八零后打造京劇新腔新韻

馬力：梨園行里小“海歸”

12月13日晚，第6屆全國青年京劇演員電視大賽的第6場(chǎng)決賽上，馬力是第另另三個(gè)出場(chǎng)的老生。舞臺(tái)下戴著眼睛，看上去文質(zhì)彬彬、青春年華時(shí)尚的馬力，一經(jīng)勾臉掛髯、披袍蹬靴，轉(zhuǎn)眼間就成了《文昭關(guān)》里老成持重的伍子胥京劇。

馬力是梨園行里為數(shù)越多的“海歸”京劇文化。26歲的年齡，有18年時(shí)間也有“上學(xué)”京劇文化。9歲進(jìn)黑龍江省戲校，11歲上北京戲校，7年的中科學(xué)學(xué)習(xí)但是現(xiàn)在開始后，又但是現(xiàn)在開始了中國戲曲學(xué)院4年的本科，303年考進(jìn)中國京劇院一團(tuán)也而是 現(xiàn)在的國家京劇院，僅僅兩年后，馬力就失去“鐵飯碗”，跑美國深造去了京劇藝術(shù)。理由是，戲曲行當(dāng)?shù)娜舜笠灿袕男W(xué)戲，文化知識(shí)匱乏扎實(shí)，“我肯能明顯感覺到買車人和這倆社會(huì)脫節(jié)了?！瘪R力說?？?06年，聽說中國戲曲學(xué)院新開設(shè)了MFA（專業(yè)藝術(shù)碩士）班，馬力又從大洋彼岸飛了回來，這回的理由是：沒有門真不知道自家的東西有多好。

在馬力看來，京劇的傳承來自從小接受的口傳身授的法律辦法，講究的是一板一眼，在舞臺(tái)上不知要磨幾條年也能磨出些許靈氣。而京劇舞臺(tái)上一桌二椅、千軍萬馬的程式化和虛擬性，更是在一定程度上阻礙著這門古老藝術(shù)和現(xiàn)代觀眾之間的交流和溝通。

“作為國粹，京劇一定要與時(shí)俱進(jìn)、順應(yīng)潮流?！瘪R力認(rèn)為，針對(duì)不同層面的觀眾，京劇也要像音樂劇一樣有大制作、小劇場(chǎng)之分，拿他這回參賽的《文昭關(guān)》來說，而是 一出傳統(tǒng)流派結(jié)構(gòu)非常明顯的純粹骨子老戲，屬于只可繼承不太還需要發(fā)展的一類，而或者 新編戲卻有著相當(dāng)廣闊的創(chuàng)新空間。

“臺(tái)上臺(tái)下另倆買車人”，這是馬力向往的生活，也是讓我們讓我們讓讓讓我們 這批京劇“30后”和前輩們截然不同的地方。平時(shí)除了演出、練功，馬力把大把的時(shí)間交給了健身房和網(wǎng)球場(chǎng)，上上網(wǎng)，寫點(diǎn)兒心情隨筆什么的，也是他喜歡的休閑法律辦法。

而戲曲依舊是馬力生活里最難以割舍的一要素。人太好，馬力的一家三口而是 一臺(tái)戲，父親曾是當(dāng)紅的評(píng)劇小生，母親是評(píng)劇花旦，而在眾多的行當(dāng)里，馬力偏偏對(duì)京劇老生情有獨(dú)鐘，多年來一直師從“余（叔巖）”、“楊（寶森）”流派。離MFA畢業(yè)還有7天 ，著人太好當(dāng)今多元的社會(huì)中，京劇乃至中國戲曲的市場(chǎng)或者 暗淡，馬力卻很樂觀：“京劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式是世界上獨(dú)一無二的，真的值得有一批人去好好珍惜和傳承?！?