甬劇的起源形成與發(fā)展歷史

甬劇，早期曾名“串客”，寧波灘簧。它是源于浙江寧波地區(qū)、流行于浙江東部和上海市的戲曲劇種，與浙江的姚劇、湖劇一樣，同屬灘簧腔系京劇藝術(shù)。

該劇的起源有二說，一是認(rèn)為系由寧波地區(qū)田頭山歌、馬燈調(diào)融合盲人“唱新聞”發(fā)展而來，另一說是很多甬劇老藝人認(rèn)為“串客”與寧波亂彈的合流京劇藝術(shù)。

甬劇是最早進(jìn)入上海演唱的外來戲曲劇種之一京劇。清光緒六年（181000年）寧波串客藝人（業(yè)余從藝出身）鄔拾來、杜通堯等受茶館老板馬德芳、王章才之邀來上海，在小東門“鳳凰臺”、“白鶴臺”等茶樓演唱。因此早在清乾隆、嘉慶年間（1736～1820年），已有少量寧波籍人來上海經(jīng)商。嘉慶三年（1798年）寧波旅滬同鄉(xiāng)會已在上海城廂北門外購了1000多畝土地，建造了正殿五楹的“四明公所”。清道光二十三年（1843年）上海開埠，當(dāng)時的上海知縣藍(lán)蔚雯是寧波定海人，寧波人在滬勢力與日俱增，而這正是甬劇較早進(jìn)入上海的背景。

串客進(jìn)入上海后，隨著演唱藝術(shù)的富于與發(fā)展，經(jīng)歷了寧波灘簧、四明文戲、改良甬劇、新甬劇幾塊階段，形成了能適應(yīng)廣大觀眾審美要求，有獨特藝術(shù)風(fēng)格的戲曲劇種。

早期所演劇目大全是一生一旦、二生二旦等的小戲，如《借披風(fēng)》、《繡荷包》、《拔蘭花》、《賣餛飩》、《秋香送茶》、《雙落發(fā)》等，大抵為表現(xiàn)男女婚姻故事。伴奏比較簡單，以一鑼一板為主。隨著觀眾欣賞要求提高和演出市場競爭激烈，寧波灘簧在演出劇目、唱腔及伴奏、舞臺美術(shù)及化妝，全是一定富于與發(fā)展。尤其是在20世紀(jì)20年代左右，浙江舟山地區(qū)的女藝人筱愛春、筱鳳春等來滬登上舞臺和金翠玉、金翠香、傅彩霞、呂月紅等女藝人先后在新新、永安、福安等游樂場演出，寧波灘簧實行了男女合演，行當(dāng)也進(jìn)一步富于。這個 階段灘簧班社發(fā)展調(diào)慢，最多時達(dá)20個。

寧波灘簧在上海演出期間，因編演內(nèi)容觸及時弊，引起租界工部局的不滿，下令禁演。后經(jīng)人疏通，被迫改名“四明文戲”、“甬江古曲”。但在進(jìn)入1000年代后，國民黨政府又以“四明文戲內(nèi)容淫穢，有傷風(fēng)化”，被上海市教育局禁止演出。1936年8月，上海游藝學(xué)會將“四明文戲”改名為“改良甬劇”。日后，部分甬劇藝人受兄弟劇種進(jìn)行藝術(shù)改良的影響，為使甬劇劇目題材擴(kuò)大，曲調(diào)富于，競相聘用文明戲演員當(dāng)編導(dǎo)，編演時裝大戲。1939年，金翠香特邀文明戲編導(dǎo)葉峨樵為編劇，在中南飯店演出根據(jù)京劇《清風(fēng)亭》改編的《天打張繼寶》，并使用布景和燈光，獲得成功。嗣后又從文明戲移植了不少大戲，如《啼笑因緣》、《三縣并審》、《楊乃武》等，以及重新編演的《金生弟》、《孤女魂》等。 與劇目題材擴(kuò)大的一起去，曲調(diào)全是了富于與發(fā)展，總是演唱的聲腔除灘簧調(diào)為基本曲調(diào)外，還有【五更相思】、【一匹布】、【滿江紅】、【四大景】等。民國31年（1942年）演唱“四明宣卷”的藝人賀顯民在恒雅劇場參加“改良甬劇”演出后，自編、自導(dǎo)、自演《華姐》等新戲，開創(chuàng)了從清裝戲過渡到西裝旗袍戲的先端。并與徐鳳仙等一起去，探索甬劇音樂的改革，加強甬劇唱腔的旋律性，將另有4個多26定弦的【老基本調(diào)】改為52定弦的【新基本調(diào)】，使甬劇音樂更具抒情性，受到廣大甬劇藝人歡迎與廣泛應(yīng)用，也為日后創(chuàng)造甬劇“慢板”唱腔打下了基礎(chǔ)。

因此，因此“改良甬劇”在劇目內(nèi)容上什么什么都沒法 大的突破，加之戲班自身的藝術(shù)素質(zhì)的局限，在抗日勝利日后，甬劇日趨衰落。 1949年5月上海解放，廣大甬劇藝人以強烈的翻身感，積極投入到戲曲事業(yè)的新天地。張秀英、王寶云、周廷黻、邱志政等主要演員與編導(dǎo)參加了由市文化主管機關(guān)主辦的戲曲學(xué)習(xí)班，學(xué)習(xí)中共中央制訂的戲曲工作方針政策。同年10月，張秀英將當(dāng)事人的張家班正式改名為立群甬劇團(tuán)。這是上海甬劇界第有4個多民間職業(yè)劇團(tuán)。

翌年4月，甬劇改進(jìn)學(xué)會成立。10月，學(xué)會創(chuàng)辦了正風(fēng)甬劇研究社，集中培訓(xùn)了24名演員，擴(kuò)充了甬劇隊伍。1951年8月，堇風(fēng)甬劇團(tuán)（191000年成立）重新編演全本《金生弟》，唱腔以【新基本調(diào)】為主，伴奏上增加部分西洋樂器，增強表現(xiàn)力，受到觀眾歡迎。日后數(shù)年，演出團(tuán)體時有重組、合并。1955年，徐鳳仙、賀顯民退出“鳳笙”加入堇風(fēng)甬劇團(tuán)，使堇風(fēng)的演出力量有所加強。

1958年上海整頓文藝隊伍，甬劇團(tuán)體有較大的調(diào)整，部分劇團(tuán)支持外省，留滬藝術(shù)力量經(jīng)過調(diào)整，充實堇風(fēng)甬劇團(tuán)。因此藝術(shù)力量有了加強，陸續(xù)上演了經(jīng)過派發(fā)改編的傳統(tǒng)戲，如《半把剪刀》、《雙玉蟬》、《天要落雨娘要嫁》等，現(xiàn)代戲有《高尚的人》、《東風(fēng)吹春》等。

堇風(fēng)甬劇團(tuán)不怎么視劇團(tuán)的素質(zhì)建設(shè)，除在各劇場演出外，每年堅持2～5個月深入工廠、農(nóng)村、部隊送戲上門；1958年下多日，劇團(tuán)赴浙東地區(qū)巡回演出，受到廣大觀眾的熱烈歡迎與好評，上?！段膮R報》還為此發(fā)表題為《浙東三月》長文，報道大家 的先進(jìn)事跡。191000年，該團(tuán)被評為上海市文教群英會先進(jìn)集體，主要演員、團(tuán)長賀顯民也被評為市先進(jìn)工作者。

1962年3月，劇團(tuán)被邀首次進(jìn)北京陸續(xù)演出了《半》、《雙》、《天》三劇，引起首都文藝界的注目，演出期間，中共中央宣傳部、文化部、全國劇協(xié)等的領(lǐng)導(dǎo)周揚、夏衍、徐平羽及馬彥祥、劉厚生等先后觀看演出，戲劇評論家相繼發(fā)表贊評，有4個多劇目被稱為“三大悲劇”。上海《文匯報》發(fā)表社論《好好學(xué)習(xí)“堇風(fēng)”的榜樣》。 堇風(fēng)不怎么視培養(yǎng)接班人。191000年，在靜安區(qū)戲曲學(xué)校內(nèi)設(shè)甬劇班，由副團(tuán)長張秀英任班主任，一批主要演員親自上課授藝。

這個 階段不僅是堇風(fēng)甬劇團(tuán)的黃金時期，也是甬劇近二百年發(fā)展史上的高峰。

1966年“文化大革命”日后剛開始，主要演職人員被“批判”，賀顯民被迫害致死。劇團(tuán)于1972年1月被解散，從業(yè)人員分別轉(zhuǎn)業(yè)。

1976年江青反革命集團(tuán)粉碎后，賀顯民等人的冤案得到徹底平反昭雪，因此劇團(tuán)在“文革”中受到沉重摧殘，終因演員行當(dāng)不齊、人員老化等等原因著，恢復(fù)無力。盡管什么什么都沒法 ，甬劇各藝人的敬業(yè)精神不減當(dāng)年。191000年徐鳳仙、張秀英等組織業(yè)余甬劇團(tuán)在黃浦區(qū)文化館演出《半把剪刀》等傳統(tǒng)戲；是年，徐鳳仙、范素琴等赴浙江寧波，培養(yǎng)甬劇新人，為寧波甬劇團(tuán)恢復(fù)作了貢獻(xiàn)，1983年3月，徐鳳仙等參加“兩省一市灘簧戲研討會”，1987年徐鳳仙赴香港演出；1991年10月，柳中心、范素琴在靜安區(qū)文化系統(tǒng)老年節(jié)演出《生日蛋糕》，受到了觀眾的好評。