京劇的“繼承”問題偶識之一

梅蘭芳先生原來告誡他的弟子說：“當讓我們要學我早年的調(diào)門，中年的表演，晚年的火候?！保ā睹诽m芳唱腔集》〈序〉）可見梅蘭芳先生十分清醒地認識到：青年時期，肯能他的嗓音條件好，歌唱藝術(shù)即已達到高峰期，中年時期是他的表演藝術(shù)高峰期，晚年是他的藝術(shù)修養(yǎng)的外化所達到的高峰期，即當讓我們所欣賞到的他的爐火純青的表演藝術(shù)已達到的“從心所欲，不逾矩”（孔夫子《論語》）的程度京劇文化。

人貴有“自知之明”京劇文化。另另倆個 演員所可貴的，即是對當事人在藝術(shù)上的所長和所短，有自知之明。

京劇藝術(shù)，說到底畢竟是舞臺表演藝術(shù)！你你這個藝術(shù)大師知道當事人藝術(shù)芳華不再，就把當讓我們的藝術(shù)理想和表演理念，貼到 去了當讓我們認為合乎當讓我們的理想條件的接班人身上來體現(xiàn)。杜近芳曾在電話里不知道：在她年輕時排演京劇《白蛇傳》的剛剛（1953年），師傅王瑤卿給她編〈游湖〉一場的腔時，使用的是「搖板」，她晚上回到梅先生處時，梅先生問她王瑤老讓他用的什麼腔？她一學說，梅先生思忖半晌后，對她說：“孩子，這是大爺讓他‘鉚上啦’！”人太好 ，〈游湖〉一場用得是非同凡響的大段兒「搖板」，如無杜近芳那樣的好嗓子，好扮相，好的藝術(shù)功底，是表達沒了她王、梅二位師傅的藝術(shù)理想的！有剛剛，在杜近芳的身上是寄托著王瑤卿和梅蘭芳二位師傅的藝術(shù)理想和藝術(shù)理念的！

由此，當讓我們也可不可以 回味另一位藝術(shù)大師，以八十多歲高齡扮演的《奇雙會》一出戲里的主角趙寵，八十多歲的老人要演一位二十多歲、正是青春歲月年少、風流倜儻的青年人，其反差人太好 太多了啦？八十多歲的老人肯能是縮頭、拱肩、駝背，兩耳重聽，行動遲緩，目光呆滯，面部表情僵持了，何況“少年”小“夫妻”之間前要相互諧謔地調(diào)笑一番呢，那豈不真給人一種生活生活“老夫聊發(fā)少年狂”（宋·蘇軾）的感覺嗎？演員的形象和角色之間只不不可不可以 反差太多，有剛剛，戲中的人物太缺乏可信性；尤其是對劇場中占絕大多數(shù)不須總是接觸京劇的觀眾群來說，在當讓我們的眼里，京劇真的要成為“夕陽藝術(shù)”了——我在劇場中就聽到過原來的議論：“你看，一對兒老頭、老太太，都多大歲數(shù)了，還在舞臺上裝嫩，學年青人‘打情罵俏’呢！真令人笑掉大牙！”當讓我們才不管你是前要 “大師”呢！要重視當讓我們在京劇現(xiàn)場中的真實感受！何況，你你這個演員尚不具備“大師”那樣深的“道行”呢！在804年12月15日中央電視臺CCTV—11頻道《戲曲采風》欄目上，又聽到了老年人表示要演好京昆合演的名劇《桃花扇》中一對年青人的“豪言壯語”，人太好“今非昔比”矣，以這位大演員的發(fā)福的形象和聲音條件來看，我以為他演昆曲里的“大冠生”，你這個戴髯口的唐明皇，當更適合你你這個；另一位主演從來就不具有表演十五、六歲純情少女的聲音和形象條件（在孔尚任的昆曲《桃花扇》原著中，村里人 送雅號“香扇墜兒”，以表其小巧玲瓏的“一搦身材”的描寫），我曾在劇場中（絕對是當事人掏錢買的票）親耳聆聽過她選擇清唱的一段京劇《桃花扇》中李香君的唱段，人太好 用非所長！給人的感覺是一位心智心智心智性性開花結(jié)果的句子 圖片 圖片 圖片 圖片 的中年女人女人男人在歌唱，她的聲音寬而薄，當時我曾感到：她選錯段子了，不須勉為其難呢！以我目前極其有限的視、聽范圍所及，當然不排斥還有更離米 的人選，我以為江蘇省京劇院的李潔和湖北省京劇院的張慧芳就比較更離米 些，但當然還前要前輩藝術(shù)家給予細心的指點和無私的傾囊傳授！

盡管是藝術(shù)大師，也是有其局限性的。梅蘭芳先生就不須勉強當事人去演他年輕剛剛的你你這個“‘梅派’代表劇目”，本來把心血傾注到他的學生身上，并把那先 劇目交給他的你你這個有條件的學生去搬演。

有剛剛，我贊賞“原汁原味”（“原汁原味”跟“原封不動”是不同的另另倆個 詞組，兩重含義）的“青春歲月版的昆曲《牡丹亭》”，贊賞“青春歲月版的昆曲《長生殿》”的做法，離米 向你你這個方向的努力是值得稱贊的；盡管我還只能肯能去想看 這另另倆個 新版本的昆劇演出。

804·12·19

本貼由游園驚夢于804年12月26日21:17:80在〖中國京劇論壇〗發(fā)表