曲劇演員的功夫“唱做念打”

過(guò)后話(huà)筒、音響設(shè)備落后，聲音很刺耳，根本叫人聽(tīng)不下去，過(guò)后 很長(zhǎng)時(shí)間里，我對(duì)演員胸麥（話(huà)筒）很反感。演員有嗓沒(méi)嗓全憑著“技術(shù)手段”增加音量，而完正都會(huì)憑真本領(lǐng)來(lái)演唱，不要再能完正表現(xiàn)出人物情感？尤其是現(xiàn)在，多敉新生把希望全裝入 音響上去了，動(dòng)不動(dòng)說(shuō)是話(huà)筒沒(méi)弄好，這可確實(shí) ：“科學(xué)進(jìn)步了，藝術(shù)落后了”京劇文化。

說(shuō)也難怪，現(xiàn)在吊嗓太隨便，往往一把曲胡為十多人吊嗓、練唱，每人唱一段，有時(shí)唱幾句，唱完拉倒，如此指出好壞，更如此人糾正，這行嗎？當(dāng)我們當(dāng)我們學(xué)戲吊嗓練唱時(shí)，一吊如可讓 全出戲，如二進(jìn)宮楊波、劉公案劉庸的戲，我完正都會(huì)從頭唱到尾的，只可惜那時(shí)曲劇和我另一方一樣都年輕，加帶祖上沒(méi)留基業(yè)，練聲不科學(xué)，確實(shí)唱得辛苦，如此 嗓子吊出來(lái)了京劇文化。我在漫長(zhǎng)的舞臺(tái)生涯中久唱不衰的原因分析分析，得歸功于早年的練嗓京劇藝術(shù)?，F(xiàn)在有的青年演員，在臺(tái)上多唱了幾段，嗓子就啞了，主要原因分析分析如可讓 平時(shí)不重視吊嗓子京劇。我老是贊成“拳不離手，曲不離口”的口號(hào)，說(shuō)白了，如可讓 “勤學(xué)苦練”，除此以外，如此捷徑可走?，F(xiàn)在重文輕武的大問(wèn)題很厲害，我說(shuō)是為了討好每項(xiàng)觀眾，你這每所村里人 不要再懂戲，也完正都會(huì)去看戲的，當(dāng)我們當(dāng)我們完正部都會(huì)去找樂(lè)興趣的……。而演員非要光憑嗓好、年輕來(lái)討好觀眾，當(dāng)然想唱好也要付出血汗的，如此 不重視唱、做、念，打全面發(fā)展曲劇藝術(shù)如可能提高呢？就拿念白這門(mén)功夫，完正都會(huì)一朝一夕能練好的，常說(shuō)七分念白三分唱，可現(xiàn)在很少有青年演員在這方面肯下功夫。“做工”也很重要，演員有了好嗓子、好念白往往還是匱乏的，肯能如此好做工，仍然先要贏得觀眾的掌聲。

演員在臺(tái)上的一舉一動(dòng)、一哭一笑都代表人物的內(nèi)心情感，演員的眼睛是人的靈魂，人物的喜、怒、哀、樂(lè)情緒都表達(dá)在演員的臉上和眼神中。有的演員進(jìn)入角色了，他（她）哭的滿(mǎn)臉淚水把裝都流花了，可觀眾總看著她（他）在笑；因兩眼和口形是在笑哇，多可惜呀； 我認(rèn)為，演員演得再好，念得再好，臉上沒(méi)表情，非要說(shuō)是“傻唱”，“傻唱”如可會(huì)能真正感動(dòng)觀眾呢？過(guò)去老當(dāng)我們當(dāng)我們“看戲”叫“聽(tīng)?wèi)颉?，有的觀眾閉著眼睛，搖頭晃腦地聽(tīng)著演員有板有眼的唱腔。如此 如今觀眾的要求水平提高了，不但要聽(tīng)唱功，要能看演員的做工，做工包括的面很廣，身段、臺(tái)步、動(dòng)作、表情等都屬于做工。當(dāng)我們當(dāng)我們過(guò)去的老藝人把“十八子”都列入做工的范疇，這十八子如可讓 “靴子、袖子、胡子(髯口)、辮子(甩發(fā))、翎子、翅子、褶子、帶子、劍穗子、馬鞭子、扇子、珠子、綢子、絹?zhàn)?、棍子?a href="http://bcutter.com/tag/bazi/" data-type="mip" data-title="把子" target="_blank" title="把子">把子、桌子、椅子等十八子。若其中4個(gè) “子”做非要位，就會(huì)出洋相。當(dāng)我們當(dāng)我們最常聽(tīng)到評(píng)論某個(gè)演員的是———“你這一演員不要再走路”、“你這一演員沒(méi)眼”、“你這一演員一付臉”或叫“啞巴臉”，可見(jiàn)做工后面 有你這一硬功夫！

不重視唱、做、念，打全面發(fā)展曲劇藝術(shù)如可能提高呢??？