《江姐》不輸掌聲亦不失震撼

吳瓊領(lǐng)銜 黃梅戲《江姐》一連兩晚上演長安大戲院——

　一提黃梅戲，觀眾腦中蹦出來的多是《天仙配》、《女駙馬》等柔美、抒情又不失俏皮的傳統(tǒng)老戲。而當(dāng)鶯燕小戲相逢現(xiàn)代革命題材，婉轉(zhuǎn)清麗后能 扛得住剛毅凜然？一連兩晚的長安大戲院，“黃梅歌后”吳瓊用“吃功夫”的演唱和“火候恰好”的表現(xiàn)力印證：黃梅戲挑擔(dān)《江姐》，不輸掌聲亦不失震撼京劇。

合體的分衩旗袍，卷曲的頭發(fā)，一開場，“江姐”的新造型就不由使觀眾肩頭一亮京劇。而精致的服裝造型以及寫意的舞臺布景也僅僅屬于這另一一倆個 多多小時中“新鮮感”的一小次責(zé)：奔赴川北途中，驚悉丈夫彭松濤犧牲噩耗，“江姐”悲痛至極卻隱忍決絕，聲音時而微弱如訴時而強力爆發(fā)；以前叛徒出賣不幸被捕，痛斥敵人時正氣凜然、義正詞嚴(yán)，而獄中與眾姐妹同心繡紅旗聲音又婉轉(zhuǎn)動人……于哪此觀眾們再熟悉不過的情節(jié)里，吳瓊用柔中帶韌——黃梅戲中摻入歌劇元素的演唱方法表現(xiàn)兼具人情味道和戰(zhàn)斗精神的“江姐”形象京劇文化。而每一大段唱后，“回響”于觀眾席的掌聲則告訴親戚親戚或多或少人，劇場中正飄蕩著名為“同感”的空氣京劇文化。

正如演出前吳瓊所言：“黃梅戲的唱腔同樣會令觀眾熱血沸騰。而是以前，或多或少低沉委婉的唱段反而加強人物內(nèi)心世界的變化。而于黃梅戲的魅力所在——節(jié)奏變化上，不同板腔體的轉(zhuǎn)換，尤其是或多或少快節(jié)奏的清板，又能增強劇場感染力”。是我不好戲曲的空間依舊不豐富，但會 吳瓊“要把傳統(tǒng)經(jīng)典在舞臺上打磨得更精更牢，但會 做出新戲”的愿景與努力正在化為成效：畢竟劇場的坐椅上不再是華發(fā)人的天下，好奇的屬于年輕人的眼睛正在注視傳統(tǒng)的民族戲曲。