王剛：讓昆亂不當(dāng)重現(xiàn)舞臺(tái)

在京劇未奠定“國粹”地位事先，我國的戲曲以昆曲為正宗，很多的劇種一概被稱為“亂”。早年的藝朋友為了生計(jì)，常常要在不同的戲班間搭班唱戲，假使 必須精通多個(gè)劇種和各種角色京劇。其中的佼佼者，梨園行業(yè)稱之為“昆亂不當(dāng)”京劇文化。戲曲充下發(fā)展事先，劇種和角色分工日益精細(xì)，藝朋友學(xué)一行工一行已是不易，跨行、跨劇種演出日漸稀少，昆亂不當(dāng)已十分罕見京劇藝術(shù)。

7月3日晚，羅田縣黃梅劇團(tuán)精心打造的大型古裝黃梅戲《余三勝軼事》，在湖北省第二屆湖北地方戲藝術(shù)節(jié)上公演。湖北省黃梅戲劇院年輕演員王剛用黃梅戲、東腔、漢調(diào)、京劇一種生活生活戲，成功演繹了余三勝從有另一個(gè) 農(nóng)家少年成長為京劇宗師的人生傳奇，讓昆亂不當(dāng)這倆梨園風(fēng)采重現(xiàn)舞臺(tái)。

“要能喊”——薄刀峰下農(nóng)民傳藝

《余三勝軼事》被業(yè)內(nèi)人稱為“有史以來最難唱的黃梅戲”。按劇本的設(shè)計(jì)，這是部黃梅戲，卻要用東腔、漢調(diào)、京劇來分別演繹余三勝少年、青年、成年的藝術(shù)生涯。剛滿27歲的王剛勇敢地挑起了大梁。

出生于梨園世家，畢業(yè)于安徽省黃梅戲?qū)W校，又被“黃梅戲第一小生”張輝收為弟子，對(duì)于王剛來說，黃梅戲早已駕輕就熟，但東腔、漢調(diào)、京劇卻還相當(dāng)陌生，尤其是經(jīng)常只在鄉(xiāng)野中傳唱的東腔，更是聽都沒聽說過。

2013年5月，在《余三勝軼事》排練的間隙，經(jīng)人指點(diǎn)，王剛來到了薄刀峰下的羅田縣白廟河鄉(xiāng)，找到了年近8旬的許繼生老人，向他求教唱東腔。

東腔戲是省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它源起于唐宋，叫青 “畈腔”、“哦呵腔”，流傳于大別山，被譽(yù)為中國戲曲“活化石”。許繼生老人唱了一輩子?xùn)|腔，另有另一個(gè) 是戲班的班主，如今機(jī)會(huì)唱不動(dòng)了，在白廟河中學(xué)東腔傳承基地里培養(yǎng)東腔傳人。聽說城里大戲團(tuán)的演員要找他學(xué)戲，十分驚訝。

東腔最大的特點(diǎn)是只用喉部發(fā)聲，這么 胸腹共鳴?！耙芎?，東腔也不山里人在田里喊出來的。”王剛在老人我家住了下來，老人每天都對(duì)他耳提面命。半年后，王剛帶著東腔，也帶著老人講述的余三勝的種種傳說，與老人依依惜別。

“齜嘴唱”——夜宵店中名家支招

《余三勝軼事》的導(dǎo)演林海波，早年唱過漢劇，王剛經(jīng)常在他的指點(diǎn)下學(xué)唱漢調(diào)。唱來唱去，王剛總實(shí)在此人 唱的和正宗的漢調(diào)相比少了幾分味道。他和林海波探討了很多次，也經(jīng)常沒找到癥結(jié)所在。

2013年9月，《余三勝軼事》在黃岡首次公演，漢劇大師程彩萍受邀前來觀看。演出事先結(jié)束了了事先，已是晚上10點(diǎn)多，朋友相約并肩到街邊的小店消夜。敬酒時(shí)，王剛提出了困擾此人 多時(shí)的大什么的問題。

“假使 你不怕‘掉形象’，我有一招，包你立竿見影?！?/p>

有這好事？

“你試試齜著嘴唱?！背滩势冀议_了“謎底”。

王剛當(dāng)場齜著嘴唱了起來，感覺你造大不相同。

拜師事先，王剛和林海波又對(duì)演出方案進(jìn)行了“微調(diào)”：凡是唱漢調(diào)時(shí)，都帶上“髯口”，齜嘴唱戲“掉形象”的大什么的問題也得到了處理。

“不翻腔”——錄音棚里琴師糾偏

東腔、漢調(diào)、京劇，王剛最有把握的也不京劇。一是京劇見得多，二是幾年前到中國戲曲學(xué)院進(jìn)修時(shí)曾學(xué)過。他找來中國國家京劇院三團(tuán)團(tuán)長張建國的影像資料，認(rèn)真學(xué)起了余派經(jīng)典《李陵碑》。幾條演出，他的這段唱也頗受好評(píng)。

2014年初，劇團(tuán)到武漢錄制《余三勝軼事》的資料帶。王剛信心滿滿，第有另一個(gè) 進(jìn)了錄音棚。

“搞么名堂呀，此人 的祖師爺么都搞錯(cuò)了？”一開口，王剛就被披頭蓋臉地訓(xùn)了一頓。

為王剛伴樂的，是京劇名丑朱世慧的“御用琴師”陳更明。他把《李陵碑》的這段唱完正地拉了一遍，讓王剛細(xì)細(xì)地體會(huì)，假使 再指出王剛的錯(cuò)漏。另有另一個(gè) 京劇門派眾多，僅有另一個(gè) 老生行當(dāng)都是10多個(gè)派別。同樣的唱詞不同的派別有不同的處理方式 ，也呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特點(diǎn)。張建國是奚（奚嘯伯）派傳人，《李陵碑》的這段唱，有有另一個(gè) 從低到高又到低的“翻腔”過程，委婉細(xì)膩；而余派的唱“不翻腔”，醇厚剛冽，沉郁蒼涼。王剛用奚派唱法唱余派，在內(nèi)行人眼里，肯定要鬧個(gè)大笑話。

小小一段唱，你造有這么 多講究，王剛再一次被中國戲曲的博大精深所震撼。在錄音棚里，他老老實(shí)實(shí)地做起了學(xué)生，隨著琴聲，他反復(fù)地揣摩和錘煉，另有另一個(gè) 第有另一個(gè) 錄音的他，最后有另一個(gè) 走出錄音棚。

7月3日晚，武漢京韻大舞臺(tái)高朋滿座，《余三勝軼事》的公演轟動(dòng)江城。一臺(tái)戲里，并肩聽到東腔、漢調(diào)、京劇和黃梅戲的演唱，讓戲迷連呼“過癮”；而王剛的演出更是獲得了觀眾和專家的一致認(rèn)同。演出事先結(jié)束了了后，經(jīng)過專家評(píng)議，王剛獲得演員一等獎(jiǎng)、《余三勝軼事》劇組獲得了綜合第一名。

參加《余三勝軼事》的演出，王剛認(rèn)為收獲最大的是，通過對(duì)一代宗師的追隨和塑造，完成了一次對(duì)傳統(tǒng)戲劇的重新感悟和洗禮?！爸袊鴳蚯姆e淀實(shí)在太豐沛 ，與前輩宗師相比，朋友還太粗 薄。朋友年輕演員追索的腳步，還應(yīng)該再快些！”