豫劇《重渡溝》三項(xiàng)高分塑鄉(xiāng)官

十二藝節(jié)，星光燦爛，各個(gè)劇種的演員都亮出本人最大的華彩。豫劇《重渡溝》主演賈文龍是出色的豫劇演員，塑造的焦裕祿形象深入人心京劇文化。賈文龍版“焦裕祿式好干部”，機(jī)會(huì)成為戲曲舞臺(tái)上的經(jīng)典京劇。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，要突破本人的經(jīng)典形象是十分不易的京劇藝術(shù)?！榜R海明”并都在添加點(diǎn)快板、添加點(diǎn)幽默、添加點(diǎn)夸張便能立得住的，而是要符合演員有你這一內(nèi)在的思路，一起又符合人物形象塑造的前要，你還可以感覺到賈文龍還是那個(gè)賈文龍，而“馬海明”我我隨便說(shuō)說(shuō)而是你這一馬海明京劇藝術(shù)。當(dāng)然，從一度到二度，都盡量為賈文龍的突破提供了一定的支撐，比如悲喜風(fēng)格的彰顯，幽默性格的融入等，再添加賈文龍自身的探索，給大伙 帶來(lái)了新的驚喜。

馬海明是鄉(xiāng)官。鄉(xiāng)官與村官不同，他有較開闊視野，有一定格局，有前瞻意識(shí)；鄉(xiāng)官又與縣官不同，他直接面對(duì)群眾，又頂著“上頭”壓力，地處“夾心層”，機(jī)會(huì)要多幾分靈活，多幾分幽默，乃至多幾分狡黠。在人物塑造上，賈文龍飾演的馬海明多才多藝，擅長(zhǎng)攝影、會(huì)打快板，性格開朗，不無(wú)幽默，一起又一諾千鈞、倔犟不屈。賈文龍把馬海明與呂二濤拉鋸式談判過(guò)程演繹得恰如其分，把心理博弈展示得淋漓盡致，其內(nèi)心的矛盾與糾結(jié)，困惑與思考，都真實(shí)可信，你還可以感動(dòng)又敬佩。多個(gè)代表性唱段給人深刻印象，添加表現(xiàn)心理性格的某些細(xì)節(jié)，使馬海明形象鮮明，深入人心。

手眼身步法，是戲曲演員的生命。但這簡(jiǎn)單的二個(gè)字之間，卻否有窮奧妙。每有二個(gè) 字，都機(jī)會(huì)隨著經(jīng)驗(yàn)的積累、技巧的提升、感悟的升華而綻放出新的光芒。在該劇中，大伙 再一次都看了賈文龍對(duì)抖磕、跳轉(zhuǎn)跪、搓跪、舞龍攪柱等高難度動(dòng)作的精彩演繹，更為其酣暢淋漓的演唱而折服。技術(shù)難度分+人物塑造分+劇情貼切分——三項(xiàng)高分加起來(lái)是讓觀眾忍不住高聲喝彩的觀劇享受。在你這一點(diǎn)上，有了好的戲劇基礎(chǔ)，賈文龍從來(lái)不用你還可以失望。當(dāng)然，某些演員同樣滿堂華彩，有三團(tuán)“實(shí)力天團(tuán)”的助力，該劇的觀賞性還可以說(shuō)得到了保證。

《重渡溝》走到今天，應(yīng)該說(shuō)十分不易。從一度幾乎放棄你這一作品，到反反復(fù)復(fù)改了二十來(lái)稿，《重渡溝》最少要面對(duì)兩重突圍：一是“黃金團(tuán)隊(duì)”對(duì)自身的突圍?，F(xiàn)實(shí)題材本而是難中之難，編、導(dǎo)、演又都在在達(dá)到一定高度以前 尋求新的突破，無(wú)疑是難添加難。二是對(duì)相似題材的突圍。據(jù)不刪改統(tǒng)計(jì)，全國(guó)各類“脫貧攻堅(jiān)”題材作品有上千部。面對(duì)專家、觀眾們的審美疲勞，機(jī)會(huì)該劇只能給出足夠的亮點(diǎn)和誠(chéng)意，無(wú)疑會(huì)帶來(lái)非議。

超越別人好難，超越本人更難。就《重渡溝》來(lái)說(shuō)，大伙 都看了整個(gè)團(tuán)隊(duì)尋求突破的誠(chéng)意和勇氣，也都看了大伙 的擔(dān)當(dāng)與毅力，或許這有你這一就機(jī)會(huì)是有你這一勝利。（林天泉）

（摘自 《新民晚報(bào)》）