樸實無華 默默奉獻的高原白菊——衛(wèi)水珍

樸實無華  默默奉獻的高原白菊

——介紹秦腔表演藝術(shù)家衛(wèi)水珍

文/三意情

衛(wèi)水珍：秦腔表演藝術(shù)家、白水縣劇團著名演員、中共黨員、秦腔打擊樂協(xié)會理事、西安市戲劇家協(xié)會理事、渭南市第一、四、五屆政協(xié)委員。1943年出生于西安市一個梨園世家，父親衛(wèi)振伯是西安三意社名鼓師。受家庭環(huán)境熏陶，衛(wèi)水珍從小就對秦腔很癡迷，喜愛秦腔藝術(shù)。1954年考入西安三意社，成為該社第九期學員。師從蘇蕊娥、董化清等，工正小旦。在他們的嚴格要求和傾囊傳授下，衛(wèi)水珍演技日臻成熟。同時，衛(wèi)水珍天資聰慧，勤奮好學，在很短時間里。就掌握了老師傳授的知識，啟蒙戲《河灣洗衣》演出就在西安引起轟動。此后，又演出了《斷橋》、《玉堂春》等劇目在西安引起強烈反響。1956年畢業(yè)后，為響應黨的號召，支持地方文化建設(shè)，隨團調(diào)入白水縣劇團。曾任白水縣劇團黨支部書記、名譽團長、藝術(shù)指導。現(xiàn)為中國劇協(xié)陜西分會會員。

衛(wèi)水珍扮相俊美，嗓音嬌嫩圓潤，唱腔委婉細膩，吐字拓實，發(fā)聲自然。很好地揉進了一些現(xiàn)代的音樂美，聽起來非常耐人尋味。她的表演傳神到位，戲路寬、擅長演苦情戲，注重刻畫人物的內(nèi)在感情。表演聲情并茂、催人淚下。從藝五十多年來，她先后在秦腔舞臺上主演了八十多個秦腔本戲、折子戲，塑造了眾多不同的舞臺藝術(shù)形象。她那質(zhì)樸、真摯、大方、自然、親切的藝術(shù)風格，曾贏得廣大觀眾的一致稱贊。

衛(wèi)水珍出道早，天賦好。早在60年代初，還是小姑娘時，衛(wèi)水珍飾演的白云仙、黃桂英、蘇三等藝術(shù)形象在渭北就家喻戶曉，當?shù)貞蛎苑Q她為“珍珍娃”、“嫩水水”。此后，隨著她的演技不斷成熟，戲迷們又親切地稱她為“渭北一枝花”、“高原白菊”等。她是當?shù)丶矣鲬魰缘那厍幻餍?，是渭北地區(qū)一顆璀璨的明珠。

衛(wèi)水珍是秦腔舞臺上一位出色的全旦演員。衛(wèi)水珍的本行是正、小旦，閨閣旦，有時兼演老旦，也常演花旦，偶而也演刀馬旦和彩旦。她樣樣都能演，而且演的都很出色。她能很好地利用不同位置的發(fā)聲，來塑造不同行當?shù)慕巧?，是西北五省罕有的秦腔全旦演員。演啥象啥,不論是做工、表演、道白、唱腔、扮相都是非常非常優(yōu)秀的！用她自己的話說：花旦要“甜、脆、嫩”、小旦要“細、柔、和”、正旦要“純、昂、正”、老旦要“寬、厚、囊”。主演的角色有：

《斷橋》中的白云仙、《鍘美案》、《秦香蓮后傳》中的秦香蓮、《貍貓換太子》中的李妃、《三娘教子》中的王春娥、《探窯》中的王寶釧、《玉堂春》中的蘇三、《斬秦英》中的銀屏公主、《五女拜壽》中的大姑娘、《打金枝》中的昭儀、《生死牌》中的王玉環(huán)、《囊哉》中的范素玉、《鬼怨》中的李慧娘、《轅門斬子》的佘太君、《八件衣》中的杜秀英、《河灣洗衣》中的田賽花、《桃李梅》中的封氏、《抱火斗》中的姜娘娘等等。衛(wèi)水珍的刀馬旦演的也很出色。二十歲左右主演過全本《白蛇傳》和《楊八姐盜刀》、五十歲時還主演過全本《銀屏掛帥》。衛(wèi)水珍是真正的藝術(shù)家！

衛(wèi)水珍在她一生的演藝生涯中曾獲得過許多獎項：1960年在陜西省青年演員會演中，演出《斷橋》獲得“優(yōu)秀演員獎”；1963年渭南地區(qū)現(xiàn)代戲會演中，在《三世仇》中飾演虎兒娘，榮獲二等獎；1964年渭南地區(qū)會演，在折子戲《三世仇》中飾虎兒娘獲集體二等獎；1981年渭南地區(qū)青年演員會演，在《桃李梅》中飾演封氏獲得“一等獎”；1983年在現(xiàn)代戲《三霞傳》中飾演韓萍獲得渭南地區(qū)現(xiàn)代戲會演“一等獎”；1989年在陜西省“農(nóng)行杯”中年演員大賽中，主演《斷橋》獲得“一等獎”；1990年7月，做為西安易俗社特邀導演，排演《鍘美案》并獲得成功，易俗社贈錦旗“培養(yǎng)新秀，藝風可贊”；1991年2月主演《斬秦英》中銀屏公主，并在省電視臺春節(jié)晚會上獲獎；1993年，在《酒圣杜康》一劇中，主演若玉獲渭南地區(qū)會演“一等獎”；1994年在陜西省“紅桃杯”廣播大賽中演唱《三娘教子》獲得“一等獎”；1999年被陜西電視臺評為“陜西省熒屏百家演員”；2012年被授予“渭南市文化成功人士”的光榮稱號。

陜西廣播電臺、陜西電視臺曾多次播放過她演出的劇目。1984年陜西廣播電臺錄制她主演的秦腔折子戲《斷橋》、《殺廟》；1985年陜西廣播電臺曾給她作過專題---《在山人未知，出谷便芬芳》播出了她演唱的《斷橋》、《殺廟》、《秦香蓮告狀》、《斬秦英》、《囊哉》、《三堂會審》等唱段，引起強烈反響；1985年又參加了秦腔廣播劇《重陽節(jié)》的錄制；1986年錄制現(xiàn)代戲《萬家春》扮演辛月梅；1989年甘肅音像出版社曾錄制了她的一些錄音盒式帶在全國發(fā)行---《八件衣》中飾演杜秀英、在《生死牌》中飾演王玉環(huán)、在《打路》飾演李老夫人”；1995年錄制了---《紅桃杯》（三娘教子）盒式帶等。陜西電視臺陸續(xù)錄制了她主演的《斷橋》、《三霞傳》、《酒圣杜康》等劇目。不僅如此，她還曾多次參加陜西廣播電臺、陜西電視臺舉辦的春節(jié)戲曲晚會，演唱《重陽節(jié)》、《表花》、《斷橋》、《三滴血》、《斬秦英》等等?？梢哉f：衛(wèi)水珍是秦腔界一位“常青樹”、“難得的藝術(shù)家”！

衛(wèi)水珍對秦腔藝術(shù)孜孜追求，一絲不茍，塑造過許多感人肺腑的藝術(shù)形象。她演出的《斷橋》非常扎實,她的成名作就是《斷橋》這出戲。衛(wèi)水珍的《斷橋》可以說在做工、唱腔、表演上都非常到位。她的《斷橋》敢于打破一些程式化的表現(xiàn)方法，從中融進了一些自己獨特的演技風格。她善于理解劇情，時時以人物當時所處的環(huán)境、情緒等方面的變化，通過自己的聲情來抒發(fā)人物的思想感情。白云仙兵敗金山寺,身懷六甲，顯得非常倉慌、無奈、焦急、悲傷。衛(wèi)水珍一出場，就緊緊地把握住人物當時的思想感情，把悲憤欲絕的內(nèi)心感受和腹疼難忍的外部形狀，通過磋步、磨錘子、退步，舍腰和翻身等程式加以體現(xiàn)。同時不時地用手緊捂腹部，即就是回憶以前游湖的喜悅，表現(xiàn)對法海的無限憎恨時，也不忘白云仙當時的境況----時時不停地變換著手捂住腹部。讓人一看就知道是身懷六甲，兵敗金山寺而歸。當青兒念道：“前邊不遠就是斷橋”時，衛(wèi)水珍猛然用了一個悲怨、發(fā)癡的眼神和面部表情，稍停，疾步上前雙手緊抓青兒，聲音顫抖地說：“啊！怎么又來到了斷橋”，隨后，猛推青兒，四處張望，凝視斷橋方向，微微搖頭，著力表現(xiàn)出白云仙觸景生情、往事不堪回首的內(nèi)心情感。而當青兒怒斥許仙，拔劍刺殺許仙時，白云仙愛恨交加，心理情緒變化很復雜。衛(wèi)水珍在表現(xiàn)這一情節(jié)上非常獨特，她護著許仙，同時哀求青兒放過許仙。當白云仙指責許仙無情無意、私上金山的那段戲，衛(wèi)水珍處理的非常到位，一推一拉，她手指許仙額頭，一用力把許仙推倒一邊。同時急忙用另一只捂住腹部的手抱住許仙，竟然不顧自己身體的疼痛來愛撫許仙，連將要分娩時的疼痛也忘了。充分表現(xiàn)出了白云仙對許仙愛與恨、悲與情交織在一起恩愛難舍的復雜心情，使人物有血有肉。每每演到這一段時，觀眾都抱有熱烈的掌聲。這是對演員表演的肯定，也是對衛(wèi)水珍精益求精、細琢角色的肯定。她的這一段演技技巧曾被許多演員所借用，可以說，她對《斷橋》這出戲付出了許多心血?！稊鄻颉愤@出戲凝聚著她的許多汗水，秦腔名家贠宗漢曾評論她的《斷橋》是“秦腔藝術(shù)界難得的藝術(shù)精品”。《斷橋》也給她帶來了許多的榮譽。她的《斷橋》曾被錄音、錄像。在廣播電臺、電視臺多次播放，引起強烈反響。

衛(wèi)水珍主演的《殺廟》也很有特色。她飾演的秦香蓮一出場，在唱“母子三人出宮院”之前，細膩的面部表情就緊緊吸引住觀眾，開口唱時，聲淚俱下，非常感人。她按字音拖腔，剛?cè)崛缫?，長短合度。她氣口很好，尤其是字頭咬得很有力度，上板后由慢到快拿捏得很有講究，情緒變化的層次性很強。行腔中氣息把握很有力度，整個行腔干凈、利落。衛(wèi)水珍著眼于整個唱腔的節(jié)奏，整個行腔緊湊，一氣呵成，這是董化清特點的繼承。同時在表演上衛(wèi)水珍充分發(fā)揮她擅長演苦情戲的特點，一出場亮相，就緊緊抓住兩個子女的手，面部表現(xiàn)出既悲又恨又堅韌的表情，配合聲腔來塑造人物的感情。在韓琦要殺秦香蓮母子時，衛(wèi)水珍沒有用軟弱無能，低聲下氣的表情，而是用怨恨、傷心、剛正、求助的眼神和表情來向韓琦哭訴。從秦香蓮的遭遇和性格中激發(fā)韓琦的內(nèi)心矛盾，直至自刎。符合劇中人物的性格特點。

衛(wèi)水珍塑造的秦香蓮著力于堅貞剛烈的整體形象，感人肺腑！曾在1960年她和張興美合演的《殺廟》獲得陜西省青年演員會演“優(yōu)秀演員獎”；在渭北衛(wèi)水珍享有“真香蓮”的贊譽，《殺廟》也成為衛(wèi)水珍最拿手的青衣折子戲。她和張興美合演的《殺廟》堪稱精品！

衛(wèi)水珍是秦腔舞臺上難得的藝術(shù)人才。只要是旦角戲,她都能演,而且演的都很到位。西安的名流都喜歡和她配戲，王輔生、贠宗漢、肖玉玲、李愛琴、劉茹慧、全巧民、郝彩風、丁良生等都和她配過戲。她能激發(fā)對手演戲的激情，名家稍不留意,衛(wèi)水珍飾演的配角就掩蓋了他們。贠宗漢、肖玉玲、全巧民、劉茹慧等就深有體會。說衛(wèi)水珍是全才，并不過分。

1992年白水縣劇團邀請肖玉玲飾演《探窯》,衛(wèi)水珍配演王老夫人。演出時她的滾白引起滿場喝彩，她是真哭，很動情。當她開始說"兒啊!"一句時,聲音高昂,哭音拖起，淚流滿面，全場掌聲四起，完全淹沒了肖玉玲。好像肖玉玲變成了配角，這就是衛(wèi)水珍獨特的地方,也是別人無法比擬的。

衛(wèi)水珍在秦腔舞臺上演出時有許許多多令人感慨萬千的故事。摘錄一些花絮，從中可以看出她的藝術(shù)功力。

1980年，衛(wèi)水珍飾演《屠夫狀元》中的老旦----朱氏一角。她的戲并不多，但名角就是名角，她在演“橋頭殺母”一折時,精彩的道白頓時引起觀眾的熱烈掌聲。她一字一聲，鏗鏘有力，淚流滿面，指責認賊作父的兒子，表演非常到位，觀眾的掌聲持續(xù)不斷，太精彩了!

1989年，陜西電視臺春節(jié)戲曲晚會在三原錄制。當時需要一個節(jié)目《表花》，一些名家新秀試妝演唱都感到不很理想。衛(wèi)水珍報的節(jié)目是《斷橋》，編導組想讓她演唱《表花》,她為了晚會的整齊要求,放棄了她的拿手唱段。飾演《表花》,就一個人演唱。她自編自演,表演的《表花》別具一格,演出很成功?！侗砘ā芬渤闪四菍猛頃幸坏漓n麗的劇目，贏得了專家和觀眾的一直好評。

衛(wèi)水珍是一位默默無聞的奉獻者，從不計較個人得失，常年扎根山區(qū)文化事業(yè)。一次次放棄調(diào)來西安的機會，任勞任怨，顧全大局，為培養(yǎng)地方文化骨干而盡心竭力。她曾為白水縣劇團培養(yǎng)出許多優(yōu)秀的中青年演員----王仙梅、閻雪玲、趙俠等（這幾位都是國家二、三級演員，“西鳳杯”、“鐘樓杯”等大賽獲獎者）。白水縣劇團的旦角是人才濟濟，享有很高的聲譽。這都離不開衛(wèi)水珍的辛勤培養(yǎng)和精心栽培。

同時，她還熱心地為許多業(yè)余秦腔愛好者作藝術(shù)指導，平易近人，從沒有名演員的架子。經(jīng)她指導下，還培養(yǎng)出不少的業(yè)余好演員。特別是她親自指導下培養(yǎng)出的得意門生----“秦腔神童雷格格”。2003年獲得了全國少兒戲曲“小梅花獎”銀獎、2004年在陜西電視臺舉辦的“少兒大叫板”中獲得年度總冠軍?？梢哉f：衛(wèi)水珍對秦腔事業(yè)的貢獻是功不可沒的。

“老驥勤奮蹄，夕陽留得住”。祝愿衛(wèi)水珍為之奮斗和鐘愛的秦腔藝術(shù)，在她和其他老一輩藝術(shù)家和社會各界的呵護下，走向輝煌。

愿衛(wèi)水珍藝術(shù)之路常青！

附：衛(wèi)水珍《探窯》老娘不必淚紛紛

衛(wèi)水珍《探窯》老娘不必淚紛紛來自秦劇公益社00:0003:50

附： 衛(wèi)水珍的部分藝術(shù)作品

（一）花旦戲：

《殺狗》中的焦氏、《虎口緣》中的賈連香、《表花》中的蕓香、《小姑賢》中的小姑等。

（二）小旦戲：

《斷橋》中的白云仙、《火焰駒》中的黃桂英、《玉堂春》中的蘇三、《打金枝》中的昭儀、《河灣洗衣》中的田賽花、《藏舟》中的胡風蓮、《生死牌》中的王玉環(huán)、《八件衣》中的杜秀英、《囊哉》中的范素玉、《梁山伯與祝英臺》中的祝英臺、《五女拜壽》中的楊元春、《鬼怨》中的李慧娘、《三風求凰》中的李蘭英、《張古董借妻》中的沈玉容、《三滴血》中的李晚春、《三對面》中的皇姑、《桃李梅》中的袁玉李、《鳳冠夢》中的漁家女、《蘇護送妲己》中的妲己等。

（三）正旦、青衣戲：

《三娘教子》中的王春娥、《鍘美案》、《秦香蓮后傳》中的秦香蓮、《斬秦英》中的銀屏公主、《貍貓換太子》（前本）中的李妃、《三滴血》中的王媽、《探窯》中的王寶釧、《桃李梅》中的封氏、《抱火斗》中的姜娘娘、《汾河灣》中的柳迎環(huán)、《周仁回府》中的胡秀英、《酒圣杜康》中的若玉嫂、《趙五娘吃糠》中的趙五娘、《看女》中的親家母、《小包公》中的嫂娘、《放飯》中的趙景棠、《獄卒平冤》中的靳氏、《臥虎令》中的公主、《摘星樓》中的黃夫人、《杜康進酒》等。

（四）老旦戲：

《貍貓換太子》（后本）中的李妃、《屠夫狀元》中的朱氏、《轅門斬子》中的佘太君、《四郎探母》中的佘太君、《楊八姐盜刀》中的佘太君、《殺狗》中的曹母、《探窯》中的王老夫人、《打路》中的李老夫人等。

（五）刀馬旦戲：

《白蛇傳》、《楊八姐盜刀》、《銀屏掛帥》等

（六）彩旦戲：

《烙碗記》、《小姑賢》等。

（七）現(xiàn)代戲：

《三世仇》中的虎兒媽、《李雙雙》中的李雙雙、《黨的女兒》中的田玉梅、《重陽節(jié)》中的李珍、《三霞傳》中的韓萍、《萬家春》中的辛月梅等。

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