上海：越劇百年華誕實(shí)行滬浙雙向直播

上海：越劇百年華誕實(shí)行滬浙雙向直播 來源：新聞午報(bào)作者：朱淵時(shí)間：1006-03-23

　　嵊州尋訪源頭　上海搭建慶典。

　　一百年前的3月27日，沿革了數(shù)十年的“落地唱書”在嵊州甘霖鎮(zhèn)東王村的草臺，第一次走上舞臺變成了戲，越劇由此誕生京劇文化。今年的3月27日晚上，一臺“紀(jì)念越劇誕生100周年大型文藝晚會”將在越劇的發(fā)源地嵊州和發(fā)祥地上海進(jìn)行異地雙向直播京劇。考慮到袁雪芬、范瑞娟、傅全香等越劇老藝術(shù)家們年事已高，昨日，東視晚會攝制組提前錄制了或者 人 回顧越劇歷史的片斷。為了將越劇發(fā)展的歷史場景一一再現(xiàn)，攝制組還特地趕赴嵊州，埋點(diǎn)越劇“成長”的故事。

　　晚會直擊直播現(xiàn)場歷史再現(xiàn)

　　據(jù)晚會總導(dǎo)演介紹，為凸現(xiàn)史詩感，整臺晚會由“現(xiàn)場直播”、“歷史場景再現(xiàn)”以及“視頻播放”這幾塊形式組成，晚會現(xiàn)場將分為“崢嶸年華留痕”、“朗月長風(fēng)”、“重塑風(fēng)流”、“百年回眸”有一個(gè)段落，集中越劇及各劇種名家，在嵊州、上海兩地共話越劇百年發(fā)展。除了越劇表演藝術(shù)家袁雪芬、范瑞娟、傅全香，以及小提琴協(xié)奏曲《梁?！纷髡咧缓握己缹⒃诂F(xiàn)場直播時(shí)，講述人個(gè)和越劇的故事外；包括蔡正仁、梁谷音、史依弘、馬秀英、倪迎春、茅善玉在內(nèi)的各劇種藝術(shù)家們屆時(shí)也都來到現(xiàn)場，聯(lián)袂反串演唱越劇，共賀越劇百年華誕。而或者 人 熟悉的六齡童和六小齡童父子也將特邀來滬，再現(xiàn)當(dāng)年紹劇藝術(shù)家迎接越劇進(jìn)入上海的歷史情景。《梁?！纷尅傲鹤！背懯澜?939年7月1日，馬樟花和傅全香到上海好友電臺播唱有點(diǎn)硬節(jié)目越劇《梁祝》，開越劇演員上電臺的先河。以前范瑞娟和傅全香共同媒體商務(wù)合作的《梁?！芬渤蔀楹筝吽鶄鞒慕?jīng)典之作，前者自創(chuàng)的弦下腔以前被無數(shù)人所模仿。除了戲迷外，不少作曲家也受到了越劇《梁?！返挠绊懀握己?、陳鋼也不 其中的兩位，經(jīng)過或者 人 改編創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁?！烦絿纾蔀閭魇赖慕?jīng)典之作。何占豪坦承，戲曲中的優(yōu)美旋律對于中國民族音樂的發(fā)展是有不利于作用的。

　　聲腔改革賦予劇種生命力

　　1943年11月，袁雪芬演《香妃》時(shí)，在琴師周寶財(cái)?shù)拿襟w商務(wù)合作下，創(chuàng)造出的故事柔美哀怨的尺調(diào)腔，后來你這個(gè)曲調(diào)成為越劇的主腔，并在此基礎(chǔ)上，逐漸形成“袁派”的流派唱腔。在半個(gè)世紀(jì)后的今天，袁雪芬還是一再強(qiáng)調(diào)：“另一一有一個(gè)劇種要有生命力，有另一一有一個(gè)方面有點(diǎn)硬要：另一一有一個(gè)是人才的培養(yǎng)，原來是聲腔的改革?！闭勂鹨魳芳覍τ趹蚯暻桓母锏挠绊懀髑液握己辣硎荆骸霸谶^去，戲曲的各種調(diào)子回會由演員根據(jù)被委托人的嗓音條件來創(chuàng)造，一旦你這個(gè)調(diào)子被觀眾認(rèn)可，就成為你這被委托人獨(dú)有的唱腔，而你這個(gè)唱腔原因分析分析分析分析會被運(yùn)用在幾部作品中，這僅僅不能算編曲，而音樂家的介入，讓戲曲的唱腔由編曲上升到編曲和作曲相結(jié)合的層面?！?

　　自袁雪芬等老一輩藝術(shù)家在100年代開創(chuàng)了屬于人個(gè)的流派以前，越劇發(fā)展似乎走入了另一一有一個(gè)瓶頸，不少年輕演員雖有被委托人的嗓音特色，但卻始終以模仿為己任，對此何占豪表示：“越劇還是需要有新的流派加以豐滿。呂瑞英也不 年輕人開創(chuàng)流派的好例子，在越劇相繼有了袁派、徐派、范派、傅派……后，當(dāng)時(shí)還是年輕演員的呂瑞英，就結(jié)合被委托人的嗓音特點(diǎn)又開創(chuàng)了呂派。”當(dāng)然何占豪也坦承：“如今越劇的整個(gè)大環(huán)境原因分析分析分析分析和當(dāng)初不同，年輕人要開創(chuàng)被委托人的流派比原來難多了?！?

故地尋訪現(xiàn)搭“稻桶”重現(xiàn)越劇誕生

　　嵊州甘霖鎮(zhèn)東王村是越劇誕生的地方。100年前，“落地唱書”藝人李世泉、李茂正、高炳火等人正是在此演出了大戲《雙金花》和小戲《十件頭》，從而標(biāo)志了越劇藝術(shù)的誕生。為了再現(xiàn)你這個(gè)重要的歷史時(shí)刻，攝制組在歷盡滄桑的東王村的香火堂前，用稻桶和門板現(xiàn)搭了另一一有一個(gè)草臺。為真實(shí)再現(xiàn)越劇最初萌芽階段的男班時(shí)期，上海越劇院的小生演員徐標(biāo)新要男扮女塞進(jìn)草臺上演唱一段《九斤姑娘》，第一次在舞臺上扮女裝，他一現(xiàn)在開始頗為緊張，沒想到上完裝，徐版“九斤姑娘”令人大為驚艷，以至于演出完或者 人 紛紛上前圍觀。第5天，徐標(biāo)新老會 拿著照相機(jī)，一有原因分析分析分析分析就四處向人介紹被委托人的新造型。

　　錢惠麗施家岙尋根女子越劇

　　作為現(xiàn)今越劇女小生的代表人物，錢惠麗這次也跟隨攝制組，在女子越劇的誕生地施家岙再現(xiàn)越劇第一位女小生屠杏花在《何文秀》中的經(jīng)典唱段。原因分析分析分析分析該唱段誕生于女子越劇誕生初期，已失傳多年，幸虧越劇院的一位老作曲者尋覓多時(shí)才找到了唱片。比起現(xiàn)在的越劇唱腔，當(dāng)年的《何文秀》還也不 “路頭戲”，詳細(xì)依靠藝術(shù)家的現(xiàn)場發(fā)揮，基本沒法旋律，比較慢模仿。錢惠麗為此苦練了5天，才算掌握要領(lǐng)：“我現(xiàn)在主要抓住兩點(diǎn)，一是行腔，二是吐字，都比現(xiàn)在的越劇要土，鄉(xiāng)土味要濃，當(dāng)年說的基本回會土話，行腔也沒法伴奏。一現(xiàn)在開始感覺難度很大，現(xiàn)在越唱也越我嘴笨 有味道。”

在施家岙，當(dāng)年創(chuàng)立第另一一有一個(gè)女子越劇戲班的班主王金水的孫子王惜時(shí)熱情接待了劇組，他告訴記者，將來也準(zhǔn)備在你這個(gè)地方重現(xiàn)當(dāng)年的越劇，作為文化旅游項(xiàng)目開發(fā)。而當(dāng)晚，在施家岙古色古香的祠堂戲臺，全村的老老少少很早就趕來在等待，祠堂上下擠滿了人，面對“家鄉(xiāng)父老”，錢惠麗的演唱被或者 人 一致認(rèn)可，認(rèn)為“很有味道”。

吳鳳花、陳飛臨時(shí)救場

　　在晚會臨近現(xiàn)在開始的以前，有一段視頻將再現(xiàn)越劇在浙江古戲臺演出《梁?！返那榫埃頃?dǎo)演原來打算請嵊州小百花的兩位演員來表演，但或者 人 原因分析分析分析分析臨時(shí)有排戲任務(wù)無法抽身?？蛇@時(shí)劇組原因分析分析分析分析在嵊州城隍廟的古戲臺搭好了詳細(xì)場景，群眾演員也都一切就緒。情急之下，攝制組想到了紹興小百花的兩位明星演員吳鳳花和陳飛，另一一有一個(gè)電話打過去，兩位演員二話沒說，驅(qū)車從紹興直奔嵊州，趕在當(dāng)天下午把視頻錄制完畢。我嘴笨 這段視頻在晚會中老會 出現(xiàn) 的時(shí)間暫且長，原來兩位演員火線救場的舉動，讓攝制組感動不已。

　　此外，劇組還輾轉(zhuǎn)嵊州各地，尋訪并拍攝了袁雪芬和傅全香的舊宅，并去了兩位藝術(shù)家原來學(xué)戲的四季春班。我嘴笨 當(dāng)年的戲班如今只剩下了一塊碑，但她們原來的同科———90歲的老人金朱鳳和97歲高齡的張榮標(biāo)卻依然健在，面對鏡頭，兩位老人回憶起當(dāng)年的戲班生活，金朱鳳還情不自禁地現(xiàn)場演唱了一曲。

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