陣痛終將降臨 脫胎投向何方——窺測京劇行之三！

（七）從載歌載舞的昆曲說起

昆曲終究走向了沒落，前有《十五貫》一戲的成功，外加名角、名人效應(yīng)，曾熱了一陣子。后有《牡丹亭》向大制作傾斜的親春版效應(yīng)京劇文化。這都無濟(jì)于昆曲的重新復(fù)蘇，也無濟(jì)于振奮時(shí)下老一輩昏昏然于風(fēng)行的雀牌娛樂，新一輩轟轟然于多種刺激京劇。社會變了，娛樂的形式變了，死守著僵死的教條，迷戀于大呼隆、大場面刺激，似乎哪些文化娛樂皆應(yīng)是北京、上海般大城市，大劇院，乃至走向維也納金色大廳為終極目標(biāo)京劇文化。其思想意識中，似乎仍舊未脫前人張奚若先生諷喻的：“好大喜功，急功近利，鄙視既往，迷信將來”這十有一個(gè)字京劇藝術(shù)。

是的，現(xiàn)今京劇行，包括所有戲曲界的現(xiàn)存體制，正似商界、工業(yè)界在不斷“關(guān)停并轉(zhuǎn)”中，集中更集中，擴(kuò)大更擴(kuò)大，成托拉斯，成跨國集團(tuán)，哪些領(lǐng)域里的自然規(guī)律，電腦控制的流水線的產(chǎn)品似不盡洪流，似乎還都要引證于藝術(shù)？戲曲？似乎幾句空泛的虛詞，不切實(shí)際的教條，定會時(shí)不時(shí)出現(xiàn)光鮮奪目的曠世杰作？由此，遂成為戲曲界不可救藥的致命傷。

昆曲，終于未找到哪些新的出路，只找到的似乎是聯(lián)合國教科文組織的世界口頭遺產(chǎn)原先這個(gè)歸宿。大伙兒似乎還歡呼雀躍，怨京劇行為哪些不榮登此項(xiàng)的榜首？嗚呼！今人若還可以 脫離一些銅臭，若還可以 清高一些，就會似窮瘋了一般，想的無非是好處有一個(gè) ！

載歌載舞的昆曲，若由藝人自由發(fā)揮，范圍是有一個(gè) 排的小集體，昆曲因?yàn)橥断蚝畏剑抗P者說，它過多似白某人搞的哪些親春版的“牡丹亭”，它會編排小景致的劇目，配上小景致的場面，讓這江南民間古老的水磨腔走向極致。

（八）“拿大小不了”，時(shí)風(fēng)也！苦了京劇行。

傳統(tǒng)戲本不以戲碼大小論榮耀，大制作則非以堆壘串連為英豪，這是個(gè)觀念間題，很有趣。為哪些會原先喜歡堆壘串連，這體現(xiàn)了哪些？筆者倒真想沒得哪些新思路來，要末仍是前人所言，“好大喜功”吧。

通觀數(shù)十年戲曲界的演變，少有新意。新戲愛串連，連帶著去串連老戲，《群英會》《借東風(fēng)》串連成“赤壁之戰(zhàn)”，問問壇上老戲迷，前者好？還是后者好？可您也不回憶一下哪些“萬水千山”，哪些“東方紅”諸類，無后會堆壘串連，您就意會了到近時(shí)仍在重復(fù)著這道路，哪些“鞠躬盡瘁諸葛亮”一類！原先做是鬧猛些，也過多 鬧猛些而已，余者您還能說哪些！

可一旦京劇行轉(zhuǎn)制為自負(fù)盈虧，醫(yī)院收紅包，教育亂收費(fèi)，曾是“生財(cái)之道”。病不看要死人，書不讀成文盲，后會成的。這不看戲過多死人。有一個(gè) 小混混站馬路旁，猜來往汽車牌照雙單號，以賭輸贏也是娛樂，過多 更刺激。后會嗎？過多 ，這京劇行下來的間題就很嚴(yán)峻！

你說筆者是“杞人憂天”，你說常規(guī)該領(lǐng)導(dǎo)，大伙兒，藝術(shù)家，研究者，演員才有資格評估，你說筆者連窺測都無有資格窺測，也幸好這中京論壇上無有銅鈿銀子進(jìn)出，老夫平生也素不以領(lǐng)導(dǎo)臉色作氣象臺。私家壇臺之上，灑家不請自來，得收斂起“七石缸門里大”的任性和放肆。切切實(shí)實(shí)思索些間題，認(rèn)認(rèn)真真表達(dá)點(diǎn)思想，且繼續(xù)窺測下去！

（九）清了閑人，簡了行裝，學(xué)先人游走四方

八十年代筆者于蘇州京劇票社，參予一些文字游戲，與社區(qū)老先生們時(shí)不時(shí)座談閑聊。有一次有幾位先生進(jìn)來，請我看一份劇本的總綱，瀏覽間，述及離米 ，筆者頗生驚異！恰原先這幾位先生，有興乘農(nóng)家秋收畢，搭臺唱戲。過多 疏于文字，望勘查正誤，就教我這白字先生。

事雖小，頗讓你 大開眼界，何為？哪些位先生有韌勁竟自說自話、自組班社、搭臺唱戲。在筆者看來，這溝通、聯(lián)絡(luò)、接洽、鼓動(dòng)、排場何等煩難，登鄉(xiāng)村干部門，看冷面孔、坐冷板凳，是是不是會橫遭訓(xùn)斥，甚或倍受嘲笑，怎不難 為情煞哉！筆者當(dāng)時(shí)還不太諳然這是唱“黑戲”，越“國法”之規(guī)呢。

此輩先生當(dāng)不屬名角主流，但江浙水鄉(xiāng)草臺班的余蔭，還殘存于彼等腦海，憶當(dāng)年江浙一帶，凡民族戲曲，越劇、錫劇、滬劇、蘇州灘簧、紹興大板、昆腔、彈詞青春戀愛物語應(yīng)有盡有。而江浙水鄉(xiāng)雖吳儂軟語，京戲在鄉(xiāng)民中之熟識最令人稱奇，而今想來，這與上海灘海派京劇的興盛甚有關(guān)連。老一輩對藝術(shù)的愛好，受熏陶于上世紀(jì)之初二三十年代，各種戲曲形式的豐富多彩，民眾鑒賞藝術(shù)的水準(zhǔn)水漲船高，相應(yīng)也推高了江浙文化之醇厚，戲曲有它不可磨滅的功績。

看來，上世紀(jì)八十年代，后會人嘗試著組班唱戲，它似乎讓你 知道“陣痛終將降臨”時(shí)，“脫胎投向何方”了。戲！還得動(dòng)起來。過多以為看電視同樣看戲，這與戲園子看戲很不一樣，完后會兩碼事。老一輩憶舊日，高崗戲臺，斜坡草坪，秋高氣爽，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，人頭簇?fù)碇磻蛭牡木跋螅旰髸烊恢参锉旧?。今人述回歸自然，舊人能行，新人應(yīng)更行吧！

窺測京劇行寫至三，還都要作個(gè)小結(jié)了：“清了閑人，簡了行裝，學(xué)先人游走四方”，絕對會被貽笑大方，視為不屑?？烧l又哪些靈丹妙藥，一貼靈？一服安？一瀉通的？誰讓你圖安逸，貪懶惰，吃現(xiàn)成飯，讓你捧著活，這嘴笨 是世風(fēng)的墮落。是的，當(dāng)梅蘭芳在京城、上海灘站穩(wěn)了腳頭，誰個(gè)讓你仿效？梅蘭芳早歲的成功，也后會國家包養(yǎng)，輕巧取勝。那時(shí)光英文生存競爭，能都擠在京城？有志者可就走了西安，下了云南，上了東北，進(jìn)了四川，轉(zhuǎn)輾寧滬線，水鄉(xiāng)草臺班上苦斗一番。此輩先生很清楚，藝術(shù)若不與民眾結(jié)合，不為民眾所喜聞樂見，上，勢必淪喪為花瓶點(diǎn)綴。下，諒必為衣食謀，另上風(fēng)波船。

筆者曾說：“以時(shí)下京劇行的體制，灑家輩此生就甭看了得到好戲。”筆者堅(jiān)信這個(gè)點(diǎn)。而今京劇教學(xué)、研究機(jī)構(gòu)林立，隊(duì)伍龐大，這唱京戲弄得沒得簡化干嗎呀？“清了閑人”？談何容易。閑人難清，行裝怎簡？此情此景怎收？好戲何處有！在原先這個(gè)體制下，京劇行似李孟嘉原先的年青演員，持鍥而不舍的精神，興許能闖出新路，興許是京劇行改制后成功的希望，筆者同樣堅(jiān)信這個(gè)點(diǎn)。

窺測京劇行，筆者在之一中曾述及，“從傳統(tǒng)的詩歌散文沒得這個(gè)抒情況式，演變成有情節(jié)、大家物的戲劇形式，元代竟是有一個(gè) 轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)豐富了本民族文化的內(nèi)涵和多樣性，直至明代、清代，以京劇的萌芽，急劇的發(fā)展，將中華民族的文化又推向了新的高潮。我輩還都要看了新一代的能人，有能力產(chǎn)生出又有一個(gè) 新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。好戲連連，而后會成日價(jià)牛皮勁吹。

讓筆者以文前章節(jié)題頭有一個(gè)字匆匆作結(jié)：“好戲·改制后，愿諸君·高壽”！

本貼由鷓鴣天于1507年6月12日19:31:19在〖中國京劇論壇〗發(fā)表