話劇《我是月亮》小劇場的新代表

京城三月飄雪的日后都是很久 多，在由霧及雨轉(zhuǎn)而飄落一場春雪的半夜，地處北京東三環(huán)蘋果7機機藝術(shù)社區(qū)的木馬劇場里上演的一場小劇場話劇《我是月亮》（以下簡稱“月亮”）超越了觀眾的想像——一群年輕的戲劇人呈現(xiàn)了中國話劇未來發(fā)展空間令人期待的將會性。

近年來，中國小劇場話劇的式微是不爭的事實京劇文化。北京作為中國小劇場話劇的大本營，幾乎每天都是新的劇目上演，卻鮮村里人 記住哪一出更令人印象深刻京劇文化。從林兆華到孟京輝，曾經(jīng)輝煌的小劇場話劇今天還在吃老本兒；層出不窮的新銳導演也很久 自娛自樂式的試圖證明此人 將會取悅觀眾，但都徒勞無功，如同當年風靡京城的土家族掉渣餅被稱為“土家族匹薩”一樣，小劇場話劇變成了“時髦的雞肋”。

1933年，在清華大學念大四的曹禺創(chuàng)作了四幕話劇《雷雨》，于次年公開發(fā)表，“它不僅是曹禺的處女作，也是他的成名作和代表作?！鼻珊系氖?，制作人顧慧珺今年也是中戲大四的學生，編劇朱宜創(chuàng)作該劇時是哥倫比亞大學的在讀研究生，導演張慧看起來也是一副女學生模樣的年輕人，“月亮”的整個演出團隊就像一張白紙，認真而又肆意地展示著話劇的魅力。

將會說跳躍有一種 很久 有一種 戲劇的美，戲劇中常見的“跳進突然再次出現(xiàn)”就變成了有一種 公認的技巧?！霸铝痢钡墓适轮v述手法基本屬于第有一種 技巧——跳進突然再次出現(xiàn)的頂端地帶?！霸铝痢钡墓适聸]法主角，故事由熱愛AV的亞裔女人日后剛現(xiàn)在現(xiàn)在開始，勾連到了每天在窗口窺視AV男的大胖子安吉拉，安吉拉在校園里等車，勾連出偶遇同性戀歌星賈斯汀，其后，故事突然再次出現(xiàn)了“勾連”的關(guān)系，從水果店夫婦的講述日后剛現(xiàn)在現(xiàn)在開始，女店主梅的夢想和男店主吉米的自述契合了“月亮”的主題，八個故事在跳入突然再次出現(xiàn)之間完成了。

都是很久 說其是“頂端地帶”，是將會八個故事都沒法明確歸依于標準的敘述還是自述，即講述對象是有還是無，是自言自語的內(nèi)心剖析還是類式于西方教堂里向牧師的告解，抑或是戲劇中常見的“第四堵墻”表演。當然，界限的模糊也是有一種 表演模式，要花費觀眾看后了表演的真誠以及學院式、西最好的土辦法的表演技巧。

《雷雨》都是很久 在1949年日后被貼上了很久 政治標簽，但從戲劇規(guī)律的把握上，當年的萬家寶（曹禺本名）嚴格地遵循了話劇的“三一律”技巧，實際上，年輕和戲劇創(chuàng)作都是很久 矛盾。

“月亮”的各種隱喻不難 理解，包括八個故事中人物自身的成長糾結(jié)以及相互之間可見將會不可見的人物糾結(jié)很久 難理解。令人費解的是，編劇的意圖不難 讓觀者在整出劇目演完日后得到刪改的釋然，很久 困惑不難 通過故事的日后現(xiàn)在現(xiàn)在開始得到消解。

亞裔女人在講述少年的經(jīng)歷時，接通了吉米（水果店男主人）的電話，電話中聽到吉米在哭，卻沒法了下文；大胖子安吉拉對賈斯汀的崇拜以及賈斯汀對托尼（同性戀好友）的感情與“成長”的主題或多或少游離；水果店女主人梅回憶在大學里遭遇的“多數(shù)人的暴力”與其開水果店的初衷似乎關(guān)聯(lián)也都是很久 明確——設計故事的放置才能才能了選折 在跳入突然再次出現(xiàn)的頂端地帶。

“月亮”的舞美和燈光都為話劇增色不少。有或多或少令人遺憾的是，安吉拉地處舞臺的左后側(cè)，前燈打在安吉拉臉上，眼鏡框形成的陰影刪改遮擋了演員的眼睛，觀眾看能才能了安吉拉的感情“窗口”，傳遞大胖子悲情的講述大打了折扣。

臺詞上，“月亮”嚴格遵守了原劇本的語言特色——導演說劇本的第一版是英文，時會翻譯成中文。小量獨白式臺詞在句式上幾乎都是長句和復句，觀眾的思維時要充分活躍起來才才能跟上戲劇人物的表達波特率單位，刪改遵從劇本的做法無從指責，卻都是些過猶不及的原困。

“月亮”的真誠和當下“現(xiàn)代人的自我思辨”是無法抹殺的。從表演節(jié)奏上看，或許就像導演說的，第二場演出時演員表現(xiàn)有所變化，從開場的亞裔女人到大胖子安吉拉，表演節(jié)奏偏緊，沒法張弛的痕跡，觀眾看得心里很壓抑，直到賈斯汀講述日后剛現(xiàn)在現(xiàn)在開始，表演的張弛度突然再次出現(xiàn)，或緊或松的表演也讓觀眾才能開心地笑將會難過的沉默思考。

作為在校生大學生制作的一部小劇場話劇，找缺點很簡單，但看日后卻能讓觀眾自我感動。劇本里的故事關(guān)乎成長也關(guān)乎當下你會們你們 對自我定義的判斷；演員們在舞臺上演繹的認真態(tài)度讓人無可挑剔，盡管你會們你們 刪改有理由相信你會們你們 都是將會在未來獲得成功的潛質(zhì)。

事實上，從哲學意義上都才能成功的闡述一部話劇將會一部藝術(shù)作品，剖析它的地處價值?！霸铝痢钡恼軐W價值才能才能從各種高度給予闡述，但真正的意義是，喚起你會們你們 重新定義小劇場話劇范式，孟京輝等“前人”對話劇的解讀都是鐵律，既然你會們你們 相信的是真誠和思維的獨立，不妨從“月亮”中尋找到光明和夢想——不論你的眼睛是哪些地方顏色，時會我看后，就會有了你你會的有一種 對于話劇的感覺。