戲曲藝術(shù)在繼承革新中發(fā)展

二十世紀(jì)在中國(guó)歷史上是有有2個(gè)居于了天翻地覆變化的時(shí)代，隨著社會(huì)生活的風(fēng)云變幻，有著悠久歷史的中國(guó)戲曲藝術(shù)也走過(guò)了曲折的道路。敏銳感應(yīng)時(shí)代風(fēng)潮的文化人對(duì)戲曲藝術(shù)的認(rèn)識(shí)全部都是 有有2個(gè)否定之否定的過(guò)程京劇藝術(shù)。

上個(gè)世紀(jì)末到本世紀(jì)初，面對(duì)著深重的民族災(zāi)難，主張維新、革命和這些愛(ài)國(guó)的知識(shí)分子，都主張要"開(kāi)通民智"京劇。梁?jiǎn)⒊Ｍ袊?guó)的文人都都還可以像法國(guó)的伏爾泰那樣，"做了這些戲本，竟把一國(guó)的人，從睡夢(mèng)中喚了起來(lái)京劇文化。"他自己也親自動(dòng)手編寫(xiě)雜劇和粵劇劇本。柳亞子在《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》發(fā)刊詞（1904年）中說(shuō)中國(guó)國(guó)民素來(lái)喜歡戲曲，主張編演外國(guó)獨(dú)立、恢復(fù)和滅亡的歷史故事教育群眾，從而達(dá)到"民智大開(kāi)，河山還我"的目的。陳獨(dú)秀在1905年也強(qiáng)調(diào)："梨園者，實(shí)普天下之大學(xué)堂也，優(yōu)伶者實(shí)普天下之大教師也。"他主張對(duì)戲曲要加以利用，而且提出了這些具體的改革舊戲的主張。

辛亥革命在戲曲界也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震動(dòng)。全國(guó)各地都興起了戲曲改良活動(dòng)，并成立了這些戲曲改良的團(tuán)體。編演了這些反映廣大群眾民族革命情緒和反封建思想的戲劇。而且到了"五四"運(yùn)動(dòng)時(shí)期，一批激進(jìn)的知識(shí)分子在批判舊文化舊道德的如果又把矛頭指向了戲曲。譬如胡適、傅斯年等人便對(duì)中國(guó)戲曲從內(nèi)容到形式給以全盤(pán)的否定。一幫人對(duì)戲曲乃至整個(gè)民族文化遺產(chǎn)的錯(cuò)誤估價(jià)在此后的很長(zhǎng)時(shí)間全部都是 很大的影響，直到今天仍有學(xué)者把戲曲的臉譜化裝與藝術(shù)創(chuàng)作中的虛假---"臉譜化"混為一談。

文化與政治、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展又有不平衡不一致的一面。辛亥革命加快速度歸于失敗，民眾革命情緒又趨低落；一同，各階層的一幫人，從上層人物到勞苦大眾，即使在生活極不穩(wěn)定和艱難窘困的具體情況下，就是需要 求有娛樂(lè)活動(dòng)；戲曲藝人為了自己熱愛(ài)的藝術(shù)，為了自身的生存，也在努力提高藝術(shù)水平。二三十年代京劇藝術(shù)的發(fā)展又2個(gè)勁出先了有有2個(gè)新的高峰，2個(gè)勁出先了流派紛呈的局面。所謂梅、尚、程、荀"四大名旦"就是1927年由《順天時(shí)報(bào)》組織選出來(lái)的，并加快速度得到群眾的承認(rèn)。在老生中全部都是 先后"四大須生"以及"南麒北馬關(guān)外唐"之說(shuō)。二三十年代，梅蘭芳先后兩次赴日，并去美國(guó)和蘇聯(lián)演出，得到很高的贊譽(yù)，京劇開(kāi)始英文英文"走向世界"，為外國(guó)人所了解和喜愛(ài)。你這些時(shí)期，豫劇、川劇等地方劇種也涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的演員和這些藝術(shù)流派。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，左翼的文化人開(kāi)始英文英文重新審視自己對(duì)戲劇的看法，提出了舊戲現(xiàn)代化和話劇民族化的口號(hào)。戲曲藝人也積極參加到民族革命斗爭(zhēng)中來(lái)，編演反映愛(ài)國(guó)主義思想和反抗侵略壓迫的戲劇。梅蘭芳在日本占領(lǐng)期間蓄須明志，拒不為侵略者演戲，表現(xiàn)出堅(jiān)貞的民族氣節(jié)。袁雪芬以新的劇目和新的藝術(shù)風(fēng)格推動(dòng)了越劇的改革。 四十年代初，毛澤東同志在《新民主主義論》等著作中提出了對(duì)民族文化遺產(chǎn)要發(fā)揚(yáng)精華剔除糟粕的思想，為延安平劇院題詞"推陳出新"，看了《逼上梁山》的演出如果寫(xiě)了熱情鼓勵(lì)的信，指出了戲曲改革的意義和方向。全國(guó)解放前夕，黨中央便召開(kāi)了關(guān)于戲曲工作的會(huì)議，華北人民日?qǐng)?bào)發(fā)表了《有計(jì)劃有步驟地進(jìn)行舊劇改革》的社論。新中國(guó)成立后，建立了專門(mén)的戲曲改革的機(jī)構(gòu)。黨中央在調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，發(fā)布了《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，對(duì)戲曲工作制訂了明確的方針政策。在舊社會(huì)受迫害受侮辱的戲曲藝人當(dāng)家做了主人，政府成立了各級(jí)戲曲學(xué)校，大力培養(yǎng)人才。

以1949年中華人民共和國(guó)成立為界限，二十世紀(jì)恰恰分成前后兩半。毫無(wú)大問(wèn)題，新中國(guó)成立后的半個(gè)世紀(jì)，戲曲藝術(shù)的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前半個(gè)世紀(jì)。它不僅擺脫了解放前夕瀕臨滅亡的困境，而且成為一項(xiàng)與社會(huì)生活息息相關(guān)的事業(yè)，成為新時(shí)代精神文明建設(shè)的有有2個(gè)重要部分。在要怎樣繼承發(fā)展傳統(tǒng)藝術(shù)方面，積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。 百花齊放推陳出新的方針帶來(lái)了戲曲藝術(shù)的繁榮。百花齊放，鼓勵(lì)和提倡各兄弟民族、各地區(qū)、各劇種按照自己的特點(diǎn)發(fā)展，鼓勵(lì)和提倡各種風(fēng)格流派爭(zhēng)奇斗艷。在劇目方面，提倡收集改編傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和現(xiàn)代戲"三者并舉"。在并不是劇目的創(chuàng)作演出中都貫串著推陳出新的精神。對(duì)傳統(tǒng)戲的收集改編，提高了它的文學(xué)性和舞臺(tái)整體水平，昆曲《十五貫》，莆仙戲《團(tuán)圓如果》、《春草闖堂》，越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》，京劇《白蛇傳》、《楊門(mén)女將》，黃梅戲《天仙配》等，都成為深受廣大觀眾喜愛(ài)的作品，新編歷史劇、古代故事劇和現(xiàn)代戲是當(dāng)代作家藝術(shù)家為民族戲劇作出的新貢獻(xiàn)。它們不僅為戲曲畫(huà)廊增添了這些光彩照人的新形象，而且說(shuō)明戲曲都都還可以表現(xiàn)廣闊的歷史圖景和切近的現(xiàn)代生活。"五四"時(shí)期一幫人認(rèn)為戲曲無(wú)法做到的都做到了，而且證明戲曲藝術(shù)有與話劇不同的豐沛 的表現(xiàn)力。

劇作家在新編歷史劇中反映了新的歷史觀點(diǎn)，塑造了這些歷史上杰出人物的形象。但在1965年吳晗的《海瑞罷官》受到批判，隨之"文革"開(kāi)始英文英文，歷史劇創(chuàng)作受到沉重打擊。新時(shí)期以來(lái)，歷史劇創(chuàng)作獲得豐碩成果。從莆仙戲《新亭淚》、《秋風(fēng)辭》到京劇《曹操與楊修》，挖掘了豐沛 的歷史意蘊(yùn)，劇作家已超越了淺近的"古為今用"的動(dòng)機(jī)而深入到人物心靈的層次，書(shū)寫(xiě)人物的心靈史。根據(jù)小說(shuō)、話劇等名著改編的川劇《死水微瀾》、《金子》，京劇《駱駝祥子》等，通過(guò)戲曲表現(xiàn)手段更集中更典型地反映了近現(xiàn)代社會(huì)生活，真實(shí)而又給人以美感。 新中國(guó)建立以來(lái)，劇作家和藝術(shù)家在現(xiàn)代戲創(chuàng)作方面作了不懈的努力。新時(shí)期的現(xiàn)代戲從塑造老一代革命家的形象到表現(xiàn)普通人的生活，多姿多彩。前者如秦腔《西安事變》、京劇《南天柱》、楚劇《虎將軍》等，在老一輩革命家形象的塑造中充盈一股凜然正氣，體現(xiàn)了崇高的美。后者從較早的《四姑娘》、《八品官》、《六斤縣長(zhǎng)》到如果的《皮九辣子》、《三醉酒》、《紅果紅了》、《丑嫂》、《山杠爺》、《榨油坊風(fēng)情》，直到近年的《遲開(kāi)的玫瑰》、《鄉(xiāng)里警察》等，形象鮮活，色彩絢麗，洋溢著濃郁的生活氣息。

新時(shí)期以來(lái)，戲曲作為優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)的重要體現(xiàn)而受到很糙的重視。它的深厚豐沛 的美學(xué)意蘊(yùn)得到更深入的挖掘和更廣泛的認(rèn)同。戲曲在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新，民族文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)得到了繼承和弘揚(yáng)。 探索創(chuàng)新精神成為新時(shí)期創(chuàng)作的一股強(qiáng)勁潮流。劇作家藝術(shù)家以"敢為天下先"的勇氣開(kāi)辟了創(chuàng)作的新視角、新途徑。從湘劇《山鬼》、川劇《潘金蓮》到淮劇《金龍與蜉蝣》、越劇《孔乙己》、黃梅戲《徽州女人不》，都體現(xiàn)了創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)性追求。對(duì)那此作品一幫人有不同意見(jiàn)的爭(zhēng)論，但都都還可以忽視它們?cè)趹蚯l(fā)展中的作用。

戲曲越發(fā)展，一幫人對(duì)傳統(tǒng)的價(jià)值認(rèn)識(shí)太粗 。上海昆劇院對(duì)《牡丹亭》全本"縮編"演出，浙江溫州推出南戲新編系列劇目，都都都還可以看了對(duì)傳統(tǒng)的重視，而《張協(xié)狀元》、《殺狗記》等作品的舞臺(tái)風(fēng)格力求拙樸的古代樣式，從而更強(qiáng)烈地顯示古典戲曲所獨(dú)有的魅力，你這些"返古"的實(shí)質(zhì)是創(chuàng)新。 隨著一幫人審美觀念的變化和技術(shù)條件的進(jìn)步，舞臺(tái)藝術(shù)的各個(gè)方面全部都是 顯著的發(fā)展。音樂(lè)唱腔、舞蹈動(dòng)作、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)燈光都努力吸收新的藝術(shù)成分，走向新的綜合。在那此創(chuàng)造中，培養(yǎng)和造就了編劇、導(dǎo)演和舞臺(tái)藝術(shù)各方面的人才，在這些省形成了幾方面人才2個(gè)勁合作協(xié)議者的"強(qiáng)力集團(tuán)"。演員的隊(duì)伍更呈現(xiàn)出后繼一幫人、青出于藍(lán)的良好態(tài)勢(shì)。近十幾年來(lái)，僅獲梅花獎(jiǎng)的中青年優(yōu)秀演員已有二百多人。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和文化交流的增多，使古老的戲曲藝術(shù)面臨新的環(huán)境。而且丟掉傳統(tǒng)，戲曲就離開(kāi)居于的價(jià)值；而且不革新，它又都都還可以適應(yīng)時(shí)代的都都還可以 。而且它都都還可以 走艱苦的繼承、革新、創(chuàng)造之路。身后的困難是不多不多不多不多有的。而且，憑借著戲曲形成以來(lái)八九百年的歷史積累和本世紀(jì)一百年來(lái)的豐沛 經(jīng)驗(yàn)，憑借著這支歷經(jīng)艱苦磨煉的團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的隊(duì)伍，在江澤民同志關(guān)于"有有2個(gè)代表"思想的指引下，一幫人兒有充分的信心，把具有鮮明民族特色和時(shí)代精神的戲曲藝術(shù)帶進(jìn)新世紀(jì)，對(duì)世界文明的發(fā)展進(jìn)步做出新的貢獻(xiàn)。 （人民日?qǐng)?bào) 安葵）