話劇需要能“泡”在里面的劇作家

經(jīng)過(guò)在北京兩個(gè)多 多月的排練，7月25日、26日，由河北省話劇院推出話語(yǔ)劇《古怪的一對(duì)》在國(guó)家大劇院上演，話劇三種的戲劇力量贏得了觀眾的心，不而是抱著試試看的觀眾滿意而歸，連河北省話劇院都未能預(yù)料演出沒(méi)了成功。這是河北省話劇院在京探索走市場(chǎng)道路的第三部作品，在朋友“尋找走市場(chǎng)信心”的共同，記者也從朋友的視角中對(duì)北京乃至全國(guó)話語(yǔ)劇市場(chǎng)有了不一樣的認(rèn)識(shí)京劇文化。

原創(chuàng)難，另辟蹊徑

作為美國(guó)戲劇藝術(shù)精華薈萃之區(qū)的百老匯不只出品音樂(lè)劇，也多量上演話劇，尼爾·西蒙作品作為白老匯編劇中的佼佼者，迄今為止已編撰過(guò)80部以上話語(yǔ)劇和多量的影視作品，深受美國(guó)觀眾歡迎，并先后斬獲美國(guó)普利策戲劇獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)、艾美獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)京劇藝術(shù)。自上世紀(jì)90年代以來(lái)，《古怪的一對(duì)》被美國(guó)、英國(guó)、委內(nèi)瑞拉、日本的劇團(tuán)不斷復(fù)排，經(jīng)久不衰，河北省話劇院此次力邀人藝著名老藝術(shù)家顧威擔(dān)綱導(dǎo)演、人藝創(chuàng)作室研究員吳朱紅做翻譯，召集了在華知名的外籍演員，用中文完成全劇的表演，新穎大膽。

開演以前，而是業(yè)內(nèi)人士對(duì)那我一部完全請(qǐng)外國(guó)演員演外國(guó)戲的作品持觀望態(tài)度。記者了解到，河北省話劇院并都在一開始就“打定主意”做沒(méi)了一場(chǎng)戲?！叭颂?，這是朋友兒和顧威導(dǎo)演第二次合作方式方式 ，那我想排一部原創(chuàng)話劇《琉璃廠》，因北京的琉璃廠起初都在河北人，這是把北京和河北聯(lián)系在共同的好題材，那我苦于找也能了要花費(fèi)的編劇來(lái)創(chuàng)作劇本?！焙颖笔≡拕≡涸洪L(zhǎng)黃平安說(shuō)。

既然原創(chuàng)難，那就另辟蹊徑。幾經(jīng)周折，河北省話劇院選定了著名戲劇翻譯家吳朱紅翻譯的尼爾·西蒙名劇《古怪的一對(duì)》。有了劇本后，河北省話劇院本想請(qǐng)加拿大演員大山演出，以其明星效應(yīng)帶動(dòng)市場(chǎng)，但最終未能成功，于是，朋友在今年4月至6月，到處聯(lián)系，最終請(qǐng)來(lái)了8位外國(guó)演員，其中也考慮到市場(chǎng)的因素。“完全用外國(guó)人以中文演繹一部外國(guó)戲，據(jù)我所知好像還是首次，第一只螃蟹那末多容易吃，失誤、遺憾在所難免，但能為未來(lái)鋪一小段路，是朋友兒你這倆 忙碌的夏天的由衷的愿望?！鳖櫷f(shuō)。人太好演出前，他對(duì)那我兩個(gè)多 演員陣容并都在信心十足，但他認(rèn)為這是河北省話劇院的一次開創(chuàng)之舉。“河北省話劇院決定在北京操作一臺(tái)大戲，并登上國(guó)家大劇院演出，完全選擇外籍演員，這是異乎尋常的大膽創(chuàng)新?！?/p>

　話劇還也能“泡”在中間的劇作家

河北省話劇院近兩年在主旋律話劇的創(chuàng)演之外，積極探索走市場(chǎng)的道路，先后在北京推出了《尋找李大釗》和《下次開船港》，從大冷天去廟會(huì)發(fā)宣傳單，到知道哪個(gè)劇場(chǎng)演那此劇最受歡迎，用河北省話劇院李體華話語(yǔ)說(shuō)是“想找你這倆 走市場(chǎng)的信心”。話劇在走市場(chǎng)的最初過(guò)程中，會(huì)以?shī)蕵?lè)性的作品去探尋發(fā)展之路，但這次朋友排演的劇本既是一部我能 捧腹大笑的作品，又恰恰是一部具有“內(nèi)在戲劇力量”的作品，這也是該劇翻譯吳朱紅一向被認(rèn)為“眼光毒”的地方，由此可見劇本對(duì)于兩個(gè)多 話劇的重要性。

但從《琉璃廠》設(shè)想未能成功到選擇《古怪的一對(duì)》也可看出，話劇院團(tuán)遇到的兩個(gè)多 普遍那此的難題而是原創(chuàng)佳作那末多。

上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)室主任喻榮軍曾在微博上寫下這段話，大呼劇本原創(chuàng)力的薄弱——“中心藝委會(huì)討論劇本，1兩個(gè)多 劇本中，竟然也能了兩個(gè)多 是原創(chuàng)！想想英國(guó)皇家宮廷劇院每年能收到800多個(gè)原創(chuàng)劇本，朋友兒的原創(chuàng)力竟是沒(méi)了薄弱！”吳朱紅也表示，她最近頻繁地去英國(guó)，發(fā)現(xiàn)在英國(guó)寫劇本的人有點(diǎn)兒多，你這倆 并沒(méi)了物質(zhì)上的保證，而是依循著三種寫作的傳統(tǒng)，花而是時(shí)間和精力“泡”在寫作中。

而在中國(guó)，劇作家的隊(duì)伍正在老化與流失?！霸拕　短煜碌谝粯恰返淖髡吆渭狡?，她的1兩個(gè)大學(xué)同學(xué)里，現(xiàn)在搞戲劇創(chuàng)作的也能了她兩個(gè)多 人了?！鳖櫷f(shuō)，而仍在“堅(jiān)守”話劇創(chuàng)作的有不少以前是湊上幾被委托人，賓館一住，幾天工夫就弄兩個(gè)多 本子?！岸菍憫騽〉娜藳](méi)了生活，大多數(shù)是悶在屋子里憋出來(lái)的。這為社 能出經(jīng)典呢？”

好劇本也能贏得觀眾的心

沒(méi)了好的原創(chuàng)劇本，請(qǐng)明星大腕來(lái)助陣，成了話劇走市場(chǎng)最好用的“強(qiáng)心劑”，但而是話劇藝術(shù)家對(duì)此持否定意見，“劇本劇本，一劇之本。事實(shí)上應(yīng)該是戲比天大，而不應(yīng)該是腕兒比天大，任何演員都在被委托人的局限性，都在全才。實(shí)際上，早在1938年，焦菊隱先生在法國(guó)讀書時(shí)的博士論文《中國(guó)之戲劇》的第9章，就以整章的篇幅批判了明星制。我說(shuō)，觀眾從欣賞兩個(gè)多 演員的藝術(shù)墮落為欣賞演員被委托人，這是藝術(shù)的墮落，是對(duì)藝術(shù)的極大戕害?！鳖櫷f(shuō)。

相比起你這倆 手段，引進(jìn)國(guó)外佳作似乎更能得到認(rèn)可，話劇研究專家劉平曾分析“各藝術(shù)院團(tuán)并非 上演國(guó)外劇作家的作品，兩個(gè)多 有點(diǎn)兒要的是因?yàn)槎悄谴藨虻膭”緦懙煤谩獌?nèi)容豐厚、人物形象鮮明、有思想深度?！?/p>

從《安妮日記》到《紀(jì)念碑》，吳朱紅這10年來(lái)老要致力于翻譯和引進(jìn)國(guó)外經(jīng)典佳作，《古怪的一對(duì)》是她引進(jìn)的第10個(gè)劇本，但這十年中的10個(gè)劇本是她從幾百個(gè)劇本中精心選擇出來(lái)的。她選擇劇本的標(biāo)準(zhǔn)是還要有內(nèi)在的戲劇力量為社 我能 物形象鮮明。吳朱紅表示：“在國(guó)內(nèi)話語(yǔ)劇舞臺(tái)上，好劇本不足英文是有目共睹的事實(shí)，作為兩個(gè)多 戲劇工作者，很希望能更多地介紹你這倆 新戲給觀眾。盡是因?yàn)榘褔?guó)外的新劇本介紹過(guò)來(lái)，讓觀眾了解同一時(shí)刻世界戲劇發(fā)展到何種情況，這是我最大的愿望與原動(dòng)力。”

但國(guó)內(nèi)有戲劇眼光和舞臺(tái)感的戲劇翻譯比劇作家還少，顧威說(shuō)，他所信任的翻譯也能了吳朱紅兩個(gè)多 。而吳朱紅認(rèn)為在引進(jìn)國(guó)外劇本的共同，還是要注重原創(chuàng)劇本的創(chuàng)作，多發(fā)掘年輕的編劇力量。“我被委托人的戲劇工作室，正準(zhǔn)備創(chuàng)排兩個(gè)多 年輕編劇的作品，朋友兒在選擇編劇時(shí)，首比較慢看與非 有合作方式方式 的默契、有共同的審美標(biāo)準(zhǔn)，戲劇工作者之間的信任和默契有點(diǎn)兒要?！眳侵旒t說(shuō)。像顧威、吳朱紅那此“人藝人”在做戲劇時(shí)都堅(jiān)持著兩個(gè)多 從未改變的原則：從戲劇的三種出發(fā)?！白裱鴳騽∫?guī)律不斷出新，不管是原創(chuàng)還是引進(jìn)，只而是好的劇本，一定能贏得觀眾的心?！?/p>