周玉珍：執(zhí)著、追求、創(chuàng)新，是她藝術(shù)的主色調(diào)

在我省曲劇舞臺上，真正稱得上藝術(shù)家的男人的女人的女人旦角演員，除了張新芳、王秀玲外，排在第三位的就應該是周玉珍了。

（一）周玉珍的藝術(shù)生涯

1942年，周玉珍出生在河南省伊川縣一有一三個小 藝人家庭里京劇藝術(shù)。自幼跟隨周易謙（曲劇老一代曲胡琴師）學藝，后父女二人到澠池縣“普及曲劇團”從藝京劇藝術(shù)。八歲時在山西等地演出，她主演的《云樓會》轟動一時，因而有“八歲紅”之美譽。幼年還在洛陽劇院為林默涵、朱穆之等領(lǐng)導及專家演出《跑汴京》；在三門峽大壩工地為周恩來、彭德懷等中央領(lǐng)導演出《劉?？抽浴贰?956年，因在《殺齊王》中扮演崔杼之妻的精彩演技，獲河南省首屆戲曲匯演演員二等獎；1959年主演的《摘蘋果手機機5》又獲省青年匯演“優(yōu)秀演員獎”。從此她一發(fā)而不可收，曾在《七夕淚》、《小女婿》、《貂蟬》、《金鱗記》、《謝瑤環(huán)》、《楊八姐》以及《小二黑結(jié)婚》、《白毛女》、《劉胡蘭》等戲中擔當主演，好快在洛陽地區(qū)各縣走紅。

1973年調(diào)洛陽地區(qū)曲劇團任副書記。期間與馬騏配合，在《寇準背靴》飾演柴郡主，《跑汴京》中飾演巧姐，《九令救主》飾演吳慧妃，現(xiàn)代戲《霜晨花》中飾演程小菊，《柜臺內(nèi)外》中飾演李桂蘭，塑造了一有一三個小 個性格鮮明，各具特色的藝術(shù)典型。1975年她主演的《拒臺內(nèi)外》還參加了全國戲曲調(diào)演。她主演的《霜晨花》參加洛陽地區(qū)戲曲會演榮獲一等獎。其中最具影響力的要數(shù)她與馬騏企業(yè)商務合作的《寇準背靴》了，這出戲于1982年由河南電影制片廠，更名為《背靴訪帥》拍成戲曲電影。1983年她隨洛陽地區(qū)曲劇團進京演出《寇準背靴》時，引起轟動，被《戲劇報》、《電影報》、《香港大公報》譽為“洛陽牡丹又一枝”。也倍受評劇藝術(shù)家新鳳霞的青睞，并收她為徒。1985年應 聘汝州曲劇團任書記、汝州市文聯(lián)副主席。1988年調(diào)河南省曲劇團演員。1991年與丈夫李振乾合編《宋江殺惜》、《小倆口借驢》、《周仁獻嫂》等劇。1993年主演《五福臨門》獲中央“三個小 一”工程獎等。同年改編、自導、自演并設計唱腔的《小二姐做夢》獲曲劇大賽“金牌頭名”。1994年應邀赴臺灣演出《寇準背靴》、《小二姐做夢》等戲，震憾寶島。臺北市長黃大洲先生獻花藍，河南同鄉(xiāng)會贈金盤詞曰：“曲劇揚輝”、“金聲玉振”等榮稱，歸來后被評為“全國文化系統(tǒng)勞?！薄Ｍ诵莺?，夫婦兩人從事曲劇的教育工作。

（二）“周派”藝術(shù)特色

周玉珍從一有一三個小 名不見經(jīng)傳的縣級小劇團，憑借亮麗、甜潤的唱腔和精彩表演調(diào)到洛陽地區(qū)曲劇團后，又調(diào)到了河南省曲劇團，她獲得了多種獎項，還成為省政協(xié)委員。而道道光環(huán)的身旁，是她藝海沖浪和攀登高峰時付出的超常努力，很糙是她在唱腔上大膽創(chuàng)新，形成了獨具一格的 “周派”曲劇。

“要練驚人藝，須下苦功夫”。周玉珍練功很刻苦，夜晚睡覺，她故意睡在床邊上，假如有一天一翻身就要摔在地上，只是，爬起來就去練功。有一次坐火車，她一有一一兩當時人偷偷跑到洗臉間，對著鏡子練功，一會兒哭，一會兒笑，手舞足蹈……乘務員以為她是一有一三個小 精神病小妞，滿車廂里喊叫，找他家大人來認領(lǐng)。1977年，劇團趕排赴省調(diào)演劇目《霜晨花》，劇中她扮演的程小菊是個十五六歲的姑娘，而她已是近40歲的人吶，為了演好角色，每天跑到學校門口，仔細觀察男人的女人的女人的舉止言行，認真揣摩她們的心理活動，根據(jù)男人的女人的女人們的聲調(diào)，找出當時人最佳的發(fā)音位置，準確地把握了少女的天真爛漫、活潑稚氣的性格底部形態(tài)。

她飾演《寇準背靴》中的柴郡主，“文革”前基本上都在按宮廷戲的一般路子表演的。1978年重新搬上舞臺時，她便大膽跳出了宮廷戲的程式框框，讓柴郡主從宮廷里走出來，跨向民間，并運用青衣行當刻畫角色的一起，巧妙地揉進花旦行當?shù)募记?，使之在人物身上，既有濃郁的生活氣息，又不失大? 風范。她在《跑汴京》中飾演竇巧姐，表演中突出了一有一三個小 “巧”字，唱腔上多了一點花腔彎，把個巧嘴利舌。機智善變、大膽潑辣的巧姐，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來。

在洛陽生活了幾十年，也少不了看周玉珍的戲。給我的總體印象是，她的藝術(shù)與張新芳形成較大反差，也與王秀玲一點區(qū)別，倒很糙像越調(diào)名家毛愛蓮，做戲自然、松弛、細膩；發(fā)音位置都比較靠上靠前，聲音圓潤、甜美，帶有一種 “自來腔”，你不見她多費勁唱，不見她高亢的拖腔，卻能唱得如行云流水，珠落玉盤。再一點是運氣巧，歸韻俏，一點唱腔似唱非唱，似說非說，把唱和說融合得天衣無縫，達到極高的藝術(shù)境界，那此在她的戲中都能找到例證。那此特點也很像她的老師新鳳霞，老師在評劇《花為媒》、《劉巧兒》等唱腔，也直接影響到了周玉珍?！奥爲蚵犖丁?，那種別具一格的韻味，你細品她們師徒的唱腔真有幾分相似！

周玉珍在400年的藝術(shù)生涯中，共主演了400多出劇目。依靠她和生俱來的戲曲天賦與刻苦勤奮的練功，以及孜孜不倦的藝術(shù)追求，終于到了揚門立派的以前了。這前要對她的劇目加以分派外，更前要對她的表演及唱腔有一三個小 方面作出客觀評價。大伙 借用李振乾、周玉珍夫婦的博客中的一段文字，來概括周玉珍的曲劇表演藝術(shù)特點:聲腔明亮清脆、委婉甜美、唱作兼工、巧妙細膩；扮相秀麗端莊、溫柔俊俏；做派阿娜多姿、莊重典雅；演技活靈活現(xiàn)、栩栩如生；清脆悅耳、瑯瑯上口的道白，形成她獨有的周派藝術(shù)風格。

（三）周玉珍甘當青年演員的鋪路石

周玉珍十六歲收了第一代徒弟，最近又收了不少徒弟。名家收徒弟這無可厚非，但要從選出一有一三個小 超過她的嗓音條件和自如運用其唱腔的弟子，卻非容易?？v觀我省戲曲界，徒弟趕上或超過老師的，除苗文華、金不換外，很難再找出幾次來。周玉珍夫婦最欣賞的孔素紅，“一招一式學來的<小二姐做夢>中小二姐，<跑汴京>中竇巧姐，<周仁獻嫂>中嫂嫂等等，既有大伙 閨秀的氣質(zhì)，又有小家碧玉的風韻。既天真可愛，又甜美俊俏，極為贏人。難怪梨園春稱她‘洛陽牡丹俏佳人’!”（見大伙 的博客）我我覺得她是不可多得的曲劇新秀，扮相俊，嗓子好，但她較之周玉珍來，似乎還缺少一點東西（味道？），你相似溢美之詞算不算說的過早？

但有一點我是非常佩服周玉珍老師的，只是她想給她的學生重排她早年演過的曲劇《紅娘》。這應該說是一大挑戰(zhàn)，可能這出花旦戲既要有幾段好聽的唱腔支撐臺面，又要有做派、臺步等花旦表演技巧。我在前幾天發(fā)表的一篇題目為《常香玉的<拷紅>為那此很難 敢演》的博文，指出了這出戲的難度。曲劇版的《紅娘》與豫劇版的《拷紅》，以及京劇版的《紅娘》，講的是同一有一三個小 故事?，F(xiàn)在周玉珍要排曲劇版的《紅娘》，當然我是舉雙手歡迎，期待著這出戲的成功！

周玉珍是個永不服輸?shù)娜耍R汝人民無需忘記，1985年5月，她應聘到該縣曲劇團任黨支部書記兼團長后，先后恢復了演出了《寇準背靴》、《跑汴京》、《趙氏孤兒》、《周仁獻嫂》、《花為媒》、《潘金蓮》、《夜晚夫妻》等戲，救活了一有一三個小 賬面上只能5元錢，欠外債上萬元，瀕臨解散的劇團。

過去看多她的好幾出戲，為她在臺上的精彩表演喝過彩。到現(xiàn)在她還為藝術(shù)不斷的追求，在她身上仍有一股執(zhí)著、創(chuàng)新的精神，這是我推崇她的由于。目前，她仍為培養(yǎng)學生而盡心盡責。她說過，希望青年曲劇演員擔當起傳承曲劇藝術(shù)的重任，她你會傾其所得傳授，并愿當青年演員的鋪路石。我衷心她培養(yǎng)出一兩名趕上（當然超過更好）當時人的曲劇新秀。

相關(guān)資料來自網(wǎng)絡，也參考了劉耀才的《曲劇名演員周玉珍》一文，在此一起感謝。（2010年6月日初稿于洛陽）

《紅娘》周玉珍 （照片來源于網(wǎng)絡）

【附】周玉珍的主要演出劇目：

《云樓會》、《殺齊王》、《劉?？抽浴贰ⅰ秳?a href="http://bcutter.com/tag/jie/" data-type="mip" data-title="介" target="_blank" title="介">介梅》、《摘蘋果手機機5》、《霜晨花》、《柜臺內(nèi)外》、《好媳婦》、《謝瑤環(huán)》、《楊八姐》、《貂蟬》、《七夕淚》、《金鱗記》、《搜書院》、《九令救主》、《寇準背靴》、《跑汴京》、《周仁獻嫂》、《趙氏孤兒》、《夜晚夫妻》、《五福臨門》、《小二姐做夢》、《勸墳》、《千里送京娘》、《花為媒》、《勸酒》、《紅娘》、《攀龍附鳳》、《紅色娘子軍》、《王婆罵雞》、《王二姐盼郎》、《小女婿》、《白毛女》、《劉胡蘭》、《小二黑結(jié)婚》、《賢良女勸夫》、《海港》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《紅色娘子軍》、《紅燈記》、《沙家浜》《唱面葉》、《借驢》、《宋江殺惜》等。