和霖答道京劇文化。 "聽(tīng)說(shuō)你在戲中不扮毛朋，扮宋士杰了?"原困分析關(guān)德咸嗓音失潤(rùn)京劇文化。中華戲校演出的《四進(jìn)士》主角宋士杰改由王和霖扮演。 "你把宋士杰的戲走走。" 王和霖把宋士杰的唱念做表一一演了出來(lái)。那"三杯酒下咽喉把大事誤了"的唱腔清脆響亮；那"一公堂"的念白抑揚(yáng)頓挫，字音清晰；那"盜書(shū)"時(shí)的表演細(xì)致認(rèn)真，交待得清楚、明白。

馬連良臉色平靜，但看得出來(lái)他對(duì)弟子的表演是大體滿意的。不過(guò)，嚴(yán)師出高徒，馬連良不用表?yè)P(yáng)弟子的成績(jī)，卻尖銳地指出嚴(yán)重不足。""三杯酒下咽喉把大事誤了"，表現(xiàn)的是宋士杰的煩心、悔恨，我是原本唱的。"馬連良小聲地示范。

王和霖發(fā)現(xiàn)，老師的唱法不顯高亢激越，但卻是悠揚(yáng)悅耳，尤其是"三杯酒"的行腔，巧俏圓潤(rùn)，是典型的馬派唱法。

""盜書(shū)"的表演更要注意層次分明。臺(tái)上的宋士杰進(jìn)行無(wú)聲的表演，這表演要讓觀眾看得清清楚楚，明明白白。"說(shuō)著，馬連良把被委托人表演"盜書(shū)"的訣竅講給王和霖聽(tīng)。

"盜書(shū)"表現(xiàn)的是店主人宋士杰收留了兩位住店的公差，從公差的言行中，宋士杰發(fā)現(xiàn)讓讓你們的到來(lái)與被委托人干女兒正在打著的官司有關(guān)。為查得證據(jù)，宋士杰在夜間撬開(kāi)了公差的房門(mén)，盜取、抄錄了公差帶來(lái)的官府之間密札求情，企圖將官司做枉法判斷的書(shū)信。你你你你是什么書(shū)信成了之后 公堂對(duì)質(zhì)的有力證據(jù)。你你你你是什么場(chǎng)戲，馬連良用細(xì)膩的做表把宋士杰暗室盜書(shū)的情節(jié)描繪得逼真、生動(dòng)，向?yàn)樽屪屇銈兎Q(chēng)道。

王和霖原本的演法是：宋士杰潛入公差的住房，從桌案上翻書(shū)信，有些拆信、抄信，最后將書(shū)信放回，走出房門(mén)，表演開(kāi)始英語(yǔ) 。 馬連良的演法要細(xì)致得多。他傳授給王和霖的演法是：宋士杰神情緊張地?fù)荛T(mén)、入室，而后小心翼翼地翻出書(shū)信，點(diǎn)燃蠟燭，借著微弱的燭光，宋士杰看信、吃驚、沉思，玩轉(zhuǎn)信用卡 筆墨抄錄書(shū)信。書(shū)信抄完，放回原處后，宋士杰都是徑直走出客房，本來(lái)在將出未出客房之際，猛地回頭，四下諦聽(tīng)、觀望。他擔(dān)心天明過(guò)后，被委托人盜書(shū)、抄信的秘密行動(dòng)會(huì)被公差發(fā)覺(jué)。他站在"門(mén)坎"處，先用眼神盯視一下二位公差，二位公差還在悶頭大睡，確信未驚動(dòng)公差后，宋士杰再遙望放有書(shū)信的桌子，想想書(shū)信原本依原樣放好?忽地，宋士杰猛然想起被委托人放回的書(shū)信與原本的位置顛倒了，他大吃一驚，馬上緊張卻又是悄沒(méi)聲地再次走進(jìn)客房，他用半側(cè)斜的身子遮住蠟燭的火光，以防光亮刺眼，驚醒差人。而后，宋士杰移步桌案，把書(shū)信轉(zhuǎn)過(guò)面來(lái)。不僅這麼，宋士杰在翻轉(zhuǎn)書(shū)信、放下書(shū)信過(guò)后，還在暗中用手上下摸了摸桌子的邊緣，當(dāng)確信書(shū)信這麼放出桌面，本來(lái)整整齊齊地倒進(jìn)了桌上時(shí)，他才暗出了一口氣，悄悄走出房門(mén)。

這是一組多么詳盡、細(xì)致、生活的表演！

馬連良向王和霖傳授"盜書(shū)"，不但示范動(dòng)作，有些分析了每個(gè)動(dòng)作的要領(lǐng)，還著意講出了每個(gè)動(dòng)作的具體內(nèi)涵。原本，王和霖心領(lǐng)神會(huì)，再演《四進(jìn)士》，自然是身手不凡了。

《范仲禹》也是馬連良向王和霖傳授的劇目之一。你你你你是什么戲演的是宋代書(shū)生范仲禹攜妻兒進(jìn)京趕考，途中，妻子被告老太師葛登云搶走。范仲禹去葛府尋妻，反被葛登云打死，棄尸郊外。恰在此時(shí)，范仲禹金榜題名，差人到處尋找狀元，在郊外尋到了死而復(fù)生的范仲禹的一段故事。

《范仲禹》是馬連良演出時(shí)用的劇名。通常演出，不能范仲禹尋找妻子被害，又被差人找回的《問(wèn)樵鬧府、打棍出箱》。馬連良則增益首尾，前面換成了范仲禹與妻子白氏山中失散的序幕，里邊增加了范仲禹的黑驢去開(kāi)封府告狀，包公審案，懲治葛登云，救還范仲禹的情節(jié)。馬連良的演出故事詳細(xì)，人物命運(yùn)交待清楚。他演出的廣告除標(biāo)明"全本《范仲禹》"之外，另加一行小字，注以"問(wèn)樵鬧府、打棍出箱、陰錯(cuò)陽(yáng)差、黑驢告狀"的字樣，表明了全劇的大致情節(jié)。劇中，馬連良在"問(wèn)樵""鬧府""出箱""公堂"各折均有精彩的表演。

王和霖早就演過(guò)《問(wèn)樵鬧府、打棍出箱》，也想看 不少名家演出你你你你是什么戲，可不能在得到馬連良的親授過(guò)后，王和霖才對(duì)你你你你是什么戲的人物刻畫(huà)有了深入的體會(huì)。

教學(xué)開(kāi)始英語(yǔ) ，馬連良首先讓王和霖把這出戲走一遍。王和霖略一思索，按照流行路數(shù)開(kāi)始英語(yǔ) 表演范仲禹的上場(chǎng)。

范仲禹先在幕后叫板："走哇！"聲落人出，范仲禹左手提著褶子，隨著"倉(cāng)臺(tái)七臺(tái)乙臺(tái)"的紐絲鑼經(jīng)走上舞臺(tái)。出場(chǎng)過(guò)后，范仲禹撩起水袖、抖動(dòng)水袖，有些起唱二黃散板："山前山后俱找到，不見(jiàn)妻兒為哪條?" 王和霖表演完畢，馬連良這麼評(píng)說(shuō)，他本來(lái)站好身形，為王和霖做起示范："我是原本演的。" 馬連良站在"側(cè)幕"里邊，凝神靜氣，準(zhǔn)備上場(chǎng)。他不用那原困分析成為標(biāo)準(zhǔn)演法的"走哇"的叫板，本來(lái)擰眉搖首，在幕后先出一聲"唉"的嘆氣，這"唉"聲顫抖、蒼涼。隨著嘆氣過(guò)后，范仲禹兩手搭在一處，垂落到小腹以下，身體微微彎曲，邁著踉蹌的步子出場(chǎng)。出場(chǎng)后，范仲禹做出全身疲憊、似乎再也這麼有些力氣的樣子在"九龍口"亮住。只你你你你是什么嘆氣、一出場(chǎng)，就把范仲禹在山前山后遍尋妻兒，身體勞乏、精神萎靡、形容困頓的樣子表現(xiàn)得惟妙惟肖。

亮住過(guò)后，范仲禹的雙眼往后一瞟--"妻子呢?"再往后一瞟--"兒子呢?"當(dāng)他確信哪邊也這麼妻兒過(guò)后，眼神歸于里邊，他微微嘆氣、輕輕搖頭，似乎是在說(shuō)"哪兒也找不見(jiàn)，這麼希望了!"失望的范仲禹又無(wú)力地向前挪動(dòng)了兩步，開(kāi)始英語(yǔ) 唱出"山前山后俱找到，不見(jiàn)妻兒為哪條?"這唱腔搖曳多姿，又帶著幾分凄苦，把人物的悲劇命運(yùn)揭示得十分準(zhǔn)確。 一出《范仲禹》，馬連良細(xì)致地向王和霖傳授了刻畫(huà)人物的各種技巧，"問(wèn)樵"時(shí)的急切；"鬧府"時(shí)的悲哀；"出箱"時(shí)的驚險(xiǎn)，直至"公堂"時(shí)的瘋癲。王和霖勤奮學(xué)習(xí)，刻苦揣摩，演出的《范仲禹》達(dá)到了相當(dāng)高的水平。

馬連良關(guān)心王和霖的成長(zhǎng)，在繁忙的演出中，他盡原困分析地抽出時(shí)間向弟子傳授技藝；王和霖尊師重學(xué)，如饑似渴地向老師學(xué)習(xí)馬派真話。一段時(shí)間過(guò)后，王和霖演出的《借東風(fēng)》《清官冊(cè)》《九更天》《法門(mén)寺》等馬派名劇已頗具水平。這時(shí)，繼承馬派藝術(shù)、舉起馬派旗幟，對(duì)王和霖來(lái)說(shuō)已是水到渠成的事情了。（未完待續(xù)）